【巴赫】G弦上的咏叹调 Air BWV 1068 (弗拉基米尔·斯皮瓦科夫指挥)

DVD自压，有损音质
G弦上的咏叹调堪称巴赫最为世人称道的代表作，原为巴赫《第三号管弦乐队组曲》的第二乐章主题，在1727—1736年间创作完成。

关于本曲还谣传了一段有趣的故事。传说在宫廷舞会上，巴赫的小提琴被人动了手脚，仅有四根弦的小提琴，除了最粗的那根G弦之外，所有的琴弦都断裂了。巴赫只用一根G弦，即兴演奏了一首咏叹调，惊艳全场，这就是G弦上的咏叹调。

真实的情况是，在原曲问世时期，音乐还只是皇室贵族的奢侈品，在19世纪初才逐渐流入民间。此曲是在巴赫逝世之后，同样来自德国的小提琴家威廉斯密将其改编并在民间演奏，才得以闻名于世。威廉斯密将巴赫原作《第三号管弦乐队组曲》第二乐章中第一小提琴声部的曲调，由D大调改为C大调，又将主旋律全部移至小提琴G弦上演奏。以小提琴主奏，辅以钢琴或小提琴、大提琴。在类似低音弦的拨奏伴奏下，小提琴奏出悠长且华丽庄严的前奏、充满诗意旋律的中部，最后在静似祈祷般的神圣气氛中结束。加上G弦特有的浑厚、丰满音色，使这首曲子倍受小提琴演奏家以及爱好者们喜欢，最终广为流传，成为不朽的经典。

此曲的结构为二段曲式，第一乐段共有6个小节，第二乐段共12个小节，第二乐段音乐材料和第一乐段篇幅要长，调性转换更为丰富，有明显展开的特点。

第一乐段第一乐段共有6个小节，可以划分为3个乐句，前两个乐句为D大调，第三个乐句转为A大调，第一与第三乐句和声连接较为密集，第二乐句和声连接较为稀疏，且旋律偏于忧郁，有过渡的感觉。这三个乐句连接在过渡过程中情感产生了一定的对比。

第一乐句的第一小节中，第一小提琴组与第二小提琴组以持续的长音贯穿第一小节直至第二小节，中提琴以二分音符级进的形式进行。这一小节上三声部变化很少，可以理解为旋律运行在低声部。第二小节中，第一小提琴组开始产生了密集的旋律音，与前一小节形成一定的对比，音符下行直至属音，半终止感极强，好像一段情绪的简单结束，并要继续向后发展。

第二乐句两个小节中，第一小提琴组的旋律采用了一种模仿的手法，两个小节节奏与音型相同。在第一小提琴处于长音时，第二小提琴组奏出旋律，在第一小提琴奏出旋律进行时，第二小提琴组与中提琴组以休止的形式突出第一小提琴组的旋律，形成了一种对答的形式。

第三乐句在情感上产生了变化，好似重新呼吸了一口新鲜空气一样从前一乐句的低沉变的十分明朗、清晰。随着最后四个声部二分音符的长音，第一乐段也随之结束。

第二乐段共有12个小节，相比第一乐段全部使用大调的明朗有了明显的情绪变化，多次使用大小调的间转调也适当地运用了一些转调或离调模进，使音乐的感情循序渐进地变化，最终回归到D大调上，情绪变的明朗，主题回归。

第一乐句第一小提琴组旋律衔接上一乐段。这一乐句从上一小节的大调进行到了小调上，情感变得抑郁起来，并切第一小提琴组以e小调主和弦的三音结束，有向后继续发展的倾向。

第二乐句第一小提琴开始以同样的节奏型上行级进行，延音线使用得恰到好处，中提琴声部开始出现密集的旋律音与第一小提琴组旋律相对应，第二小提琴组从上一小节就以长音符一直延续下来，起到一种衬托的作用。上三声部最后以二分音符结尾，第一小提琴组的旋律落在主音上，终止感很强，好似抑郁的情感告一段落。

第三乐句和声以A大调的属和弦进入，第一小提琴组旋律上扬后起伏进行最后落在A大调的主音，情绪变得明朗起来。中提琴组继续以密集的音型与第一小提琴组对应。这一乐句转为大调调性，使上一乐句抑郁的情感有所好转。

第四乐句第一小节直到第二小节前两拍次四个声部出现了明显的调性模进，由于长度较短，也可以理解为离调模进，调性分别为G大调、A大调、B大调，最终通过B大调的T，相同于e小调的D连接到e小调的t落在了e小调上。前几个小节并不是很突出的第二小提琴组开始出现了密集的旋律，使情感变得更加强烈，中提琴组反倒沉默起来。更值得注意的是，在没有到下一个调性时，第二小提琴组旋律便出现了下一调性的音符，这种手法让让音乐过渡地更自然。这一个乐句的情感在逐步地加强，相比上一个乐句，感觉在情绪稍稍好一些之后变得强烈，之后又忧郁了起来。

第五乐句两个小节进行了比较小巧的转调处理，D大调转G大调，也可以理解成为第二小节为D大调下属方向的离调。两个小节和声进行比较相似，虽然构不成严格的模进，但是也有很好的衔接效果，使音乐的情感逐渐好转。

整首曲子好似在讲述作曲家回忆过往的全过程，第一乐段开始好像在表现着感叹时间飞逝，在叹息中逐渐回到欣慰。第二乐段开始回忆，开始回忆到十分忧伤的往事，心情愈加沉重，在稍许好转之后情绪又再次激烈，然后逐渐平息，回到现实。