同样是网络冲击下的漫画产业，韩漫为啥欣欣向荣？

漫画协会………太难了，国内职业漫画作者都在为稿费疲于奔命。而国民的意识里漫画就是给小孩看的上不了台面的东西。连基本的尊重和创造自由都没有，就是有组织也不过是抱团接外国包。我觉得日本韩国能搞好文化输出一个重要的因素是他们“不够大”，不能成为基建狂魔就好好搞软实力。前两年国家搞动漫产业扶持的时候，“聪明的中国人”薅了多少羊毛呐。对于一些人那就是撸完一波就走的事情。他们可不会思考这种行为给产业什么伤害的事情。听到“漫画协会”这四个字根本不能冷静。在现在这种创作和画手割裂的细分工，多数人只会觉得自己就是个打工的怎么会有作者意识。没有作者意识，怎么可能产生协会这种组织。一直坚持自主创造的作者，能不断精进自己的作品就已经尽力了(╯°口°)╯(┴—┴

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国内平台其实是挺支持做原创漫的，我在快看漫画上连载日常漫画目前连载到了170话。然后现在还兼做了另一部希腊罗马风的原创剧情类漫画的编剧。我今年看到隐秘的角落的时候就在想，要是这样好的剧本是漫画原创的该多好，但转念一想，能创作这样好的剧情的作者，做任何一种形式都肯定会成功，人家又何必做漫画的编剧。总不能指望那种很牛的电视剧编剧和小说家什么的人家都改行做漫画编剧，人家吃文字版权难道不香吗？那咱们想要做好的国产原创漫画，就只能靠咱们漫画家自己去学去努力了。不能说咱们就只锻炼画技，故事都靠外力支持。怎么学？看编剧书，其实在B站上随便一搜也有专业的编剧公开课可以看，多看好的电影、影视剧，多琢磨，然后在创作中去实践，肯定会更好的，大家一起共勉吧！

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很多作者无法接受，个人连载就代表失去自己作品的版权，怎么能提高作者的积极性…………

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听了up主的这期节目，我谈谈自己的看法。 我感觉漫画难出好作品的原因，还是从业人员太少了，只有从业人多了，才能涌现出好的作品。 画漫画的门槛比较高，制作成本也相对高昂，制作周期也很长，要想保住成本盈利，所以必须要保持但章节高定价，而国内主要看漫画的群体，就决定了没法高定价。 这又导致了，很多中下游作者的收入太少，自然就留不住优秀的人才，甚至人才反向流动到其他美术行业。 一出山就能一鸣惊人的天才作者，是可遇而不可求的。 而中下游的作者庞大基数，才是未来能持续输出好的作品的保证。 国内有对比的一个行业就是网络小说，网络小说定价不高，单章作者收入也不高，一个2000字的章节，作者一般只能拿3到4分钱（税前），但是制作成本低，周期短，可以高频率更新，很多作者用业余时间就可以进行创作，即使只有1000订阅，月收入几千应该问题不大，听说手速快还能过万，这就保证了网络小说有庞大的中下游群体，所以才能不断的输出好的作品。 哈哈，这就是我不成形的思考，不是业内人士，说错了请见谅。

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中国跟韩国和日本在文化上有一个比较大的区别就是主流文化根基太稳，人们维护主流价值观的意愿太强烈，基本上亚文化在国内只有被溶解吸收进主流文化这一条活路。日韩基本没有特别强势的主流文化，拥有更自由的创作边界，亚文化可以野蛮生长，甚至在主流文化中占据一席之地，但亚文化本质是极端且多样化，它天生带有扩张属性，在强势的主流文化之下亚文化的生存非常艰难，若是过于张扬甚至冲击了主流价值观，那基本是死路一条。中国传统连环画基本已经被作为“舶来品”的新型漫画所取代，这中间没有一个很好的过渡期，使得故事漫画在本土化道路上磕磕碰碰，一面是长期盗版的市场环境，一边是主流文化的强势打压，再加上移动互联网对出版业的冲击和各平台间的轮番洗牌，商业故事漫画想在国内好好生根发芽就是难上加难呀。

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太真实了，我去应聘的时候得到的反馈永远都是：你的人物还不够美型，你的特效不够华丽[无语]

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主编：“我大清自有国情在此！”[doge]

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懂了，就说吧，怎么去韩国连载？[热词系列_我酸了]

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up可以去看看神之塔，虽然是条漫，但无论是故事情节还是发展真的很引人入胜，奥，还是个彩漫[tv_点赞]

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国内的IP改编……斗气化马……

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最喜欢的韩国漫画是《龙飞不败》很搞笑，战斗也超棒

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说得好像国产漫画有很多画工好的一样，专注在特效和上色上，甚至不能称之为画工

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最近的悟空杯中日韩漫画大赛，小姐姐们觉得怎么样？

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我超级喜欢韩国彩虹漫，韩国太太们太会了，无论是剧情，画风还是啥的都很棒。

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其实可以做个字幕……

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韩国漫画真的挺好的[吃瓜]

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想请教一下，为什么百度韩漫很多都比较污呀？可能我没有搜对，或者发现了奇怪的东西[tv_呆]

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原来韩国那么强！！！

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[罗小黑_鼓掌]

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韩国漫画爱好者路过…… 有些细节有点问题，在弹幕里指出了一下 但考虑到已经是2020年的视频了，信息难免有时效性，也能理解[热词系列_三连]

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