全程高能聊聊姜昆的《明春曲》完整版,全是“暴论”啊!
合集 · 门市部播客节目2025-2 (55)
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在《奋斗》与《大宅门》之间,聊聊北京的城市表达
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时间是把杀猪刀,回忆电视剧《奋斗》,可能现在年轻人不喜欢了
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冯小刚主演的《老炮》为何褒贬不一?老北京人是这样吗?
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《大宅门》为何如此经典?史诗感厚重,半部中国史展现在你面前
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全程高能聊聊姜昆的《明春曲》完整版,全是“暴论”啊!
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姜昆《明春曲》完整版重出江湖,最后一幕看出相声真的处在危机之中
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姜昆《明春曲》完整版到底在表达什么?相声真要完了吗?
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姜昆的完整版明春曲,最后一幕跌落神坛,到底是什么阻碍相声发展
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经营相声、脱口秀剧场原来是这么痛苦的事!只要赔不死,就往死里赔!
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德云社爆火后给其他团体的相声演员一个误区:艺人心态的弊病
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干脱口秀赔钱那些年:赔着赔着就习惯了!
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脱口秀、相声为了卖票绞尽脑汁:黑马秀和乱点兵专场
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郑云龙、宗俊涛等主演的舞台剧 《魔幻时刻》,和主创团队聊聊台前幕后的故事
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郑云龙、宗俊涛,喜剧新人与喜剧老人碰撞爆梗 话剧《魔幻时刻》
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郑云龙主演话剧《魔幻时刻》 最后一场大戏的爆破场面是中国首例
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电影超短解说,相声脱口秀超短爆梗,这个碎片化的时代该怎么看艺术?
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看乐呵兄弟的相声,看好电影,只要实力强就会走进剧场和电影院
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短视频推流、脱口秀爆梗、相声演出切片,是不是行业毒药?
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电影口碑要靠宣发,相声票房要立人设,德云社、乐呵兄弟就是例子
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聊聊新相声的代表马季,和他的一个非常有意思的相声《彬彬有礼》
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对话贾仑:我学相声是因为马季先生,原因竟这么简单?!
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对话贾仑:年轻相声演员在舞台上心虚,郭德纲、于谦在舞台上节奏非常准确
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对话贾仑:我喜欢相声里的贯口,我大概会50段贯口
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新喜剧在笑,相声在熬——和陈印泉聊聊相声人的觉醒与困境
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陈印泉:漫才兄弟火起来是应该的,他们说相声时候也是这个风格
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陈印泉:成功的喜剧人应该具备什么素质?
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陈印泉:有些相声演员又想挣大钱又不想付出努力
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对话邱千:我看到的脱口秀市场越来越好,演出费越来越高
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郭德纲参加《单排喜剧大赛》,感觉郭德纲已经落后了
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146 魔改火影快板,吐槽春晚小品,十年喜剧牛马如今只想躺平
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李丁:我开始赶脱口秀开放麦,因为阎鹤祥,还因为啥?
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李丁:我和阎鹤祥、尚九熙交流演脱口秀的经验,放下相声的观念很重要
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相声演员快醒醒吧!脱口秀这么火了,还在向相声学习呢!
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相声开放麦啥意思?曲协收编脱口秀?世道真是变了啊!
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相声学脱口秀,金霏陈曦搞了个相声职业开放麦
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假如脱口秀演员也评级,国家一级脱口秀演员是啥样?
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曲协向脱口秀、漫才等新喜剧抛出橄榄枝?各类喜剧人才开了座谈会!
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相声、脱口秀、漫才、新喜剧大乱斗!聊聊喜剧里的搭档
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喜剧黄金搭档:郭德纲于谦 乐呵兄弟 马三立赵佩茹 必须榜上有名!
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相声搭档裂穴原因大揭秘,第三种你能猜到吗?
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聊聊侯宝林领衔,马三立、马季、侯耀文、高英培等打造梦之队演绎经典相声大电影《笑》
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你或许不知道王志涛和陈连仲,但你可能听过他们各自的徒弟:郑好、范伟
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侯宝林、马三立、侯耀文、高英培、苏文茂、常贵田、马季等领衔相声梦之队《笑》,15段经典相声
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郭德纲、于谦 他们最经典的作品是哪段?哪段能代表他们的水平?
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漫谈相声十七年(1949-1966)第一集:相声的“传统”究竟什么样?
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郭德纲说相声演员四门功课,缺一门少挣25,这个观点正确吗?
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相声拜师传统,引保代是什么时候有的?解放前已经淡化了?
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解放前相声演员太稀缺了,全国不到100人?
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相声演员王文林、宋德全演出的趣事,彩虹屁是每个人的必修课!
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相声表演艺术家贾仑的幽默反应
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漫才杀进相声剧场?漫才兄弟主演短剧?毕业季回忆杀你受得了吗?
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李丁在相声剧场的表演漫才,首秀效果究竟如何?
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漫才兄弟主演《呀!神仙来了!》,无厘头吐槽有没有延续俩人的爆笑路线?
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南北方表演相声大不同,一字一句都需要重新调整,到底有啥体验?
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Comments
现在喜剧类的主要娱乐方式一个是游戏,一个是讽刺,这两个方向都是很好的发展方式。而且虽然这几年相声的创作风气可能没有那么好,但依旧有人在坚持创作。在游戏性的方向,前几年孟鹤堂的《特工学院》《加勒比水盗》这类很有游戏感的作品反响很不错;在讽刺性的方向,前两天金霏他们搞的相声开放麦活动里,董建春盛伟的《糊涂县官》金霏陈曦的《你踩线了》讽刺性和时代感也都很强。再加上可能是由阎鹤祥带起的风气,许多相声演员开始尝试其他喜剧形式来反哺相声。已经有很多而且我相信会有更多优秀的演员在前方探路发掘相声未来的可能性,因此也没必要对相声的发展过度悲观。 相声的技巧和各种程式化的东西已经很成熟且丰富了,时代日新月异也总会有新的事件作为素材,面粉和肉馅都在那,只是许多的相声人或不会和面或不会调馅才包不出新饺子。就比如最像亮活的贯口:有那么多贯口,就算不改格式当词牌用,填上新的内容,例如天津春晚孟鹤堂用《小孩子》改的《租客》,应用在新主题的节目里也是相声与时俱进的方式;再或者光调调词把它用在合适的新地方,比如像阎鹤老《对跖点》里用《地理图》来描述自己逃到对跖点的无奈与漫长,也是让老贯口新生的办法。(我个人对贯口活很有意见,纯亮活,多少年了还那么背。《报菜名》第二道菜熊掌上桌就能拘留;《夸住宅》还是“雾气昭昭,瓦窑四韶”,那么有钱住雾霾里了也不搬走;《莽撞人》重点在论证张飞是个“莽撞”而“优秀”的人,剧情里提一嘴“莽撞人”就完事了?这些文本有人继承不就行了,实际用在作品里一点不考虑合理性吗?[笑哭])
♥ 10
三位没意识到,迷失可比缴械惨多了。 缴械,起码手里还有杆枪。交了枪,还有人领走。 迷失,连个指南针都没了,更没人带你。
♥ 8 ↩ 1
关注时政的,曲艺里现在能想到的,也就这两位了。@红鲤鱼与绿鲤鱼与快板
♥ 4
来了
♥ 2
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♥ 2
就这样看下来那个时候的郭老师是真的厉害
我一直觉得,相声传统曲艺对喜剧形式的不断探索,众多曲艺里一直拿喜剧作为配角,比如评书,有好笑的部分是加分,但首要任务是这个故事要讲的精彩;比如鼓曲,就是好听耐听;相声不一样,我听相声是来听乐的,我的任务就是要好笑,是中国传统文化中,第一个把语言类喜剧作为主线任务的曲艺形式。随着时代发展,中西方文化碰撞,形成了最具特色的中华文化语言喜剧;相声的技巧是最丰富的,吃了吐,三番四抖,聋子打岔等等,这些技巧被提炼出来用于其他喜剧形式里 我自己认为相声最值钱的就是这些无数前辈提炼出来的喜剧技巧;时代发展,大家喜欢短平快的节奏方式,相声被漫才脱口秀取代,完全可以接受,只要这些相声中的技巧都还在,那相声的精髓就丢不了
大春老师那个打灯谜我也听了,其实那条朋友圈有别的用处[doge]