【钢琴】李斯特 - 旅行岁月第二年：意大利 S.161 (Lazar Berman)

合集 · Great Performance (94)

Description

Franz Liszt - Années de pèlerinage Ⅱ, S161
Performer: Lazar Berman

There are many similarities in the genesis of the first and second books of Liszt’s Années de Pèlerinage: most of the pieces in both books were conceived in the 1830s during his travels to and from Switzerland and Italy with Marie d’Agoult, a time which saw the birth of the couple’s three children, Blandine, Cosima and Daniel, and for Liszt a period of intense compositional activity, punctuated by a good many concerts. The two books were eventually prepared for publication in their final form by the early 1850s, in Liszt’s busiest period as a composer/conductor at the court of Weimar. Their story is also paralleled by that of the Transcendental Etudes and the Hungarian Rhapsodies, which achieved their final form at about the same time. In the case of the Swiss volume, Liszt had selected all but one of the pieces from the previously published Album d’un Voyageur; with the Italian set only three of the pieces had appeared in print in earlier versions—the Petrarch Sonnets—although all but one of the remaining pieces had been drafted in the late 1830s. The supplementary volume Venezia e Napoli had been ready for publication in about 1840, but was withdrawn by Liszt at the proof stage. The later set of pieces with the same title discarded two of the earlier set, revised two, and added a new piece between them. The important difference between the two books lies in the source of inspiration: although various literary references lie in the background to the Swiss volume, the principal imaginative spring is the landscape of Switzerland itself; the second Année draws entirely upon Italian art and literature.

Comments

Jean-Sibelius 2019-07-30

十四行诗第104号 “这首作品是李斯特钢琴曲集《旅行岁月》第二集，《意大利游记》中的一首。李斯特一生之中创作过三首《彼特拉克十四行诗》，而第104号被认为是最富于爱情诗意的一首，是钢琴音乐会保留的曲目之一。”（摘自钢琴演奏作品指导某一本）以变奏为主，引子，主题，变奏，尾声。我天太美辽(°∀°)ﾉ

♥ 110

CalciumFluoride_ 2020-06-25

104原诗 Warfare I cannot wage, yet know not peace; I fear, I hope, I burn, I freeze again; Mount to the skies, then bow to earth my face; Grasp the whole world, yet nothing can obtain. Pris'ner of one who deigns not to detain, I am not made his own, nor giv'n release. Love slays me not, nor yet will he unchain; Nor life allot, nor stop my harm's increase. Sightless I see my fair; though mute, I mourn; I scorn existence, yet I court its stay; Detest myself, and for another burn; By grief I'm nurtured; and, though tearful, gay; Death I despise, and life alike I hate: Such, lady, do you make my wretched state!

♥ 68 ↩ 1

Jean-Sibelius 2019-07-11

《美好的瞬间》弗兰齐斯科.彼特拉克🇮🇹 （十四行诗，其中一首）美好的年，美好的月，美好的时辰，美好的季节，美好的瞬间，美好的时光，在美丽的地方，在这宜人的村庄，一和她的目光相遇，我只好束手就擒。爱神的金箭射中了我的心房，它深深地扎进了我的心里，我尝到了这第一次爱情的滋味。落进了痛苦又甜蜜的情网。一个动听的声音从我的心房，不停地呼唤着夫人的芳名，又是叹息，又是眼泪，又是渴望。我用最美好的感情把她颂扬，只是为了她，不为任何别的人，我写下了这样美好的诗章。突然想起来这首诗，当时这首曲子是在意大利写的（和某人一起私奔233）。感觉这首诗最能表达李斯特当时的心情了。曲子真好听啊www

♥ 68

卡车斯佳 2021-09-19

00:00 - 1.Benedetto sia il giorno (Sonetto 47 di Petrarca) / Sei gesegnet immerdar 06:48 - 2.Pace non trovo (Sonetto 104 di Petrarca) / Fried' ist versagt mir 14:16 - 3.I' vidi in terra angelici costumi (Sonetto 123 di Petrarca) /So sah ich denn auf Erden Engelsfrieden und Glanz

♥ 31

夜莺之魂 2020-07-04

钢琴版是旅行日记中S.161意大利游记中的4-6。S.270应当为带人声版的，顺序和旋律都不相同。郎朗的标记有误

♥ 15

汤包521 2021-03-13

6：49

♥ 11

捡到五毛钱_ 2019-07-15

(｀・ω・´)

♥ 8

莫扎特别能睡 2025-06-01

这居然是贝多芬去世后12年后就问世的作品（1839）

♥ 6 ↩ 1

ChochoAngel 2025-07-22

李斯特的Années de Pèlerinage第一册和第二册的创作历程有许多相似之处：两册中的大部分作品都构思于19世纪30年代，当时他与Marie d’Agoult往返于瑞士和意大利之间，他们的三个孩子Blandine，Cosima和Daniel也正是在这段时间出生。对李斯特而言，这是一个创作活动密集的时期，其间还穿插着许多音乐会。这两册作品的最终版本于19世纪50年代初出版，当时李斯特正作为作曲家和指挥家忙碌于魏玛宫廷。这两册作品的故事也与Transcendental Etudes和Hungarian Rhapsodies的故事相似，后者大约在同一时期完成最终定稿。就瑞士一册而言，李斯特从之前出版的Album d’un Voyageur中选择了几乎所有作品，仅舍弃了一首；而意大利一册中，只有三首Petrarch Sonnets曾在早期版本中出版过，尽管其余作品除一首之外均创作于19世纪30年代末。补充的一册Venezia e Napoli本来计划于1840年准备出版，但在校对阶段被李斯特撤回。后来出版的同名作品集舍弃了早期作品集中的两首，并对其他的两首进行了修改，且增加了一首新作品。这两册作品的重要区别在于灵感来源：尽管瑞士一册的创作背景中融入了各种文学元素，但主要的灵感源泉是瑞士的自然风光；而第二册意大利则完全借鉴了意大利的艺术和文学。 Sposalizio最初创作于1838年或1839年，手稿显示在最终出版的版本之前至少经过了两次修订。李斯特创作此曲是为了向拉斐尔的同名画作the betrothal of Our Lady and St Joseph致敬。我们从李斯特后来在名为Zur Trauung的声乐和管风琴作品中对第二主题（G大调）的使用，以及在Ave Maria III中得知，这首旋律是为了向Mary致敬，但李斯特并未提供关于音乐特征的更多线索。

♥ 5 ↩ 2