成人片大叔写“奥特曼”震颤人心？—中野贵雄.（上）【佐说.】

《欧布》对于奥特曼的意义跟《暴太郎》对于战队的意义一样，都是极具开创性的异色作，彻底打破了原有的套路，给系列后续作品提供了一个用别的角度创作的机会。

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所谓环太平洋的黑船，圆谷英二的诅咒，其实都是单一的特摄已经跟不上时代了，而霓虹的市场规模也就只有那么点，不可能像好莱坞一样，一部电影两三亿美元的投资，这个时候就需要新的创新和探索，如何把特摄技法和现代CG技术结合，在不高的预算下，拍出较高的质感和水准，这也许是新一代特摄人所要探索的东西

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特摄确实不能一层不变，自以为是的相信自己的技术永远不会被超越，结果只能是被时代落下。无论是皮套还是CG都是由人来制作，技术是冰冷的，但使用这技术的人确是热的，用现实中存在的东西创造出现实中不存在，将幻想变成现实才是特摄的浪漫

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其实我还是觉得樋口真嗣在《进击的巨人》里使用的传统特摄和cg并用的技术是日本特摄最佳的前进方式。算是好莱坞超英片的低配传统版，更依靠特摄的传统布景和皮套，但是经过背景和特殊效果的扩大化和润色，效果就百倍提升，质感也很可观，经费也不会水涨船高。

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因为圆谷英二本人的天才而异军突起的日本特摄片 在圆谷英二死去的那天就崩溃了 这是英二的弟子们在当年就已经隐隐约约感受到的事儿 是有川 中野 川北 高野 佐川他们的技术学的不好吗 当然也不是 归根到底还是日米两国之间的电影市场电影工业的差距太大了 这是铁一般的事实的差距 圆谷英二式的特摄片很惊艳 但有资格让东宝的高层东宝的制片人们咬着后槽牙烧钱拍片子的也只有英二

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哎中野的故事真的是说明一个道理，只要诚心实意想和孩子沟通、想传达给孩子讯息，形式上简单还是复杂其实都无所谓啊

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环太平洋那种电影就是快餐，特摄剧奥特曼就是家常菜。这两个在现代社会中必不可少（这是我个人意见）

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如果不是佐佐和塔子哥，我可能会一直以为照片上这个人就是中野貴雄[笑哭][笑哭][笑哭][笑哭]

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粉丝电影和奥特曼关联可大了，你想啊十年前中野贵雄拍的是小蝌蚪，十年后拍的是儿童片，说明这个导演和观众在一起长大啊[吃瓜][滑稽]

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欧布的成功除了田口的努力外还有中野的剧本功不可没

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把下期直接放出来吧[doge][doge][doge][doge]

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对中野贵雄的初印象一个是写出了眼Q之泪的那个编剧，还有一个就是獭子哥讲银河的时候提到新生代好多男同cp都是他写出来的[笑哭] 很认同他说的只要真诚体现想表达的东西孩子们是能看懂的，有时候制作者太低估孩子的理解能力，天真的视角不代表全然的懵懂无知。

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他前段时间口嗨说想写以日本战后社会为背景的战队剧本 虽然基本不大可能能看到但我真的很想看（）

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特摄这个名字就是因为他领先时代的特殊技法，在现在有更先进的cg技术面前，确实是要么进步要么死了，说特摄不需要进步的大概率都是利益相关

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终于有人讲他了，关于他的还挺少的之前就看到塔子哥说他新生代男同之父把男铜巧克力具象化终于再有人讲了，挺好奇他的[星星眼]

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爷tm爱死中野写的欧布年代记和托雷基亚物语了[抓狂]

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其实中野的《黑船》一文核心思想是“师夷长技以制夷”提升日本商业电影娱乐性，批评怪兽特摄电影的技术问题属于连带伤害范畴。中野作为脚本的主要技能还是点在文艺性而非技术，所以落脚点还是放在了文艺性上。 【业者的忧郁——读中野贵雄《黑船》一文有感-哔哩哔哩】 https://b23.tv/FMu7Eol

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中野骂日本特摄片骂的比白仓还要狠。但是没啥办法日本特摄片和美国大片的差距只有在英二时期能看到一些希望。之后惨不忍睹

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