少年jump的漫画新人机制为何有效

编辑同画手一样，是需要漫画阅读的大环境来培育成长的，很遗憾，我们没有。 靠数据流量来评判支撑的互联网漫画环境，本身就是有致命缺陷的。以此为基准来谈论培养，最终“养成”的也必然是数据好看流量可观的“头马名作”。 由此，对于编辑的奇葩KPI就显得自然而然了。 商业上，成本不高利润低的商品才靠走量，这一商业法则用在需要创作周期、需要与读者产生共鸣共情的艺术作品上又是为得哪般？可见做决策的其实是不懂漫画文化的。（不用动漫文化，是因为动和漫在实操上其实是两码事） 天下资本唯快不破，等是等不了的，因为等过，等到的是饥民画手的闻钱哄抢，养是养不起的，因为养出的作品根本不能变现，最终，激素催长才是王道，此般环境能长出好作品才是出奇了。 日本动漫产业直到今天依旧相对繁荣，有它特有的历史成因，是历史沿革出的环境下形成的，无论当初和现在，除了耳熟能详的大作及作者（也是我们成天挂嘴边的那些王道和作者），其实大部分日本的动画、漫画作者富裕真的不多，日子都很拮据，繁荣的是大环境，坐标在普通的作者身上其实收入也很一般。 日本漫画培育作品的机制模式，我们学，是学不来的，复制某某的成功之路必死无疑，找到原创出符合、适合中国自己的办法和模式才是出路，可惜我们闹出了数据流量模式，也是我们漫画发展的历史中衍生出的特有模式吧。 不信你撒开看看，在全国14—35岁的人群中对漫画进行全面真实的调查问卷试试（仅是比喻），其实知道一人镇魂狐妖或者云云的真没多少，就算听过也没真看过，圈子很小，很小众，只是小圈子里的人自己玩的挺嗨皮而已。这也是资本为啥不能赚钱的原因之一，你以为的，只是你以为。 即使在日本，其实也没传说的那么大众，只是动漫这个圈子比较大，玩的开罢了。 都想闹出挂在嘴边上的大作，都想成为大咖作者，怎么闹出怎么成为呢？画得好就行了？因素太多了，还远呢，真太难了，苦着呢。 扯半天，结个尾，文化环境是靠“作品病毒”来传播扩大的，这个比喻是最能阐述观点，能感染的人群越广环境就越大，编辑和作者是研发“作品病毒”的科学家，从业者要有探索的勇气，需要矢志不渝的精神，需要专注，需要修行，当然还需要资金支持。 在当今以数据和流量为基准的环境下，谈论某个环节、某个细节的意义不大，恰个饭也许还能凑合混几年，但改是改不了了，鼓起勇气探索新出路才是每个从业者需要用心研究的。 见地浅薄，望异言堂小姐姐和各位看官见谅。

♥ 39 ↩ 7

jump还是比较有开拓精神的，最近jump+的漫画感觉都比本刊有意思了 （比如这次jump+设立了一个独立漫画连载的模块，可能说独立漫画也不准确，但基本上jump+只起到一个平台的作用，漫画作者无需顾虑编辑的name检查，只要不画什么特别过激的内容，就可以自由连载。） jump+单页稿费是由基本稿费与人气奖金两部分组成的。阅览数超过50万的话，就算是新人作者也能拿到高于业内平均水准的单页稿费。虽然待遇不见得说是好到不得了，但确实是对新人作者很有帮助的。 看最近夏达和姚非拉最近的新瓜🍉，真的对比明显

♥ 33 ↩ 3

资本都想快快回本

♥ 7 ↩ 3

我好像真的好久没有看到个人编绘的新人出头了，说的多的依旧是以前那些人

♥ 6 ↩ 1

说实话小说漫改始终水土不服，能不能长久

♥ 6 ↩ 1

不知道是不是我消息封闭，我发现现在招聘漫画编辑的岗位变得很少了，是这样吗？

♥ 4 ↩ 3

对哒，编辑也很需要前辈来教一教，但是国内却很少有这样的机会，不过幸好还有你们这样在网上和我们分享编辑心得的人[给心心]

♥ 2 ↩ 1

现在想躺着的人太多了 作为编辑 我觉得你们已经很厉害了 [支持]

♥ 2 ↩ 1

有时候作者自己也磨了很久，编辑再从头慢慢磨会进一步拖长周期，还是要靠双方沟通。

♥ 2 ↩ 1

作为成年人对jump的热血漫画并不喜欢，但其副刊确实带出了很多新人漫画家，和他们的邪道漫画！ 应该说以前漫画大师都是画“邪道”出名的，有创意又有实足的个人风格。漫画越往前考古，妖魔鬼怪的经典漫画就越多！ 少年少女这些主流消费群体的形成，孕育出了王道漫画的市场。尽管日漫里还是有些“惊世骇俗”的作品出现，但跟韩国漫画的自由度比，日本热血少年模版式漫画越来越多。 jump走的路是对的，错的是其他平台妄图走同样的路却不积极培养自己的新人漫画家。 缺的不是新人，而是“邪道”漫画的土壤。

♥ 2

[给心心][给心心][给心心]

♥ 1 ↩ 1

哦哦哦！更新啦！

♥ 1 ↩ 1

新人好新人好，一直让老头占着可不行

♥ 1 ↩ 1

真有效，尾田就不会几十年还不能完结海贼王了。

↩ 1

所以打算在国内做独立作者了。

半年300000日元=17520人民币。等于每个月2920元人民币

↩ 1

非常好

↩ 1