半盏龙山雪 2025-03-23 插个不算题外话的题外话，23年我参加了余华老师的座谈会，当时有一位书友提问说您觉得我们应不应该走出六七十年代的文学，余华老师当即回答“你又不是六七十年代的人，你走不出来干什么”（ ♥ 8393 ↩ 67
魔法少女九茹 2025-03-24 感觉文坛断代太严重了，你说讲都市生活的小说，我回去看张爱玲都比现在很多老一辈作家来得有共鸣。老一代占据文坛，又无法推陈出新；年轻一代笔力尚浅，还没能完全成长起来。 ♥ 3319 ↩ 25
文悲心意低 2025-03-31 我阅读中国作家的文学，都属于是上世纪的散文了。而如今的中国传统大作家，还在沉溺上个世纪的黄土喧哗里面，一味的深追乡土文学，忽略了城市的轰鸣，这一个时代的印子不能只在黄土里述说。 无论如何，时代的接驳是生硬的，总会落下很多的东西。这些东西都值得写，都值得述说。 作为文学从业者，反映时代命题始终是最深沉，最本质的责任，这也是文学生命所在，命脉所指。 一度电，流过白炽灯，流过LED灯，流过电子屏幕。 这种新生的电力应该有人要描写，有人记录。再破碎的年代也要有他自己的叙述者。 而中国，已经失去了新一代的述说者了。 ♥ 2268 ↩ 50
Fineheusp 2025-03-22 其实我不爱看这些中国当代文学，主要是真的接受不了背景设定要么是上个世纪末某个北方或者西北城市的故事，要么就是一些裹挟着土和风的乡村文学，我和这里面哪个背景设定都没有共感，这种设定的文学我妈倒是爱看，因为她是那个时代的人，她还是能在书里找到共鸣或者什么。我还是更想看点城市文学，就像评论区说的韩国作家就能写出很自然的现代都市文学，为什么一到中国当代文学不是黄土高坡的乡村文学就是和现在有明显年代感的类似年代剧那样的书。什么时候也能写点现代都市的 ♥ 4070 ↩ 118
星空信使 2025-03-22 仅个人感觉，现代国内文学对于青年作家历练和展现的渠道太有限。即使年轻人有一定的文学水平，也只能去网文这条赛道闯。而这条赛道和严肃文学太远了。不过这几十年全球文学的趋势就是严肃文学和通俗文学平台和作者的分流，完全是两回事了。 ♥ 1789 ↩ 27
klucsan 2025-03-25 文学变得干瘪，不只是中文圈，感觉全球都是。人们的个人支配时间越来越少、越来越碎片化；娱乐形式却越来越多、越来越高烈度。偶尔得空，准备读点严肃文学，还需要在精神世界和知识技能之间做选择， ♥ 1824 ↩ 48
血下的是盐 2025-03-22 这视频暴露出来一个问题。老作家在改革开放的土壤中积累经验，成长起来，随着年龄的增大成为经典，却反而被城市化现代化和互联网的发展远远甩在后面，给冲昏了头，落得个无所适从。这些作家自然而然地分成两派，一派像是贾平凹，抛弃商州开始都市叙事，结果写出一本本除了好之外一无是处的东西，毕飞宇也差不多，依赖现实，最后导致语言愈发粗糙、简陋，到最后支离破碎地不像是小说，他近年的作品我只看过几个短篇，但要我说就简直像小学生抖机灵，完了拿给老师一看指定得批个不合格；另一派就是躲进小楼成一统，尽是一味重复自己，重复曾经写出的那些所谓的经典，又不敢承认自己的水平已经悄然退步，其实近几年贾老也有点向后者滑坡了。当然还有某些从开始就差，一路烂到底的就下表不谈了。 ♥ 2158 ↩ 15
普贤变 2025-03-22 作为一名残雪的忠实读者，我对于大澜的评论深表认同。虽然喜欢她作品的人肯定不会去评判她的创作模式，但是我也真的希望能看到残雪能不能有更近一步的突破。残雪说自己的作品功力之深“冰冻三尺非一日之寒”，是“引诱人不断猜测，却永远无法到达谜底的谜”。说实话，在先锋文学这个领域，在她的创作模式下，她可能是登峰造极的，但是她一直在自己的舒适圈内，模式化太严重。如果她有朝一日能走出“迷宫”，保持文学风格的同时揭露“谜底”，达到更加言之有物的“深邃”，我觉得那就是她结束诺奖陪跑之时。 ♥ 1303 ↩ 23
会再团圆的 2025-03-23 我看故事新编的时候，受到鲁迅先生极大的震撼，那种用冷峻的文字，雕琢出一颗热烈的心，和他那由极高的文学素养凝练而成的文章，每字每句都值得反复品味，真的是触动灵魂，尤其是理水那一篇。 而看现代文学，我不好形容，就像是rpg？情节、冲突、转折，都很好，但是他们究竟想说什么呢？ ♥ 1422 ↩ 54
Comments
好多作家都没有走出70年代那片乡村
♥ 13615 ↩ 165
插个不算题外话的题外话，23年我参加了余华老师的座谈会，当时有一位书友提问说您觉得我们应不应该走出六七十年代的文学，余华老师当即回答“你又不是六七十年代的人，你走不出来干什么”（
♥ 8393 ↩ 67
中国明明已经城市化了，好的城市文学却很少[笑哭]
♥ 16278 ↩ 429
文学是需要发酵的，现在的年轻人稍微有点灵感都拿去当冲浪的燃料了
♥ 4698 ↩ 47
当代中国文学感觉总是陷入一种怪圈，读者找不到作者，作者也找不到读者，当然或许也应该是早就都找到了的
♥ 3030 ↩ 42
感觉文坛断代太严重了，你说讲都市生活的小说，我回去看张爱玲都比现在很多老一辈作家来得有共鸣。老一代占据文坛，又无法推陈出新；年轻一代笔力尚浅，还没能完全成长起来。
♥ 3319 ↩ 25
我阅读中国作家的文学，都属于是上世纪的散文了。而如今的中国传统大作家，还在沉溺上个世纪的黄土喧哗里面，一味的深追乡土文学，忽略了城市的轰鸣，这一个时代的印子不能只在黄土里述说。 无论如何，时代的接驳是生硬的，总会落下很多的东西。这些东西都值得写，都值得述说。 作为文学从业者，反映时代命题始终是最深沉，最本质的责任，这也是文学生命所在，命脉所指。 一度电，流过白炽灯，流过LED灯，流过电子屏幕。 这种新生的电力应该有人要描写，有人记录。再破碎的年代也要有他自己的叙述者。 而中国，已经失去了新一代的述说者了。
♥ 2268 ↩ 50
点评得太好了，有些地方甚至让我看到了自己的问题。
♥ 3965 ↩ 32
贾平凹中期的书就如同一块块板砖，随便扔一块都能砸死我，他有本事写完，我没本事看完[笑哭]
♥ 2247 ↩ 25
其实我不爱看这些中国当代文学，主要是真的接受不了背景设定要么是上个世纪末某个北方或者西北城市的故事，要么就是一些裹挟着土和风的乡村文学，我和这里面哪个背景设定都没有共感，这种设定的文学我妈倒是爱看，因为她是那个时代的人，她还是能在书里找到共鸣或者什么。我还是更想看点城市文学，就像评论区说的韩国作家就能写出很自然的现代都市文学，为什么一到中国当代文学不是黄土高坡的乡村文学就是和现在有明显年代感的类似年代剧那样的书。什么时候也能写点现代都市的
♥ 4070 ↩ 118
毕飞宇口述故事，王安忆来写，贾平凹来宣传，岂不是天下无敌？
♥ 1435 ↩ 18
仅个人感觉，现代国内文学对于青年作家历练和展现的渠道太有限。即使年轻人有一定的文学水平，也只能去网文这条赛道闯。而这条赛道和严肃文学太远了。不过这几十年全球文学的趋势就是严肃文学和通俗文学平台和作者的分流，完全是两回事了。
♥ 1789 ↩ 27
文学变得干瘪，不只是中文圈，感觉全球都是。人们的个人支配时间越来越少、越来越碎片化；娱乐形式却越来越多、越来越高烈度。偶尔得空，准备读点严肃文学，还需要在精神世界和知识技能之间做选择，
♥ 1824 ↩ 48
这视频暴露出来一个问题。老作家在改革开放的土壤中积累经验，成长起来，随着年龄的增大成为经典，却反而被城市化现代化和互联网的发展远远甩在后面，给冲昏了头，落得个无所适从。这些作家自然而然地分成两派，一派像是贾平凹，抛弃商州开始都市叙事，结果写出一本本除了好之外一无是处的东西，毕飞宇也差不多，依赖现实，最后导致语言愈发粗糙、简陋，到最后支离破碎地不像是小说，他近年的作品我只看过几个短篇，但要我说就简直像小学生抖机灵，完了拿给老师一看指定得批个不合格；另一派就是躲进小楼成一统，尽是一味重复自己，重复曾经写出的那些所谓的经典，又不敢承认自己的水平已经悄然退步，其实近几年贾老也有点向后者滑坡了。当然还有某些从开始就差，一路烂到底的就下表不谈了。
♥ 2158 ↩ 15
现在这个撕裂程度越来越抽象的时代，我个人觉得完全是文学创作的上乘温床，可为啥看来看去总感觉这些作品比社会更撕裂
♥ 1355 ↩ 13
现在买实体书是真的不便宜，好几次花钱都买到了“不尽人意”“如鲠在喉”的书，，主要是这些书营销的太好了，真的坑
♥ 960 ↩ 12
作为一名残雪的忠实读者，我对于大澜的评论深表认同。虽然喜欢她作品的人肯定不会去评判她的创作模式，但是我也真的希望能看到残雪能不能有更近一步的突破。残雪说自己的作品功力之深“冰冻三尺非一日之寒”，是“引诱人不断猜测，却永远无法到达谜底的谜”。说实话，在先锋文学这个领域，在她的创作模式下，她可能是登峰造极的，但是她一直在自己的舒适圈内，模式化太严重。如果她有朝一日能走出“迷宫”，保持文学风格的同时揭露“谜底”，达到更加言之有物的“深邃”，我觉得那就是她结束诺奖陪跑之时。
♥ 1303 ↩ 23
我看故事新编的时候，受到鲁迅先生极大的震撼，那种用冷峻的文字，雕琢出一颗热烈的心，和他那由极高的文学素养凝练而成的文章，每字每句都值得反复品味，真的是触动灵魂，尤其是理水那一篇。 而看现代文学，我不好形容，就像是rpg？情节、冲突、转折，都很好，但是他们究竟想说什么呢？
♥ 1422 ↩ 54
我发现好多近代文学都喜欢描写男子撒尿的表现，是有什么说法吗[脱单doge]（真的好奇，求指教）
♥ 1331 ↩ 42