【杜鸣心】交响音画“祖国的南海”（1978）（曲谱同步）
合集 · 杜鸣心部分作品（曲谱同步） (17)
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变奏曲（1956）
11:26
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交响诗“飘扬吧，军旗！”（1977）
20:14
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交响音画“祖国的南海”（1978）
17:22
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青年交响乐（1979）
22:26
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交响幻想曲“洛神”——陈思王之恋（1982）
17:17
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小提琴组曲“新疆之旅”（1984）
46:47
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第二小提琴协奏曲（1993）
25:08
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交响序曲“中国之春”（1997）
6:59
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飘红玉，为二胡、扬琴、琵琶、古筝而作（1997）
6:11
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交响诗“春天的故事”（原曲：王佑贵）（1999）
7:22
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第三钢琴协奏曲“献给鼓浪屿”（2002-03）
30:01
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交响组曲“天地之滇”（2009）
56:05
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钢琴五重奏“友松”（2010）
10:43
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交响幻想曲“凤凰涅槃”（2011）
18:33
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幻想曲“布达拉宫之梦”，为钢琴与弦乐队而作（2012）
13:04
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交响序曲“黄河颂”（2015）
10:17
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北京颂，为钢琴和乐队而作（2017, 2018修订）
16:00
Description
这部交响音画表现了祖国南海瑰丽多姿的丰富景色，和对祖国海疆的无限热爱。作者随渔船出海时，渔民们唱的民歌和民谣，给了他强烈的印象，于是构思创作了这首交响音画。全曲共分四个乐章：①日出：在木管乐器轻盈的和弦背景上，圆号奏出缓慢悠长的旋律，描绘平静的海面上映出的一丝霞光。其后大提琴和单簧管的互相交织与追逐，好似海面上的层层波纹由远而近地颤动，最后在弦乐器的波浪音型上铜管奏出强有力的音调，象征着朝霞万里，红日东升的景象。②渔汛：渔歌的旋律主题在一段短小的引子后由英国管奏出，一直延伸发展到乐队全奏的高潮处，表现了渔民的喜悦心情和渔场的丰收景象。最后渔歌音调柔和而缓慢的再现，宛若船队继续驶向远方，消失在大海的尽头。③月夜：中提琴奏出恬静的主题，描写明月之夜的种种画面——渔船停满港湾，孩子们在摇篮里甜睡，年轻的伴侣在低声细语，老人们也在相互倾淡。④波涛：音乐经过两次起伏后，与风浪搏斗的主题不断发展，表现人民与恶浪搏斗的坚强意志。尾声中出现一个宽广的颂歌主题，赞美撒落在南海中的颗颗明珠——我们祖国的宝岛！（见上海音乐出版社《音乐欣赏手册》，1981.10，第333-334页） 在杜鸣心所有的交响作品中，《祖国的南海》无疑是最成功的作品之一。我认为成功原因有以下几点：①作曲家善于用多样的技巧展现不同的场景。第一乐章用木管组长时值和弦展现日出的美景，第二乐章用弦乐的快速颤音表现鱼讯的生机气息和其中的喜悦之情，第三乐章大管低沉的独奏显现月夜的静谧，第四乐章铜管的烘托与镲的切分音的配合、弦乐组快速跑动，展现一幅海上烟波的图景。对场景的渲染，完美符合了作品题材“交响音画”，让人身临其境，也增添了作品的可听性。②作曲家曾随《鱼美人》创作组到海南采集过许多民歌，对海南风的掌握到位，因此这首音画旋律的民族特征也较强。第二乐章旋律基于克索利底亚调式，有耳目一新之效。第三乐章旋律接近民歌独唱。③不和谐音的运用使全曲异彩绽放。比如第一乐章单簧管奏出的前三小节的和声♯1 4，与c小调的主和弦构成不和谐之感；第三乐章前十小节的弦乐奏大七和弦，25-31小节长笛奏出小二度音，等等。这些不和谐音使得意境感更浓，是营造意境氛围的精髓。这也是杜鸣心中期作品中比较突出的风格，在《洛神》《玄凤》中也用了大片绵延的不和谐音，具有良好的听感。（业余者拙见，有不当之处敬请指正） 遗憾的是，第四乐章43-84小节有约两分钟音谱不同，疑似初版中这一段引用了其他作品的旋律，近年出版时做了替换（并且未见该版的录音）。然而替换的风格是杜鸣心近期的惯用风格，与原曲差异较大，于是偏向使用初版音频，视频中只能用空白页代之。 关于作品创作时间，梁茂春在《杜鸣心对当代交响乐创作的贡献》一文中提及为1979年，而在《中国交响音乐博览》中指出是1978年。由于其他文献中均是1978年，疑为前一文的笔误。 乐谱：人民音乐出版社，2018.11 音频：中国唱片《祖国的南海》（DL-0083），中央乐团交响乐队演奏，李德伦指挥，1984年出版
Comments
我tm当时就是做到第四乐章发现做不下去，一气之下全删了[笑哭]
♥ 11 ↩ 4
男神男神
♥ 1
感谢！
00:10 第一乐章 日出 03:41 第二乐章 鱼讯 07:10 第三乐章 月夜 12:27 第四乐章 波涛