【加夫里尔·波波夫】小提琴协奏曲 [Op.17?] (瓦莱里·沃罗诺夫整理重构)

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原视频简介：
В программе:
Гавриил Попов Концерт для скрипки с оркестром. Реконструкция В. Воронова (мировая премьера)

Государственный академический симфонический оркестр России имени Е. Ф. Светланова
Филипп Чижевский дирижер
Дмитрий Смирнов скрипка
Борис Андрианов виолончель
Михаил Турпанов фортепиано
Ярослав Тимофеев ведущий

作曲家简介：
详见 BV1M34y1B7DR

关于作品：
2026年3月1日，在莫斯科的柴可夫斯基音乐厅，“另一个空间”（Другое пространство）系列套票音乐会，举行了加夫里尔·波波夫《小提琴协奏曲》的世界首演。该作品由小提琴家德米特里·斯米尔诺夫（Dmitry Smirnov）与指挥家菲利普·奇热夫斯基（Philipp Chizhevsky）执棒的俄罗斯叶·费·斯维特兰诺夫国家交响乐团共同演绎。

在作曲家本人的作品目录中，这部小提琴协奏曲被标记为“协奏曲-音诗”（Концерт-поэма）——这是波波夫为第一乐章所起的名字，他在1934年至1937年间断断续续地完成了这一乐章的创作。普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇和奥伊斯特拉赫都对该乐章赞赏有加，列宁格勒作曲家协会也给出了积极的评价，并曾推荐将其作为一部独立的完整作品进行演出。

这部作品此后的命运，折射出了当时的时代氛围以及作曲家个人的坎坷命运——他经历了被迫在既定意识形态框架内进行创作的所有磨难。他早期的作品（《七重奏》和《第一交响曲》）曾大获成功，在才华上，人们常将他与肖斯塔科维奇相提并论。1926年，当法国作曲家达律斯·米约来到列宁格勒，并请求著名音乐学家鲍里斯·阿萨菲耶夫将当时最有才华的青年作曲家介绍给他时，阿萨菲耶夫向他引荐的正是加夫里尔·波波夫。

然而在此之后，与那个时代许多才华横溢的创作者一样，波波夫遭到了意识形态机器的碾压。他《第一交响曲》的首演引起了官方极其负面的反应，报纸上发表了题为《借他人之口：论G. 波波夫的交响曲》的严厉批判文章，而“意识形态异己的形式主义者”这一烙印，在很长一段时间内阻断了这位作曲家的作品走向大众的道路。

长年累月的被噤声和心理压力，导致这位杰出的作曲天才从俄罗斯本土交响乐先锋派的阵营中“掉队”。1971年，作曲家重新拾起这部《小提琴协奏曲》的手稿，但未能来得及完成它便与世长辞。

将这部作品复原并赋予其音乐会生命的构想，源于小提琴家德米特里·斯米尔诺夫。在音乐学家英娜·罗马修克（Inna Romashchuk）的专著《加夫里尔·波波夫：创作·时代·命运》中，这位小提琴家发现了一段关于一部未完成小提琴协奏曲的记载。经过多方寻找和向各个档案馆发出申请，2022年，协奏曲第一乐章的草稿在格林卡俄罗斯国家音乐博物馆被扫描提取，并开始投入研究。

2023年，在众多手稿中发现了第二乐章；这是波波夫在1971年用铅笔和钢笔完成配器的。

2025年，博物馆里剩余的草稿被分批扫描。在那里还找到了包含大量小提琴、大提琴和萨克斯管独奏的第三乐章《小协奏曲》的钢琴缩编谱，以及第四乐章终曲的手写草稿。根据这些草稿和手稿，作曲家瓦莱里·沃罗诺夫（Valery Voronov）对整部作品进行了重构，他完整还原了缺失的片段，并为首演准备好了总谱材料。

在整个俄罗斯音乐家团队共同的艺术探索和努力下，这部诞生于苏联时期的杰出作品终于将登上广阔的舞台，并有望跻身世界小提琴曲库中最优秀的大型体裁作品之列。

资料来源：
https://www.classicalmusicnews.ru/anons/gavriil-popov-violin-concerto-world-premiere/
https://muzlifemagazine.ru/muzyka-gavriila-popova-nachnet-novuyu-zh/