Prescienc 2026-05-03 我觉得这帮大师让他们从文坛退休了，不吃体制那铁饭碗了，感受一下没有众星捧月的退休生活，可能才会写出点好东西来。作家不认识几个，但是大学教授家里还是有几个的，他们普遍都有一种迷之自信，而且对现在普通人的生活完全不了解，但神奇的是退休了就正常很多了，没人捧臭脚出门只能坐地铁了就知道世界是什么样了 ♥ 1117 ↩ 9
吃火锅必点茼蒿 2026-05-03 个人感觉，一个作家的作品质量下降的最直接的原因是作家逐渐无法理解时代的变化，他们当年那个时代的矛盾与问题已经不是当下这个时代所面临的矛盾与问题，他们跟不上时代，无法理解当下的时代在批判什么，自然也写不出好故事了。 ♥ 1624 ↩ 58
像话吗像话吗像话吗啊 2026-05-08 这些作家最大的问题就是世界观更不上了，依旧在写几十年前的故事，写来写去还是旧社会底层怎么惨，写不出当代的好故事，现代人看他们是新书割裂感太强。 ♥ 1256 ↩ 63
McDouall 2026-05-03 想不起来是从哪一年开始的，我觉得我读书有长进了，就是我能确信我读一本书时真的读出作者的自恋、自傲和自大了，他们写的就是拉了，我再也不怀疑自己的感觉了[喜极而泣] ♥ 706 ↩ 54
斯都haha 2026-05-03 期待大澜能够采访到刘震云老师，如果采访到了一定要多问点深刻的问题。我看过刘震云老师所有的采访，如果问得不够深他只会用一些比较固定的或者已经形成思维习惯的话回答别人，而且他是一个生活里不喜欢说话的人，又是一个在创作上有独到心得的人，如果能采访到他一定往深度去问。 ♥ 515 ↩ 23
厄舍府的怪奇小说家 2026-05-03 余华的作品算是我文学启蒙了，从《许三观卖血记》开始喜欢文学作品，看到卢克明很难相信他水平倒退程度已经到了如今这样一种惨不忍睹的状态[辣眼睛]是因为凭借诙谐幽默的说话风格当了网红、被年轻人所了解和喜爱后，开始尝试着强行刻意地用他所理解的所谓“黑色幽默”的内容来迎合他所认为的“年轻人”的阅读偏好吗？虽然我这只是一个假设，但如果假设成立，那这理解真是有点差之千里谬之千里了 ♥ 473 ↩ 20
沈长一_ 2026-05-03 现代文学家的晚年是悲剧的，当代文学家的晚年是喜剧的。二十世纪八十年代，丁玲办《中国》，写了《杜晚香》，姚雪垠续了《李自成》，茅盾续了《霜叶红似二月花》，汪曾祺开启了另一个写作阶段。到了二十一世纪二十年代，当代的大师们年纪与曾经的老作家已近，其创作却展现出一副完全不同的风景。 ♥ 238 ↩ 4
海茵茨古德莉安 2026-05-06 我有一个暴论，有没有一种可能，属于作家的时代已经结束了？作家本来就是一个在特定历史时期存在的职业？过去信息不发达，娱乐不发达，人民的精神世界没有什么可以填充的东西，作家作为为数不多能能够产出精神娱乐产品的人，地位才水涨船高。过去受教育是有门槛的，能写文章也是有门槛的，大部分人心中有情感，有故事，也难以表达出来，作家替无数无法发声的人发声，将人人心中有却都难以表达的东西诉诸笔下。可如今信息发达了，每个人都有表达自己的权利和能力，文学不再是近乎唯一的精神娱乐，作家这个职业存在的基础正在消亡，当人人都可以是作家，作家本身就不存在。 ♥ 579 ↩ 137
一发卡 2026-05-04 就像现在网上有个问“那些明星知道自己演的是烂片吗？”答案是肯定的。同样的，作家也是完全知道自己写的是本蓝书的，就是因为他们是专业的他们才更知道一本书的好坏，可是他们没有办法，他们江郎才尽了。 ♥ 235 ↩ 10
辨新 2026-05-03 现在这群人，给人唯一的印象，就是感觉成了一个作家就要写书，不论写的出，写不出，都要按一定时间发一本书，好像这样才能维持住一个作家的名号。所以常常在思想还没有成熟的时候，构造还没有完善的时候，那个出书的界限却到了，他们慌慌张张，随便攀到了一根稻草便爬了上去，妄图自救。 ♥ 149 ↩ 10
R阿鱼R 2026-05-04 为什么有些老作家喜欢写一大堆性之类的情节？至少从现实来讲大伙还是会觉得这一类事情比较“特殊”吧，一般来讲也没办法像看待吃饭喝水一样看待它，既然如此这一类情节的运用也应该更精雕细琢的融入作品会比较好吧？肆意滥用应该会很容易打断读者思路吧[笑哭] ♥ 141 ↩ 33
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我觉得这帮大师让他们从文坛退休了，不吃体制那铁饭碗了，感受一下没有众星捧月的退休生活，可能才会写出点好东西来。作家不认识几个，但是大学教授家里还是有几个的，他们普遍都有一种迷之自信，而且对现在普通人的生活完全不了解，但神奇的是退休了就正常很多了，没人捧臭脚出门只能坐地铁了就知道世界是什么样了
♥ 1117 ↩ 9
个人感觉，一个作家的作品质量下降的最直接的原因是作家逐渐无法理解时代的变化，他们当年那个时代的矛盾与问题已经不是当下这个时代所面临的矛盾与问题，他们跟不上时代，无法理解当下的时代在批判什么，自然也写不出好故事了。
♥ 1624 ↩ 58
我说高中是人生中最适合读书的年纪有没有懂的
♥ 1318 ↩ 116
这些作家最大的问题就是世界观更不上了，依旧在写几十年前的故事，写来写去还是旧社会底层怎么惨，写不出当代的好故事，现代人看他们是新书割裂感太强。
♥ 1256 ↩ 63
想不起来是从哪一年开始的，我觉得我读书有长进了，就是我能确信我读一本书时真的读出作者的自恋、自傲和自大了，他们写的就是拉了，我再也不怀疑自己的感觉了[喜极而泣]
♥ 706 ↩ 54
期待大澜能够采访到刘震云老师，如果采访到了一定要多问点深刻的问题。我看过刘震云老师所有的采访，如果问得不够深他只会用一些比较固定的或者已经形成思维习惯的话回答别人，而且他是一个生活里不喜欢说话的人，又是一个在创作上有独到心得的人，如果能采访到他一定往深度去问。
♥ 515 ↩ 23
我的同学：檀香刑，活着，三体 我：人呐，卢克明的偷偷一笑，三体x 就很...你们懂吧[笑哭]
♥ 1018 ↩ 51
余华老师，出版社对他的营销也太多太尬了
♥ 402 ↩ 14
余华的作品算是我文学启蒙了，从《许三观卖血记》开始喜欢文学作品，看到卢克明很难相信他水平倒退程度已经到了如今这样一种惨不忍睹的状态[辣眼睛]是因为凭借诙谐幽默的说话风格当了网红、被年轻人所了解和喜爱后，开始尝试着强行刻意地用他所理解的所谓“黑色幽默”的内容来迎合他所认为的“年轻人”的阅读偏好吗？虽然我这只是一个假设，但如果假设成立，那这理解真是有点差之千里谬之千里了
♥ 473 ↩ 20
看完开头，明显能感觉这期比上期多了很多乐趣，嘴角完全压不出来[呲牙]
♥ 373 ↩ 3
这些作家这辈子算是被困在上个世纪的农村了。
♥ 325 ↩ 6
现代文学家的晚年是悲剧的，当代文学家的晚年是喜剧的。二十世纪八十年代，丁玲办《中国》，写了《杜晚香》，姚雪垠续了《李自成》，茅盾续了《霜叶红似二月花》，汪曾祺开启了另一个写作阶段。到了二十一世纪二十年代，当代的大师们年纪与曾经的老作家已近，其创作却展现出一副完全不同的风景。
♥ 238 ↩ 4
我有一个暴论，有没有一种可能，属于作家的时代已经结束了？作家本来就是一个在特定历史时期存在的职业？过去信息不发达，娱乐不发达，人民的精神世界没有什么可以填充的东西，作家作为为数不多能能够产出精神娱乐产品的人，地位才水涨船高。过去受教育是有门槛的，能写文章也是有门槛的，大部分人心中有情感，有故事，也难以表达出来，作家替无数无法发声的人发声，将人人心中有却都难以表达的东西诉诸笔下。可如今信息发达了，每个人都有表达自己的权利和能力，文学不再是近乎唯一的精神娱乐，作家这个职业存在的基础正在消亡，当人人都可以是作家，作家本身就不存在。
♥ 579 ↩ 137
就像现在网上有个问“那些明星知道自己演的是烂片吗？”答案是肯定的。同样的，作家也是完全知道自己写的是本蓝书的，就是因为他们是专业的他们才更知道一本书的好坏，可是他们没有办法，他们江郎才尽了。
♥ 235 ↩ 10
读书还是读挂了的作家[doge_金箍]
♥ 185 ↩ 14
现代写作别老写以前的事情了，年轻人根本就没生活过以前的日子
♥ 184 ↩ 20
现在这群人，给人唯一的印象，就是感觉成了一个作家就要写书，不论写的出，写不出，都要按一定时间发一本书，好像这样才能维持住一个作家的名号。所以常常在思想还没有成熟的时候，构造还没有完善的时候，那个出书的界限却到了，他们慌慌张张，随便攀到了一根稻草便爬了上去，妄图自救。
♥ 149 ↩ 10
[doge_金箍][doge_金箍]终于来了
♥ 141 ↩ 1
为什么有些老作家喜欢写一大堆性之类的情节？至少从现实来讲大伙还是会觉得这一类事情比较“特殊”吧，一般来讲也没办法像看待吃饭喝水一样看待它，既然如此这一类情节的运用也应该更精雕细琢的融入作品会比较好吧？肆意滥用应该会很容易打断读者思路吧[笑哭]
♥ 141 ↩ 33