专访《流浪地球》配乐师阿鲲！和郭帆导演吵架吗？如何看待AI配乐？

这让我想起《让子弹飞》的一个花絮:姜文导演请久石让写歌，说什么写得要比莫扎特好一点，久石让当场就发火了:“世界上有几个莫扎特？”结果姜文又说:“写得比他差点也行”把久石让起到脑子冒烟[笑哭][笑哭][笑哭]后来就有了《太阳照常升起》这部名曲

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使用同一个调调变奏，个人认为最大的优势是放在游戏里 无论是电影，电视剧还是动画之类的，这些音乐都可以人为的设置在什么地方切换，如何变化，但是游戏本身的特征决定了大多数音乐切换的时机都是无法预料的，此时同一个曲调变奏的乐曲几乎能在任何地方互相衔接的优势就体现出来了

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哈哈，做游戏挣得多，其实蛮期待阿鲲老师哪天给某个游戏配乐的

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《空间站寄了》什么时候上

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影视或者记录片原声带死忠粉在此！！ 除了阿鲲，还有徐鲤、麦振鸿、赵季平、谭盾、于剑飞、关大洲、高连岳、Phigma、刘可、程池、金玥、郭思达、王三溥、黄英华 小众一点的比如彭飞、董冬冬、梁翘柏 国外的还有阿贝尔·科热尼奥夫斯基、汉斯季默、川井宪次、鲁多维科·爱奥迪、乔·布兰肯博格、吉田洁 这些我都很喜欢！有志同道合的人嘛？

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嘶哈嘶哈，红烧肉，我的红烧肉🤤🤤

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阿鲲老师给红高粱的配乐真的好，尤其是《抬龙王》，让人非常喜欢，很好的体现出了那种血一样的顽强的生命力。

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同意阿鲲老师对于AI技术的观点，我还有一点补充。的确短时间内AI还无法真的模拟出人类的情感并带着这份情感制作出最高级的配乐来。但是市面上绝大多数的配乐师也并不能做出如阿鲲老师一样功力的顶级配乐呀，他们才是被AI威胁的绝大多数。 其实不仅是配乐，任何靠创造性思维工作的创作者，可以概括的说80%的创造者其实只贡献了20%的原创内容，而80%的原创内容其实是来源于剩下的20%顶尖创造性人才，而大多数人只是服务于和依附于这类顶尖人才的技术依托，他们的原创内容是很少的。那么作为效率高的代表的AI技术自然而然就会打败这80%的“创作技工”。 但是这些人也得活着呀！他们也得生活，也有家庭，也是社会的一份子。不能因为他们本身的创造性还不如AI呢就否定他们生存的正当性吧？这显然有违人道精神。那么数量如此庞大的人被AI冲击，当然是一件足够让社会所有阶层人引起重视和思考的大事。单纯的轻视AI技术的发展前景是不负责任的，我们要正视问题。 我相信阿鲲老师永远也不会被AI取代，但也不妨碍整个社会为可能被AI取代的创作者寻找一条出路进行努力，因为被可能取代的人就是你和我

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王老师多找点幕后大师访谈，爱看，能学到很多东西

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原来九儿也是阿鲲老师的作曲

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祺贵人那段我真的觉得祺贵人变成了主角 变得很正面 赴汤蹈火飞蛾扑火的那种感觉 结果完了阿鲲真的说他是站在祺贵人角度

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现在国内电影音乐已经出了很多高手了，长安三万里音乐也是水平很高。希望更多这样的人给我们看电影带来音乐上的享受。

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阿鲲老师的作品就是非常有辨识度。说实话，对我来说，没有歌词的纯音乐很多时候我是记不住也分辨不出来的。但是阿鲲老师的配乐很多我第一次听就能记得了

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什么时候采访一下hoyo-mix工作室 我很好奇米哈游的音乐团队如何创作出这么多优质的作品[星星眼]

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我有一种秦昊和窦文涛在谈话的感觉[吃瓜]

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11:20 说到的藏在主旋律下的音乐，在《迪迦奥特曼》的BGM也有体现。

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阿鲲老师为啥还不把空间站寄了的配乐放出来[微笑]

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[笑哭][笑哭]看到大佬在做项目的时候遇到的事和难题跟我一样我就放心了[笑哭][笑哭][笑哭]原来真的会有啥都没有就让作曲介入配乐的

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@阿鲲作曲 老师能告诉大家那个天津的苍蝇馆子是哪家吗 我有一个朋友....

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