被误解的梵高的一生？为什么疯狂是对梵高最大的误读？

对对对 我没有了解过梵高生平 但是体会到了这幅杏花完全不一样的静谧 当时都不觉得是他的画

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光遇这次的故事没有像往期一样把过世的人物做成灵体，反而梵高是有生气的实体，光崽才是那个看不见的旁观者，这种处理温柔的点是在光遇的故事里梵高不再是孤身一人，在那个没人懂他的时代，还有这群看不见的光之子们在默默陪伴、欣赏着他

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梵高的文字也惊人地生动。他用了好多“难以表达”来形容颜色，反倒说明他有非常强烈的表达欲望。有一句，也是在给提奥的信中写的，我至今印象深刻：“我们从很远很远的地方来，将要到很远很远的地方去……我们是地球的朝圣者和陌生人。”他的生命就是这样与地球上的风物撕扯的：一边朝圣，一边回归到陌生。

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这就叫硬饭软恰吧，广告植入得不露痕迹，真是对观众和赞助商双方都很尊重了

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真讨厌看到那些说是不是想太多的话，真扫兴

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现在依然有人误解他，就是那个梵高是因为患了梅毒才那么天才以及早早死去的百年老谣言了[笑哭]梵高的极致孤独精神世界是一点都不看啊

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我还以为是小透明明又出了一期hhh

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做梵高季任务的时候都被刀死了，有他弟弟和弟媳的支持，他才能坚持下去吧。不得不说，这个杏花这幅画真的好看

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我一般看到有讲梵高的书，就会专门去翻一下。他真的很热爱这个世界，他信件里的文字看得出是热情又温柔的人。哪怕住在黄房子生活紧巴巴，他也渴望创建一个画家自由交流的地方……所以我真的唾弃高更对他的所作所为。

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你看，评论区里大部分人都是理智的，可惜那些在百度把我骂的狗血淋头的，对有心理问题的艺术家有着极端恶意的那群人，这里是一个没有，这就是所谓的信息茧房吧

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日更呐[哦呼]

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另外我很赞同梵高自杀有释然和愧疚，是让其早点死亡获得一些画作升值，给弟弟带来一些回报和补贴。这点作为了解行情的梵高实际相当有这个觉悟，而且确实是UP讲到杏花，代表了这种释然的心态。杏花其实依旧是梵高惯用的凝视视角、并且带有生命力，但真正少的是梵高其他画作中那种束缚视角场域。杏花这幅画构图完整、居中对称极其舒展。它实际上还不完全像浮世绘，浮世绘是带有框式视角的，梵高的主体绘画其实才是真正受到浮世绘限制场域的启发。而这幅杏花，却向着画框外完整舒展，毫无束缚，象征着平和、无限的希望。其实你知道，梵高和他的弟弟，是一体两面。一个人选择创造永恒、一个人选择接受世俗，他的弟弟可能心中未尝希望能像梵高一样勇敢追求一生，而梵高未尝没有想过一个孩子、一个家、一个安然美丽的一生。特别是当梵高的侄子文森特诞生的时候，其实那是梵高和他的弟弟两个人共同的下一代，家族的孩子。弟弟用自己的财产让梵高去创作，而梵高可能看到活着成名无望时，带着自己画作升值，弟弟家庭财富大幅度增长，从而侄子可以过上美满幸福的人生，梵高就有了一种做父亲的责任与满足。毕竟，他弟弟的钱，也可以看成他的钱，他的画，也可以看成是弟弟的财产。而他那些注定升值的画将给侄子创造的无限美好的明天，就是杏花这幅画的情感。它像一把大伞，在梵高的梦想中，靠着巨大的升值用海量财富撑起的侄子美好人生的坚实的保护伞。所以可以说梵高的其他画作都是此岸孤独与飞蛾扑火，而这幅杏花，是梵高心中的死后彼岸。不是他自己的，而是他的家族、靠着他的财产撑起的彼岸。所以孤独的梵高，绝对是无比向往家庭和孩子的，也许他爱这个世界，看不上五斗米折腰，但为了侄子，他真的可以牺牲所有，而且在这幅杏花中，可以确实可以感到，那不是一个孤独决绝的死，而是带着画作将要升值，将一份巨额财富可以奉献给家人的欣慰与释然。

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梵高和李贺确实有相似的地方，后者视角则更加奇异（诗鬼）至今依旧因上学时学过的他的那首《雁门太守行》震撼 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 跟其他任何诗人写的都很不一样，色彩运用非常奇异，景物则显得十分厚重。

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梵高感觉就是一个内心世界很丰富的人，以自己的方式凝视热爱着自己眼中多彩的世界，安安静静又非常专注的描绘出自己喜爱的事物，表达着内心的感受，这样感知丰富的人，不知到了怎样绝望的境地才选择了自杀作为结束自己的方式，想想就很悲伤，他有那么爱自己，那么支持自己爱好的家人

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可以看一下小透明明的梵高系列，说得蛮清楚的

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没有提奥，就不可能出现梵高，梵高的成就之少百分之六十来自于提奥及提奥的家庭

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喜欢的up主同时解说了罗小黑和光遇 [打call]

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昨天花一两个小时过完了光遇致梵高季的剧情，发现自己对梵高了解太少了，特来搜视频学习[鼓掌]

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UP讲的《星夜》是在圣雷米疗养院铁窗观察夜空的效果让我很受启发，这幅画显然类似于长焦视角，是长焦的压缩景深，而且通过这种类长焦视角，表现出对星空的深深凝视，是一种主观的、带有强烈情绪的、望眼欲穿的凝视。视频前面也提到梵高善用肖像对人的态度对物，特别那双皮鞋我很能理解，梵高因为孤独，就像它对高更的友谊幻想一样，它总是对有距离、有隔阂的事物倾注常人不会倾注的大量主观情绪，对万事万物都抱有爱情式的飞蛾扑火。包括对矿工、对穷苦人、对物件、对高更、对黄房子。而星夜这画，显然对象就成了星空。而实际上我觉得圣雷米修道院应该在山上，所以这幅画奇怪的完成了开阔视角和遮挡束缚视角对立均衡的统一，黑色火焰式的树作为参照，让这个画面具有长焦式的压缩束缚场域，而渺小的房屋小镇，又赋予了画面居高临下的开阔视线位置。梵高的望眼欲穿让其观众透过梵高的视角具有巨大压抑、冲动、束缚的强制凝视那俯视众生、孤独中灿如火焰的渺远星空。它很像克苏鲁的星之彩，有一种凝视的，不可名状的，巨大的神位能量。其实梵高大多数画都是表现出这种靠着主观凝视热情强制灌输给客体的，异常压抑的强大能量。向日葵也是如此，就是因为梵高深深的受到这种理想化万物的情感的灼伤，所以梵高的画的灼烧的魅力让人始终震撼不已。而且让每个人深深共鸣，说白了，我们每个人在某个时候都有过这种短暂如花火的热情，只是未曾有如此挚爱强大的心，没有飞蛾扑火烧尽自己还望向世间那双澄澈的眼睛。我们不敢，所以梵高出自教士家庭却是如此，他给世间留下了那双圣徒的眼睛。

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想更深入的了解梵高，真的推荐去看看小透明明的视频

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