【奥斯瓦尔达斯·巴拉考斯卡斯】三首随想曲，为钢琴而作 (1964) [自制]

锑星组长Quinone_Bob

合集 · 立陶宛作品合集 (30)

  1. 1:01:20
    B. 德瓦里奥纳斯 - b小调小提琴协奏曲 (1948)
  2. 7:48
    V. 巴尔考斯卡斯 - 亲密的作品，为双簧管与弦乐而作 Op.15
  3. 24:08
    V. 巴尔考斯卡斯 - 中提琴协奏曲 Op.63
  4. 3:46
    V. 巴尔考斯卡斯 - 短小协奏曲，为弦乐而作 Op.88
  5. 21:17
    V. 巴尔考斯卡斯 - 三重奏协奏曲，为三架钢琴与乐团而作 Op.133
  6. 16:03
    O. 巴拉考斯卡斯 - 协奏曲，为双簧管、羽管键琴和弦乐团而作 (1981)
  7. 17:52
    A. 马丁奈蒂斯 - 康塔塔-协奏曲 “未来之歌” ，为双女高音与室内器乐组而作 (1983)
  8. 4:25
    J. 格鲁奥迪斯 - 秋 (1922)
  9. 6:44
    J. 格鲁奥迪斯 - 生命之舞 (1928)
  10. 42:36
    E. 巴尔西斯 - 清唱剧 “不要触碰蓝色的地球”
  11. 12:20
    V. 巴尔考斯卡斯 - 三个方面 Op.17
  12. 8:33
    V. 巴尔考斯卡斯 - 交响音画“太阳” Op.69
  13. 8:55
    V. 巴尔考斯卡斯 - 音乐会作品第二号 Op.103
  14. 20:59
    O. 巴拉考斯卡斯 - 斯彭格拉河–乌拉河，为16件弦乐器而作 (1984)
  15. 6:46
    B. 德瓦里奥纳斯 - 引子与小回旋曲，为大提琴与钢琴而作 (1963)
  16. 23:49
    E. 巴尔西斯 - g小调弦乐四重奏
  17. 7:05
    V. 巴尔考斯卡斯 - 帕蒂塔，为小提琴独奏而作 Op.12
  18. 4:45
    V. 巴尔考斯卡斯 - 独白，为双簧管独奏而作 Op.24
  19. 7:47
    V. 巴尔考斯卡斯 - 两首独白，为中提琴独奏而作 Op.71
  20. 15:56
    B. 库塔维丘斯 - 第二弦乐四重奏 “与蚂蚱共度的一年” (1980)
  21. 13:19
    O. 巴拉考斯卡斯 - 回顾-1，为大提琴和钢琴而作 (1974)
  22. 9:22
    O. 巴拉考斯卡斯 - 好似海浪的轻触，为小提琴与钢琴而作 (1975)
  23. 12:16
    A. 马丁奈蒂斯 - 歌鸫的学徒，为长笛独奏而作
  24. 7:53
    O. 纳尔布泰特 - 莫扎特之夏 1991，为长笛、小提琴、中提琴与羽管键琴（或钢琴）而作 (1991)
  25. 8:45
    O. 纳尔布泰特 - 冬季小夜曲，为长笛、小提琴、中提琴 (1997)
  26. 6:06
    V. 巴尔考斯卡斯 - 五幅维图卡斯画作，为钢琴四手联弹而作 Op.29
  27. 3:16
    V. 巴尔考斯卡斯 - 前奏曲与赋格，为双钢琴而作 Op.38
  28. 4:05
    B. 库塔维丘斯 - 两部拼贴画，为双钢琴而作 (1970)
  29. 3:41
    O. 巴拉考斯卡斯 - 三首随想曲，为钢琴而作
  30. 12:23
    A. 马丁奈蒂斯 - 生命之水的键盘，为双钢琴与合成器而作的变奏曲 (1983)
Description 
作曲家简介：
详见 BV1VgBWBEE9F

关于作品：
0:02 - I. Moderato. Molto rubato
1:16 - II. Lento, rubato
2:48 - III. Allegro assai, molto rubato

...钢琴曲《三首随想曲》是一部由三首微型小品组成的套曲，以富有表现力且简洁的音乐语言写成。

（资料来源：LP资料页；作者：H. Radvilaitė）

这部作品作于巴拉考斯卡斯在基辅音乐学院学习前夕，有文章这样描述：

在基辅音乐学院的同学们看来，巴拉考斯卡斯之所以引人注目，不仅仅是因为他沉默寡言，且是一位才华横溢、善于思考的人。同学们还对他音乐之外的经历很感兴趣：比如他曾在苏联军队服役，并且已经结婚，是两个孩子的父亲。然而，最令他们折服的是，这位新生意志无比坚定，并且已经规划好了自己的创作目标。来到基辅时，巴拉考斯卡斯对于自己要在创作上取得何种成就已有清晰的愿景，并在技术上做好了充分的准备。为此，早在维尔纽斯时，他就深入研究了朋友从波兰寄给他的博古斯瓦夫·舍费尔（Bogusław Schaeffer）的两卷本著作《十二音技法经典》（Klasycy dodekafonii，1961–1964）。他已经清楚哪种音乐能成为“我的”、“属于我自己的”音乐——正如米卡洛尤斯·丘尔廖尼斯（Mikalojus Čiurlionis）在信件中描述其现代主义发现时所用的字眼那样。

因此，在巴拉考斯卡斯的学生时代作品中，精确的序列就已经初露锋芒。这些序列构成了和声关系与决定作品结构的原则，既是音乐逻辑的表达，也是实现类似于勋伯格那种“引入秩序”的先决条件。令许多人惊讶的是，巴拉考斯卡斯在基辅时期创作的作品，其高度有序、和谐的音乐结构听起来别具一格。当时在苏联，有不少人差不多同时期都在尝试将十二音音乐的原则个人化，而他的作品与绝大多数这类尝试都截然不同。它既不同于勋伯格的十二音技法，也不像乌克兰先锋派作曲家赫拉博夫斯基（Hrabovsky）和戈贾茨基（Godzyatsky）的作品，抑或西尔韦斯特罗夫的早期创作。尤里·伊先科（Yuri Ishchenko）将巴拉考斯卡斯作品的音响效果形容为大七度与小七度之间不协和程度的差异（巴拉考斯卡斯倾向于使用小七度）。更重要的是，他在创作中并未盲从先锋派，而是以自己的方式对其进行了重新思考。确实，他的思维方式非同寻常，但这对于基辅音乐学院的师生们来说，却构成了一个极具吸引力的音乐谜题。值得注意的是，巴拉考斯卡斯在塑造其音乐音响时，明确抗拒了现代主义理念中对不协和音的过度推崇（神化）。在巴拉考斯卡斯的音乐中，系统且严格运作的序列原则允许了协和音的存在，并营造出一种具有调性感的氛围。或许正因如此，巴拉考斯卡斯那些井然有序、“略显高冷”却毫无挑衅意味的学生时期作品，才没有特别惹恼基辅音乐学院那些在给分和考试中往往持保守态度的评审委员会。

（资料来源：www.mic.lt/en/discourses/lithuanian-music-link/no-20-january-december-2017/grazina-daunoraviciene-osvaldas-balakauskas-in-kiev；作者：Gražina Daunoravičienė）

演奏者：
Birutė Vainiūnaitė
音频来源：Мелодия – С10 22333 006
曲谱来源：ale07.ru
封面图：Photo of the Kiev Conservatory from the photo album Киев [Kiev]. Kiev: Мистецтво, 1975.