smtm拉了?韩国rapper都挤不进去的市场中文rapper怎么挤进去?

艾姆欧尅 2026-02-11

辉敏（lil moshpit）之前访谈的时候说，他们去美国和大牌rapper一线制作人交流都没法说自己是嘻哈制作人的，都说自己是kpop制作人，戴上kpop的标签别人才有可能高看你一眼

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碳水化合物守恒定律 2026-02-10

看smtm12确实能感受到国内说唱和小韩说唱差距不大了，以前看smtm再看新说唱有种耳朵受折磨的感觉，从rapper声量到flow都差的多有种卖家秀和买家秀的感觉。但是今年smtm12看的我无聊，也可能是选手平均水平不高吧。但是新说唱从100s开始就有挺多令人眼前一亮的发挥的

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猩猩密友 2026-02-10

可能是被kpop挤占了空间？感觉韩国确实音乐工业化程度太高太成熟，导致有点僵

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有时很近 2026-02-10

除了韩国市场外，我一直觉得韩国的hiphop发展是不hiphop的，从smtm爆火发展至今，许升、sik-k、swing、changmoo……KHH看似在不断进化，但我感觉在不停退化。有个朋友曾经拿sik-k的新专和我说，说国内没一个rapper能做出这种专。我听了之后确实炸，制作、腔调、专辑一体性非常好。但我始终觉得缺少了文化主体性。hiphop这些年的大爆口碑从illmatic到tpab等专都在践行hiphop歌曲的文化主体性—talking sth shit。无论是对自己还是街头到社会的剖析，化为锋利的歌词，结合优秀的制作，在专辑收听结束后反复咀嚼回味无穷。可惜，KHH的文化主体性丧失的非常快，车子票子码子是黑人街头文化的根源故事，移植到东亚文化上，本身就水土不服，日本和中国在早期和现在都交出了非常漂亮的答卷，日本在jazz hiphop上的开拓找到东亚旋律主题采样和自己开发，结合自己的本土文化去发展，长出了饱满的果实，你可以说nujabes是原神，但他确实和日本的先辈们摸索出一条自己的路影响了无数人。中国hiphop也在这几年摸索出自己的道路，地缘文化加方言说唱，在对舶来品的崇洋媚外过去之后，很多rapper开始找到自己文化发光发热的那一部分，慢慢交出的答卷越来越惊艳，交出的专辑开始有深度有思考有回味的部分，比如早年九维的趣味小常识、这几年夏之禹的yfc2、杰子的顽石点头到今年大热的流行专雨专，在制作优秀上还有充沛的精神内核，这才是最重要的东西。回过头来看KHH，看似光鲜亮丽的外表下，韩国rapper过度对纸醉金迷的模仿，让很多人丧失对自己文化的自信与深度挖掘。smtm已经12了，韩国rapper还在车子票子码子，这才最令人失望的一点，再深一点也是对自己一路走来的心酸的回望，再深的探讨，更多的文化已经没办法在歌里表达，这也是KHH的一个局限性。至于制作这回事，乐理基础知识的普及度上来了，人们作歌的经验多了，中国根本不缺天才。主流的制作人付思瑶都已经进化成这样，后续发展的空间一片光明。更何况其实中国的老登制作人一个比一个牛逼，什么老金14、白天不亮、majoryao、也是福……也请听KHH的人带着思考去听歌，不要看到帅的光鲜亮丽的就开始造神，有些时候很反感动不动就拿KHH压听真正听国内hiphop的那帮听众，报菜名一样报smtm综艺选手[笑哭]

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正在Gooning的Glitch 2026-02-12

核心原因是韩国rapper/韩国说唱向kpop妥协的太多了导致韩rapper做的歌曲越来越像在Kpop里融入了嘻哈/说唱元素，而不是在说唱里融入了Kpop元素，说白了就是在说唱里融入kpop元素发展自己的风格这固然是对的，但是不能为了融入kpop逐步放弃而放弃说唱，这就导致了你韩近几年的说唱发展是停滞的，举个明显的例子就是去哪SMTM7那个时期的说唱歌曲歌（包括节目外）然后和这两年的说唱歌比一下你就会发现只是变得更“华丽”了，但这种“华丽”并没有让歌曲变得更好听，反例就是如果你去拿SMTM3那会的歌放到SMTM7那会那绝对显得过时了。还有一个例子就是在SMTM11的时候，已知李泳知比决赛圈其他选手人气高出一大截和有热门歌曲的情况下为什么夺冠争议还是大？因为大伙都在讨论李泳知究竟算Kpop歌手还是rapper 综上所述，韩的说唱都不围绕着说唱而是围绕着kpop发展了，相反为什么咱这边能追上？因为再不济好歹也是围绕着说唱发展，而不是围绕着流行音乐或者其他音乐发展。

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廖建勋 2026-02-11

个人觉得之前的韩国说唱里还是流行音乐工业体系厉害，再加上发展的早和韩语更适合搞机关枪说唱，但中国说唱目前走的路是地域文化和个体叙事相结合拉高作品的深度和内核，并且伴奏制作水平也提高了不少，比如韩国最火的k flip单纯制作水平在全球都能排得上号，但本身的文化主体性和内核空洞

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艾姆欧尅 2026-02-11

不说别的，朴宰范卸任两个嘻哈厂牌代表，去开偶像公司就很能说明问题了

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MIBEROO3 2026-02-10

K-POP名义上是韩国流行，实际上每一个领域（音乐制作、编舞、物料设计、MV拍摄）都有欧美团队参与；而韩国说唱就只有本土团队搞，两边的资源天差地别。

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sinkeve 2026-02-15

韩国市场虽然小但消费力还是强的，走起来的 rapper 钱挣的真不少，blacknut 十多年不发专辑但靠一首 100 就够养老了。而且更新换代快对听众来说不是什么坏事，想想国内有多少老油条至今还在吃有嘻哈老本的。另外所谓本土性这块，今年 KHA 进年专提名的 bfree，justhis，yumdda，sik-k 都有各自的本土性吧

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JIDAngelo 2026-02-10

我一开始还好奇zene the zilla这么有名气了还来smtm12 估计还是因为钱吧韩国rapper生存空间太小了

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asahihihihihi 2026-02-24

韩国kpop起码一开始是有自己特色的，后面就开始抄欧美舔欧美越来越没意思了，一开始能够发展成文化圈一堆粉丝还是可以理解的[笑哭]但是韩国嘻哈从一开始基本就是模仿欧美黑人音乐起来的，现在本土化做的很好了，但还是有很多rapper没什么内容仿欧美多，只有一些有特色的词有意思的有创新的嘻哈人活了下来，单干的人太多那竞争力比Kpop还激烈，主要还是出事率高，受众就会减少，亚洲市场也难流通欧美也不好进，长此下来韩国嘻哈在本土就被限制了，每年音乐盛典嘻哈人实力都吊打爱豆的，但是确实不被主办方优待。现在也免不了和Kpop一样有追逐欧美的风气，欧美有自己的嘻哈干嘛喜欢迎合自己的文化[笑哭]还是生在小国的错，换大陆市场稍微有点本事的rapper都能吃撑了。

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宴世妃 2026-02-13

韩国嘻哈本来能借着kpop在国内发展起来，被限韩限制死了，很多人估计都没听说过有个腾讯有个节目叫《作战吧偶像》，中韩各四个歌手一起舞台竞演，韩国有朴宰范和zico，基本就是降维打击，并且对抗的还是国内比较有名的主流歌手，其中有薛之谦和胡夏，另外还有个节目叫《盖世音雄》，这个是偏偶像舞台竞演，韩国基本也是降维打击，没有限韩你想想会有多恐怖的情况出现。

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132846354 2026-02-28

dok2闯美都快查无此人了

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