深度解析《涉过愤怒的海》：癫狂之下全是痛【对话曹保平】

虽然电影真的很疯，但我也理解极端缺爱的人容易发疯这件事，我去看过一段时间精神科，排队等号的时候见到了不少精神失常的青少年，只能说电影选择了最极端的一种。看到很多观众说故事里的人不可能存在的时候，你就能想象有精神疾病的人在现实里会被怎样歧视了……

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父亲老金说，他认为“女儿很皮实”，最后所有细节都说得通，娜娜从小一直活在很皮实的标签下，通过接受父亲的各种魔鬼训练来证明自己值得，比如被丢进海里的方式学会游泳，用湿毛巾敷脸这样类似水刑的退烧方法，娜娜从这种冰冷，窒息，疼痛的感受里获得了一种“被爱”的体验。 我觉得，娜娜在最开始刀捅自己时还是比较清醒的，想以伤害自己的行为，唤起男友的谅解以“换回爱”，但是当发现无果时，她绝望了。 在心理学里，有一种现象叫做退行，心智退回到更早的发展阶段，比如少儿时期。娜娜最后躲到柜子里就是这种行为的表现。在退行的状态下，她不清楚自己究竟身处哪里，如何有效的求救，而会下意识地像儿时一样，待在最安全的衣柜里，等爱她的人来找她。从这个角度来说，我认为娜娜不是典型意义的主观意识的自杀，如果她及时获救，她还有救，退行也是疗愈和转化的契机。

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其实很多朋友说老金对娜娜很不错了，把她养大，供她上学，可是爱呢？尊严呢？老金把娜娜赶上去找母亲的大巴，没有想过母亲又一次抛弃了她，所以娜娜在父母这里加上死前那个电话，一共被抛弃了四次。 娜娜学游泳，跑步，发烧，躲柜子里，父亲一直不回来，那些藏在日常下的微妙的日常其实很伤人心，很伤很伤。 或许我们都意识到，父母爱我们，但只有那一点，谈不上幸福，我们又时常恨父母，但也只有那一点。

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站站来啦！今天才和小伙伴去补票刷完这部电影～一开始冲着悬疑剧情去的，结果被最后的原生家庭问题震撼到久久说不出话。关于《涉过愤怒的海》，最热烈的讨论是老金爱不爱女儿，日本的翻译官/前妻顾红甚至“仇人”之母景岚都对其发出过质问。 爱么？站站认为是爱的，不然老金不会在复仇的路上越来越疯狂，疯狂到后来逐渐脱离原本以女儿为中心目的，变成对自己绝望的宣泄。 在整部影片里，最创站站的两个呼应的台词是老金的『这孩子，皮实！』 和娜娜思索半天后的造句『爱，没有』。细细想来真的很讽刺，哪有那么多皮实的孩子呢？他/她只是把伤口藏进了家长看不见的地方。长大了，大家都以为孩子会忘却之前受过的惊吓流过的眼泪，但实际这些都变成了困其一生的“安全屋”上的枷锁。 如果你也在经历过原生家庭的创伤，或者正陷于家庭内耗的漩涡中，欢迎来到『能量加油站』 https://b23.tv/ixs0jSe B站官方负情绪心理疏导项目，来这里同我们述说，关注保护自己的身心健康～

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我最喜欢的就是“就让这大鱼全都落下”这场戏，有一种荒诞的暴力美学，天上下起大鱼，在单向行驶的桥上飙车，说明他们此时都已无可挽回地处于愤怒之海，而这愤怒之海正是娜娜的化身。 还有关于cosplay的情节，看电影的时候我一直有个疑问，既然老金已经知道李苗苗cos那个人物，那李苗苗后来为什么不换个人物cos，这样老金就认不出来了，为什么偏偏就非得是那一个？后来我想明白了，其实我们每个人都是coser，而且扮演着一些终生无法改变的角色，比如某人的子女、父母，或者某些人设，在电影中，自以为爱女儿的父亲金陨石，表面冷静没有破绽的父亲李烈，无底线包庇儿子的母亲景岚，他们从始至终沉浸在自己cos的人设里。李苗苗是明，他们是暗。

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这个片其实根本就不是什么复仇和溺爱，这个片里所谓的复仇和溺爱其实就是老金和景岚的一出证明自己父亲和母亲身份的戏。老金做的这一切是因为他作为父亲这个角色在女儿死后按照他说的“得痛啊”。是得痛而不是本能痛。意思就是他得对得起自己父亲这个身份。你见过自己女儿丢了甚至很可能遇害的情况下还有闲心思在大学门口当旅游拍照的吗？你见过那个父亲把自己的女儿被lun的视频没有丝毫遮掩就给别人看的吗？老金和景岚（周迅）其实都不那么爱孩子，所以影片前大半段他俩都在很夸张的愤怒，是因为他俩都在为了自己的父母这一角色所扮演演戏，所以才会出现那么夸张的愤怒和痛苦，越是夸张越是不够真实越是在演戏。只不过老金是主线是明线，旁观者告诉你了他不爱女儿，影片最后也告诉你了他对女儿情感需求的忽视。景岚是暗线，她的故事只是从一部分对话里看出来的。你以为她溺爱儿子，实际上她儿子之前都是外公外婆带的，儿子考去日本他都没怎么照顾过。这会儿又上来溺爱？直到在海边他俩从水里坐在岸边彼此就了解了其实对方没那么爱自己的孩子，都是在出于这个身份而演戏而已，所以景岚最后非常冷静的说没有意义了她要去赶飞机，完全不顾儿子具体下落在哪自己走了，因为她知道老金不会真的为了演戏杀了苗苗，她自己也不是真的那么爱儿子。儿子根本对她来说没那么重要，她的责任已经尽到了。所以到此已经演得够多了，双方都没必要演下去了。这个片子里的父母有爱但不多，更多的是作为父母这个角色的责任。这个片子用cos这个身份，也是在隐喻他们都在扮演“父母”这一角色而已。

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评论区说金丽娜不该归罪于原生家庭的她父亲对她已经够好了，可金丽娜就是没感受到爱啊，当然我觉得原生家庭并不是她紫砂的全部原因，所以导演讽刺的不就是你们这些人吗？傲慢的到底是谁，看这种驳斥真的会觉得很幽默

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这部电影真的不错，唯一让我脚趾抓地的就是cosplay剧情。个人认为cosplay内容实在太多，删掉给母亲顾红还有景岚甚至李烈增加剧情都可以。我真心觉得顾红可以深度挖掘一下

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不太能get到为什么好多人都在吐槽台风天还往机场去这段，我觉得这段的逻辑已经交代直白到不能再直白了:首先李苗苗无论如何都会去机场，第一，开车的司机没有收到任何终止行程的通知。第二，到机场过了安检以后老金能抓到他的概率就无限到0了，机场安保不是开玩笑的，不是漫展保安能比的。 其次，李苗苗不接他妈电话，在联系不上的前提下周迅想确定他情况就只能往机场去。 最后，警车是为了跟上周迅，自然周迅去哪他们去哪。 这个逻辑链我在看电影的时候都没有特地去思考，自然而然就get到了，出来以后发现一堆人吐槽这点我很不理解。

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老金只爱抽象的女儿，不爱具体的小娜这个人

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看完电影，非常有意思。有几个非常有意思的问题。女儿缺的仅仅是爱吗？她缺失的是否还有更深层次的东西——认知。比如，怎么在外面生存；怎么分辨好坏对错；正常的家庭是怎么样的；什么是爱，怎么去获得爱和付出爱。 如果有书籍-朋友-长辈关于这方面的教导，女儿也说什么不会落到这种程度。老金是个底层人，只停留在基础的安全和生存层次，而不能给女儿爱与归属以及以上正确认知，这是女儿悲剧的根源。

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我向来不用看哭了来形容一部电影，但是这部，看到最后我控制不住在电影院哭了，我用羽绒服包裹着自己不出声。真的，可能很多没有感受到来自父母不自知给予的痛的人，轻松评价电影，而我做不到，我感觉一切都是那么感同身受，特别是当他说自己女儿很瓷实的时候，炫耀似的告诉对方娜娜小时候有多懂事，我就想到我小学的时候，经常被我妈夸自立，说什么培养我的自立，跟别人炫耀我懂事省心。我不止一次说过我没有后盾，我甚至对我爸也说过，从来不觉得任何人是我的后盾，就像那句“爱 没有”，如此缺爱长大的孩子，才会疯狂的在长大的日子里寻找自己的感受，不管痛不痛。

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观众和老金一样，原始目的都是“找到他，杀死他”。可是一步一步发现，女性受害者不完美，甚至凶手不是凶手，情绪没有出口，落脚点又是无法割裂的原生家庭，是憋屈的。我觉得第一波高潮应该是两个父亲面对一个孩子，李苗苗和他的父亲，从需要到伤害，需要一次弑父带来的解脱，老金需要一次血仞，吐露自己赎罪后快感高于丧女的极致愤怒。然后再通过后续发现杀错了人，这里的转折才是大仇得报后的反转，他才是被愤怒的海吞噬隐藏的凶手，他“淹死”了自己女儿。而至于周迅被挖掘的点，应该是她自我的表象下，没有自我的悲哀。

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中国的父母是很累的，明明是平凡的人，拿着那点微薄工资却要背负衣食住行人情世故，要养老还要教儿育女。我看到的全都是累。 中国的孩子也都是累的，明明是平凡的人，小小的身体却要装父母、家族、乃至国家的期盼。我们要他学习要好，还要他身体好，要他开朗活泼，还要他知人情懂世故。 孩子只是有无限可能，并不是无限吸收。更何况许许多多的事都是要有人教的，谁教？言传身教。但双方都缺这个时间，有时间的时候可能还逃避。

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个人感觉电影里那个最后一通电话不是误拨，而是娜娜的求生本能拨出去的，但是接通之后因为心理和身体原因（还有信号，一个在日本，一个在公海）没有成功求救，最后被老金主动挂断，相当于娜娜又被老金抛弃一次，于是娜娜很“懂事”的躲进衣橱开始画画，和童年的她等出海的老金回家一模一样，等于说娜娜在临死前还在盼望着老金能推开房门带着阳光进来找她，可惜这一次她没有等到。娜娜身上的致命伤第一刀是老金，最后一刀也是老金。

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有个姑娘在影院说“黄渤演的那个角色根本不爱自己的女儿，他就是爱当爹”。感同身受，因为有个同款爹。现已经跟自己和解，自愈过程扒层皮，看心理学，也有幸倾听并帮助了不少原生家庭缺爱的女生。愿东方家庭的父母在沟通成长多借鉴西方的教育模式。李米的猜想是我之前最喜欢曹导的作品，这次的震撼度比同是原生家庭的《狗十三》深刻，也感谢切切，从《燃烧》那篇一直关注社会议题，原生家庭议题，为我们带来精神食粮。身为隐形粉丝一直i人在线，只看投币悄悄转到朋友圈，第一次评论（因为发现微博限字数[笑哭]尴尬删删减减后来一想直接去b站不就好了）[跪了]

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这部电影需要对上脑电波才能愉快的观看，我是冲着导演之前的作品选择看的这一部（之前看了烈日灼心，觉得特别对味，狗13也比较能接受），看完以后，我感觉在我心里，这部电影是今年最好的国产片，它完美地对上了我的每个偏好。 首先在观影以前，我的家人和我说过，你生在不缺爱的家庭，你可能无法和角色共情。但事实上，我认为倒不是缺不缺爱决定能不能共情，而是取决于个人的观点看法和本身的共情能力。有些人他涉过苦难以后就是觉得苦难他不是个事，但又有些人他的的确确走不出去。又比如有些人天生敏感，他会因很多小的别人认为完全没有必要的事情去思考去哀伤，而有些人神经大条，甚至连考虑别人感受这个概念都没有。同样的苦难，交给不同的人，有不同的解法。这个时候，去向敏感的人表示你大题小做，我无法理解你，事实上也是种伤害。片子播出后很多人无法理解金丽娜的哀伤，认为老金已经做了他能做的最好的，这不也是对于哀伤的人的伤害吗？不能站在岸上，去嘲笑水里的人，何时下水，为何下水对于水中的人来说，也是模糊的，情绪很复杂，有些人会自然而然地走入死胡同。那和老金有没有做到他能做的无关，因为事实就是老金的“爱”压垮了娜娜 另外片子确实很疯，而我本人恰好特别喜欢这种风格，我喜欢阴雨天，所以影片中的台风天简直狠狠猜中我的喜好，一场鱼雨，多么疯狂，我简直想像李苗苗一样歇斯底里地淋这场大雨。另外关于片中人物，疯也是真疯，这种极致疯狂让我感到人抛开道德伦理最原始的情感的宣泄。看完以后感觉角色帮我宣泄了一次情绪。 还有关于电影本身，我在观看过程中能感受到镜头美学。片中台风天，车子驶过大桥，有一个海的镜头。波涛汹涌，具有将天地翻覆，摧毁一切的伟力，我突然联想到标题《涉过愤怒的海》，后边又有一个关于海的镜头，而这次海是冷静的。还有影片整体风格是冷冽的，阴郁的，透出一股海的苦涩，它不是暴雪，而是暴雨，发狠砸在人身上，是发泄，既使人沉重又使人轻松，是海，裹挟一切又包容一切。 除此以外片子还让我有了一点浅薄的法理思考，关于是否行法律所不能行的替天行道。金陨石的报仇可以说是教科书式的反面教材。以前学刺客列传，觉得刺客真的很讲情义，难以理解为什么韩非子不支持刺客存在。但是后来发现如果要保证多数人的幸福，刺客确实不该在，太破坏社会稳定了。片中老金开场就是典型的为情义“替天行道”，大家都觉得应该，符合情理，可是这样的由情绪主导的复仇

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不过喝酒那里老金只倒掉一点点可能是风俗，我是北方人，过年跟着爸爸去祭奠老人的时候，他也是倒掉一点，自己再喝掉杯里剩下的，有种“共饮”的感觉。

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个人觉得两极分化在于审美问题上，电影不是只有话题的提出就足够的，还要思考完成度。电影一方面充斥了各种商业元素的堆砌，以至于没有空间来完成人物塑造，连老金都够扁平了，其它人物完全沦为剪影，好电影是立在人物，主题和情节上的。但是现在大家都好热衷于集中于“伪社会学”意义上的思考，似乎聊点东亚家庭爱不爱的都够深刻了，完全忽略了电影首先是一门具有它自己衡量规则的艺术！

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今年看的几部国产电影里涉海是我最喜欢的。很多人说抹黑二次元，其实我觉得还好。就是如果能有多一些对顾红和李烈的刻画就好了。

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