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Description
歌曲制作流程简析
Comments
嵩的新专《呼吸之野》出现了“和声编写”这个职能,我还分不清跟编曲、混音是什么关系,
♥ 12 ↩ 2
受益了,门外汉确实一直很好奇,比如我单独听一首歌的伴奏,然后原曲中歌词为什么这么唱,或者那样唱,因为好像很多歌词的唱法并不是完全贴着旋律走?期待可以讲解一下其中的原理[笑哭][笑哭]
♥ 11 ↩ 1
?又重新发一遍吗?
♥ 11 ↩ 1
这也能被限流[辣眼睛]
♥ 10 ↩ 1
为何被限流?
♥ 6 ↩ 2
豌豆啊,你的毛不易flag呢[妙啊]
♥ 5 ↩ 2
中间那个《海岸线》好听埃,up主自己的歌?
♥ 2
说到母带处理,我肯定知道up主会调侃一手目前审美对于响度的执着,但没想到可以说出"响度战争"这么抽象的概念,要笑死我了[笑哭]
♥ 2
重发吗?
♥ 2
母带处理最关键的大体意义其实不在于对混音的补救,而是基于之前混音制作需要的表达式,在一个多重放设备的环境下做到每种重放的高质量统一性,并且保留不去破坏混音表达式所要表达的内容,当然如果混音做的没有特点的话以上就不成立[辣眼睛]
♥ 1
耶 跟着豌豆老师学音乐[doge]
♥ 1
豌豆哥哥,我又又又来啦[星星眼]
♥ 1
啥时候接着更苏打绿啊[星星眼]
♥ 1 ↩ 1
看了大半截才反应过来我看过
♥ 1 ↩ 1
我也想要有豌豆的产能
♥ 1 ↩ 1
豌豆,那人声的录制部分在哪呢,还有那种录音室里录音
♥ 1 ↩ 1
讲得很好,比喻生动形象!
作曲做出来的是个完整的作品,比如说二泉映月。编曲的话就像做菜当中的各种调料。是辅助型的。
非常感谢up的科普! 话说我最近开始学三部创意曲,在跟各个声部之间的平衡斗智斗勇。。。看下来感觉流行歌曲制作和古典音乐的创作好像很像啊,特别是演奏时对不同声部的处理,似乎和视频里提到的混音操作追求目的是一样的?