世界的律动！小室哲哉与小室家族的“世纪末狂欢”【JPOP拾遗Vol.30】

祝贺新一老师完结小室专题，感谢您的辛苦付出[打call]也说说我个人对小室制作的看法吧。在视频中新一老师提到小室制作的弊端，提到小室制作过于注重音乐文本、缺乏A&R考量的这一观点。我觉得像小室这种音乐制作人（同期很多制作人）都是普遍注重音乐文本的，因为他们本身拥有很强的音乐创作能力，这也是他们区别于传统制作人的一种优势。实际上小室的音乐一直是很强调视觉、包装、宣传、A&R等诸多方面，这从TM早期的很多采访就能看出来。他甚至在86年就说过“就算我的提供曲拿了1位，我也不会认为那是我的音乐做得好，那是与音乐质量无关的东西”。我个人把小室家族一糊到底的原因归结于“小室把自己的音乐凌驾于歌手之上”，他的制作带有一种强烈的“小室出品、质检合格”的个人色彩，这也是他与同期创作型制作人的一个很大的区别。明明是幕后的工作，他却走在很台前，甚至在很多歌手后面with T。与其是在制作艺人，不如是在卖自己的音乐。他掌握着太多的音乐话语权，词曲编一手抓，导致歌手像是单纯的发声器为他服务，而在音乐上缺乏自身的价值输出，这让小室家族更像是小室的附庸，一荣俱荣一损俱损。而后来hitomi和安妈能翻红也是因为他们艰难撕掉了“小室出品”的烙印，以“我就是我”的形象重新示人。而安妈更是厉害到现在公众号介绍糊B小室都是“曾作为安室奈美惠的作曲家”，而不是“安室奈美惠曾是小室家族的一员”。我一直认为小室制作的前提只是想卖自己的音乐罢了，这是作为像小室这种不会唱歌、区别于创作型歌手的另一条出路。会唱歌的创作人可以用自己的嗓音来卖自己的音乐，传统制作人也可以通过分包项目来重点包装歌手本身，而小室的自身条件恰恰导致了他这样一种制作方式，各有千秋利弊吧。另外提一嘴，像小室这样一种“自己的音乐凌驾于歌手之上”的做法也影响到了之后的一些音乐人，就我了解比如浅仓大介、泽野弘之，只不过他们没有这位前辈做得那么青出于蓝那么划时代。泽野弘之在采访中就说，他小时候在观看TM的现场，就惊讶于为什么本应是在背景板的键盘手却那么醒目，他的形象在自己的音乐中如此突出。我想小室的这种制作模式给了和他类似条件的音乐人另一条出路吧。讲得有点多抱歉，有错谬请指正，也欢迎不同观点[呲牙]

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艾特本人@小室哲哉 来看看，专业的人做专业的事，天才也不可能做全才。写作“粉丝”，读作“老妈子”好些年了，有好多感想零零碎碎的，up差不多都说出来了。可能是见过大hit时期的风光吧，相应地带给我最多遗憾的也是TK。时过境迁，24年还能见到冠单，还有TM Network在，这些遗憾也就不值一提了。向前看吧，你永远是那个爱音乐的少年。

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对我来说小室家族以及整个90年代日本音乐的意义一直远超歌曲本身，而是他们所展现出来的锐意进取的对世界的企图心，和对人类社会的好奇和期待，更重要的是音乐在社会动荡理想破碎的时候所展现的、足以提振所有人士气的绝对力量感。随着千禧年的到来，人类的理想不断被打破和重塑，我想留在他们自己的时间是这些90年代音乐必然和最好的归宿

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小室是真正的天才

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还是想推荐m-flo，中文互联网没有讲他们的，资料什么的都不多[doge]

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感觉吧小室就不太适合当商人[喜极而泣][喜极而泣] 最后那一首张惠妹的姐妹，词曲作者是张雨生，张雨生是真的牛[doge][doge]可惜了[笑哭][大哭]

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现在偶尔听听小室制作的歌，还是挺好听的，也没觉得多陈旧。另一方面歌曲与歌手也是相辅相成，一首好歌如果没演绎好或者单纯大众不感冒，是很容易埋没于时代的。如果幸运一点，还有可能在20多年乃至更久之后翻红。

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我的學生時代是在小室顛峰下度過的，所以對小室一直有種濾鏡。[笑哭] 花無百日紅，雖然小室的作品有很強的個人魅力（當時台媒稱：小室魔力）， 紅的時候固然百戰百勝，但是一旦膩了也會迅速被拋棄..。 我現在還是會上youtube看看小室的歌，觀察一下影片的留言， 絕大部分都還是認可他是音樂天才， 也誇讚他的歌沒有被時代限制，哪怕是現在來聽依然動聽。 附帶一提，我覺得日本製作人如果開始跨出日本搞選秀，感覺就要走下坡了...[笑哭]

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感谢UP主一直以来的坚持与制作~~期待未来更多的节目。 我本以为这一期会讲很多小室哲哉自己的音乐专辑哈哈，但更意外收获UP讲到了很多小室家族弃女哈哈哈~感谢科普。 对于小室哲哉，我个人一直是非常喜爱他的。他的那些黑历史和争议就不说了，音乐创作上，对于日本乐坛，亚洲乐坛我认为依然是无比伟大的，拥有辉煌成就，具有划时代意义的。而且我认为他的黑点主要是他的私生活，不存在与他的音乐当中。 人其实并不具备超越时代的眼光，所谓的前瞻性，大多数也都是成功者的破局，让后面的人才看到了的可能。所以对于他音乐中的那些“时代特征”，我认为反而不是黑点，而是他的一种个人特色了。 而我作为一个电子音乐，尤其是EDM爱好者，他的很多音乐至今我都无比喜爱。我不太喜欢用商业成绩来衡量音乐是否成功，尤其是在今天，火爆的音乐未必等于口碑就好，而商业成功的音乐也不一定就是音乐性上有多么出彩。“光步大战”的炮灰专辑Globe的《outernet》，还有《global trance》，《dreams form above》对于我个人而言都是我心目中globe最好的作品。还有TRF中后期同样是小室哲哉操刀的《We are all BLOOMIN'》，《Lif-e-Motions》，在我看来和TRF的早期作品比丝毫不差，同样热情似火，热情四射，充满律动感充满活力。还有小室哲哉自己的专辑《Digitalian Is Eating Breakfast 》（1，2，3）等等，还有像《奇跡》，《The Generation》等等这些歌曲，我觉得他还是一直在衡量如何创新的同时又能兼容自己的风格，我觉得这是好事。我依然能在他的音乐里感受到他的热情，他对电子舞曲创作的热爱，作为乐迷我还是很感动的。 让我也比较欣慰的是，我身边开始有只关注二次元的朋友，通过假面骑士《Be the one》......也开始关注小室哲哉了。然后再反过来去听他过去的作品。他虽然老了，但我挺开心他还在创作，也希望他还能继续创作吧

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碰巧前段时间跟朋友聊到这个[脱单doge]经常看港剧的肯定认识索腿天后陈敏之，谭凯琪近年也经常担当女2

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新一的视频跟下来，对小室这个人的印象有点风流才子，恃才傲物，明明对市场运作方面不太擅长还固执己见一手遮天的任性音乐人，但这本身也是他鲜明个人风格的体现，说白了还是有过人的音乐才华兜底，所以才能在J-pop史上留下浓墨重彩的一笔吧，《荆轲刺秦王》的主题歌曲子本身质量不俗，但应该找有些“人生沉淀”的歌手来演绎会更好一些（为什么想到了CoCo），ring当时的少女音还是太稚嫩了，歌声中缺少厚重感，可惜了，以及，安妈果然是小室家族生唱能力的top[笑哭]

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新一老师辛苦了[赞了]这次的结尾曲还挺意外的，up在视频中讲得不仅仅是歌手、歌曲，还有A&R、制作人各种。我不太了解TK，之前看圈吧 别人的评价都比较两极分化、江郎才尽、不否认以前创造了很多好音乐（不过他在日本人心中地位应该一直挺高的。ayu也一直超级崇拜他，不管什么曲子都来者不拒）。看了up的科普，更了解了一些。歌手光有好的音乐大抵是不够的，A&R也很重要，有个人鲜明的特色、品牌（这么一看，小室是很优秀的音乐制作人/天才，但不擅长处理人际关系、商业往来嘛，除了音乐以外的事可能不那么在行）

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[嘟嘟][嘟嘟][嘟嘟]不管如何小室era总算告一段落了！！！！如释重负！！！！！！说不出啥漂亮话，就希望大家看得开心！！！ 下周开始up恢复周更！[打call]接下来会讲一大批乐队摇滚艺人

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从华原朋美开始入坑，对小室的感情也是爱恨交加，总体还是喜欢他带出来的几位女歌手＞他本人。但终究还是因为听到了各种各样美妙的音乐对他还是好感更多。真的是传奇。

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看评论区会怀疑，我们听的是同一个小室吗？别的不说，就单说视频里提到的海与你的故事，是哪里能感觉到热闹？还有要说TK family的女vocal，要说同质化，那真笑了，除了都是女声，区别挺大的，他糊掉的原因绝对不在所谓的vocal同质化[笑哭]。你说他是因为商业模式运作问题或者是自我意识过于强大而造成的，我都觉得没问题，互为表里罢了，他自身的性格促成的选择，结果就是看到的小室热退潮，一步错步步错，搞得自己落魄，自己的原因，跟vocal没大关系。还有就是想到94-97年他出了多少大热曲，开演唱会，美欧亚来回跑，就算非说他后面是灵感枯竭（我本人从来没这么认为），做不出来hit曲，那也是因为人的精力有限，再加上外部因素，不相信的可以对比一下，很少人可以做到他这样子的。本来TK的经历就很传奇，高峰高到珠穆朗玛，低谷低到马里亚纳，但是拜托评价之前可以再多了解一下，他的宝藏神曲真的不少，说不准哪一首就中了呢？

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但是毫无疑问的是，小室已经成为一种不可复制的传奇，深深烙印在流行音乐史，无论在销量还是音乐质量来说。时代在变化，一个歌手或者制作人能火30 40年这种太少太少了。现在这种大包大揽的明星制作人太少了，而且很容易陷入专辑质量层次不齐的问题。

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刚去康熙来了旧节目看Ring（笑说和午夜凶铃同名），被综艺节目的人打击唱功，其实我觉得还是唱得很好，13岁能把外语歌音准搞明白太不容易了。很可惜没有继续做歌手。

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高质量的节目，最后一段格局真的大了[支持][支持]

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这期有不少是跟大众印象反着来的言论，感谢up带来更为合理的讲解和解释[天气愈报_猫猫云]希望J-Pop拾遗能越做越好啦

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