【特摄】武居正能导演能力分析，真的是文不能武不举吗？

坂本队员，打戏和带货能力没人能和他相比 田口队员，你想了解xoz吗，他是负责挽回风评的间歇摆烂人 辻本队员，他是我的柴犬！ 越知靖队员，是个高达 还有一位，我估计可能是武居队员

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武居主导演的剧，前半段喜欢集中于单个的个体，这样做不是不好，但现在的情况下，后半段的矛盾必然激化，那你就不能继续这样了，真正的发力点在后半段，并且因为前半段的平缓，压力会更多的集中于后半段，罗布因为题材稍微强一点，但德凯的问题就非常大了，设定的矛盾非常大，前面还是喜欢集中于个人，写个人的小传，然后矛盾的爆发解决就全部堆在了后半段，然后因为武居过于保守的特点，后半段的编排节奏就容易…崩盘

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特德这次暴露了奥棚现在的大问题，缺主监督主编剧的人才，都在别人的大纲下能表现（久弥的8和1819、武居根元的扳机剧场版）

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武居感觉就像班上那种成绩中等的学生，田口自然就是尖子生。武居和我们学生有点像。开头态度蛮端正的。但是到中间就有点松懈。知识储备不够了。后半段只能记流水账。你稍微“激”他一下。就能冲。顺其自然他很快就松劲了

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武居可能是当时特利迦剧场版让很多人满意了，包括我自己。再加上德凯也是他和根元，所以让人以为他能再创辉煌。可结果没想到无论是TV剧还是剧场版都拍成了那个鬼样子了。 这两个家伙居然连去年的自己都无法超越 也是绝了。

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武居这个人挺迷的。 一方面喜欢整些新活，比如罗布亲情的主题，双奥的设定，罗布剧场版的cg格罗布，格力桥，托雷基亚，红眼泽塔…… 一方面过于保守，老惦记着结局对波（关键是不好看）。动作戏换汤不换药。彩龙和母体技能基本一样，也都是站桩炮台。徳凯全剧就是各种新生代的缝合 但他不太懂观众爱看什么，罗布前期欧布要素拉满，就是不让凯回归。徳凯里宣传了这么久的末世和斯菲亚屏障，结果只是限制特利迦出场。斯菲亚在设定中的王只能当个背景板 他对于反派的处理也挺迷的，特利迦时期通过久弥第五话结明一巴掌的想法。拍出ajms在徳凯后期的来回拉扯。整出军械库让赛雷布洛逃跑的逆天设定。

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吹武居是因为，他不会拉大胯，做出反人类操作 但是他不能够让我嗨到爆，所以来点猛的，直接俗套到底，多搞点力量感，先展现出奥的力量多么无敌，但是遇到特殊情况，力量不行，需要人类，然后人奥合力，我们赢了[打call]

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其实德凯第五集的时候我就觉得不对劲了，这明显是当高斯来拍，去年紧赶慢赶，今年每个都写一个小传，那15集之后，矛盾就堆在了这一块，然后他16，17就水了一下，18，19，特利迦回归，20田口自嗨，21戴拿回归，然后后面的节奏编排之类的就崩盘了，我甚至可以极端点说，德凯完全是由个个队友小传组成的故事

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其实想想，坂本履历多丰富就不多说了，田口毕竟是樋口的弟子，所以这方面来说，武居真的就……

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武居讲的故事都有一种特别的氛围 就很让我觉得这是一个好故事 但整体观感也要看镜头画面怎么去表达 好的时候 那就是夕阳下的战士 差的时候那就是德凯剧场版 所以我就觉得 武居上限巨高 下限巨低

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奥特曼大结局其实是很不适合喊以前的奥来共斗的。很多部奥特曼都有一条线是主角的成长的，到大结局了，主角自然就成熟了、能独当一面了，再喊别的奥来帮忙显得还没长大一样。 回想以前的作品，泰罗大结局光太郎找到了自己的人生价值，扔掉了变身器；爱迪里，UGM找到了自己战胜怪兽的勇气与信心；戴拿中，飞鸟找到了自己战斗的意义；到新生代，差生泽塔最后不借力量用自己的最初形态射爆了boss。只有小梦是个特例，那是一部完全的致敬作，要回顾人类与奥特曼跨越40年的羁绊，所以那一部即使大结局全部奥特兄弟一起和用贴脸放大器射掉皇帝都可以——因为主线不是小梦的成长，而是人和奥的羁绊。 德凯中奏大也是一个成长型男主，一开始就是个卖煎饼的热血青年。当然因为剧本和导演的问题，他的成长没有写出来。（其实艾蕾王、古雷格尔人、操控怪兽的女博士，到后期的达贡老奶奶，都可以稍加修改在结尾处让奏大懂得一些道理，最终找到战斗的意义。）但无论怎么说，到了大结局还是特利迦、德凯一起打boss，就显得整部剧奏大没有成长，甚至德凯存在的意义都没了。

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辻本和越知靖在圆谷摸爬滚打那么多年了，什么时候才能做一次主导演啊[笑哭]

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就，武居这人，你说他文戏差吧，他能给你整出罗布剧场版特利迦剧场版这种新生代t1文戏的作品，你说他文戏好吧，德凯跟罗布总得给你出点岔子，德凯更是拉穿地心，打戏更别说了，老滚五级别的打击感。感觉这货属于是在既定设定下来写一段剧场版长度的作品，他能出好作品，但你让他独立负责长篇，前半段可能还行，但后半段一定要出点问题。。。[tv_冷漠][tv_冷漠]

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武居凭一己之力能让亚刻从佳作成为半截入土，甚至武居还不是总导演

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武居就是典型的自我型导演，他知道我们喜欢看什么，但是就是想让我们去适应他的，比如“真实感”（毫无力量可言的王八拳）“我不喜欢喧宾夺主”（强行让满状态闪特当工具人），在打戏上，莫种程度市野都比他做得好，武居的“省钱”式打法确实让人无语，他要么去和田口学创新，要么学坂本的特效渲染，要么学辻本的力量感快速打击，要么学越导的临镜感和巨大感，这些但凡他学一个来，也不至于这么拉，自己好歹也有个械斗特长，在德大结局给他完成了省钱刀法，火花甚至都不愿意嗞一下，再不加强一下特摄部分，五人组打戏真就垫底了（其实已经差不多垫底了）[吃瓜]

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这下还真是文不能武不举了😅

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能不能问下田口的导演分析啥时候能有[doge]

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亚刻布莱泽联动的四集中后两集武居当监督，明显不如前两集越导拍的[捂脸]武居在亚刻不会开摆了吧[捂脸]听说明年的奥武居还是主监督。不要啊[灵魂出窍]

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田口：高斯出道，武居的同学（划重点），目前搞出了奥系第二个星云赏，新生代的扛把子。 个人评价：主场能相信，客场看心情 坂本：什么时候出道忘了，拍过美版战队，09年第一次拍奥特曼，同年受邀去拍了假面骑士w，后来主导演了四仔和强龙者，日本业界少有的拍过三特摄的导演，虽然奥棚这边履历不光彩，但依然是圆谷最大的大腿，之一吧。 个人评价：文戏质量全看编剧文笔，打戏奥棚排面 越知靖：麦克斯时参与奥特曼，当前在奥棚甚至人称小坂本，德凯的《人与怪兽》还是不少人心目中的神回。 个人评价：未来可期，前途无量 武居：高斯出道，田口的老同学，一度被认为是奥棚的文戏担当，德凯大结局后被戏称“文居”，德凯剧场版后甚至被叫做“文武不能”。 个人评价：野心不小，水平一般

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