【试验田】什么样的作品可以代表国漫成功了

当绝大地方的人会认为肯德基并不昂贵之后； 当大部分人接受漫画不仅仅只是孩子的专属之后； 当出了名的漫画家便不必再遭受版权之辱之后； 当不必为了过审和利润而精打细算之后 当有了优秀的周边开发工作室之后； …… 所谓“合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土” 国漫成功不是出了什么样的作品才会成功， 而是，有了什么样的时代和制度才会成功。

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当我们不在说国漫成功了国漫就成功了

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得到国内自己人认同就是成功了。 不要老想着出去外面得到认可，无论是美漫还是日漫，都有他们自己的价值观认同。 之所以他们成功，是因为他们国家本身的成功，生活过得好，引人向往，而不是他们要证明什么，然后去做一部得到别人认可的作品。 很多符合西方审美的中式电影，拍出来大火，看似是中式的内核，实则是以西方的审美解释中式的内核。 带着迎合别人思想的想法创造作品，一定是别人思想的影子。 真正成功的国漫，必然是中国自己的思想看待世界，而成功推广到世界的前提一定是国家自己强大到吸引别人来学习你，向往你。

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只要能让作者赚到钱就算成功，能跟现在的自媒体收入差不多就行。没有人的行业毫无意义[doge]

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1.必须原创，不要再改编名著（如 西游记），不要量产模仿知名日漫（如 fate），减少小说改编不思进取。 2.百花齐放，各种类型题材都要有，拒绝市场跟风，流量数据为王，商业定位，受众分类，市场越做越小。（如 只做女性向，其他拒收） 3.整合厉害编剧与厉害画手合作；减少模仿韩国风整容脸小白脸审美。（如 一眼韩国漫画） 4.国际化思维，出圈了，这个才可以代表国漫行业成功了，总言而之就是要有外国知名度（如 原神[OK] ）外国动画可没少做包含中国元素的作品，日本能做欧美中国题材，美国能做功夫熊猫，中国为什么不能赚外国人的钱

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《镖人》和《一人之下》算半个， 别的还差的远。

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吴青松老师的《山海戮》挺不错的，建议大家有钱的捧个钱场，个人觉得目前为止，国漫作品里的一个小高峰。

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当年我们在日本动漫行业发展起来之前，不是制作出了比肩当时迪士尼的大闹天宫。大闹天宫成功了吗？当然成功了。那为什么现在国漫又没落于日本了呢？因为整个产业链没发展起来。上到声优，下到周边手办，日本那边都有全套的成熟的工业化流程。我们哪怕现在出了一部现象级别的国漫，产业链没成熟自然不可能成功[藏狐]

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在以前，《乌龙院》和《老夫子》都是当代非常有影响力的漫画作品，所以并不是没有过……只是有过，然后，便没机会创造更多了

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画漫本质是一种商品，不是几个作者画几部好作品就能完成国产漫画崛起，而是要有一个庞然大物站出来，砸钱打造一个产业链。我说这话可能挨骂，有能力完成这个产业链的，只有腾讯，但腾讯目前没有什么大动作，好像是没有太大兴趣，所以只能等。

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没时间搞漫画，只能写写小说[大哭]

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1；作品的【成功】是内容质量与外部影响（营销，大环境）的综合体现，并不只有“人物”这个要素。2；“优秀的中国人”这一说法的概念层次并不够广泛，过于模糊有很大解释空间，意味着如果要论证自己“成功国漫一定有优秀的中国人”的观点时可以很方便地在其中的找出对自己有利的论点。3；个人理解人物的评判标准应该是：独特性、可信度，行动力，观众与之共情程度等......文化背景和国籍对虽有影响但不限制人物评判指标的上限。

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要让死掉的东西活过来还要成功 怎么也得是自带魔法加护的神书才行吧[吃瓜]

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创作创作。现代科幻领域是不是至少要有点物理，机械，科技，故事平台世界观，人文，写实场景概念，时尚服装，整个故事平台里涵盖的社会结构（建筑，交通，交通工具，信号灯，LED广告墙，五花八门的商业街设计，）。这些是基本的素养。 古代历史背景的对历史环境，服装，社会结构，建筑都很考究。但也比现代或未来科幻背景需要的素养底子薄。 还有，拜托不要引导拘泥于意识形态民族主义狭隘的框架里的创作。 创作创作，先要把脑子放空，游走于大脑的无限宇宙里。 没救了。 钱钱钱。好作品被大众认可了还怕收入不够吗？ [笑哭][笑哭][笑哭]日本竞争那么激烈，没出名，年纪轻轻就走的不计其数。 漫画不是玩玩的。不是那块料就趁早别碰。故事讲不好，人物不够立体丰富饱满，画得再华丽也是没什么价值的。

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这期说的很不错，呱唧呱唧！[一夜豹富_干杯]

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能像死火海一样，推广到全球，而且单行本销量破亿！就算成功了吧！而国漫，目前还没听说

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当你问出这个问题的时候，其实你心里已经有了答案不是吗[doge]

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把动漫当成经济，文化的生态系统来做，而不仅仅是作品代表什么，作品是人造的，但人需要一个良好生态系统环境才有好作品诞生的前提[doge]

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国漫就别想了，画漫画的大部分是女性，创作的也是女性向作品，男的也不会想去看[doge][doge]

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当国人可以通过正规影视分级制度方便地看到自己想看的世界各国的动画作品的时候，国漫就成功了

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