【亚历山大·阿鲁秋年】钢琴小协奏曲 (1951) [自制双录音版本]

锑星组长Quinone_Bob

合集 · 亚美尼亚作品合集 (36)

  1. 35:20
    A. 阿鲁秋年 - c小调交响曲
  2. 14:21
    A. 阿鲁秋年 - D大调小交响曲，为弦乐团而作
  3. 33:15
    J. 捷尔-塔捷沃相 - 第二交响曲 “人的命运”
  4. 38:11
    J. 捷尔-塔捷沃相 - 第五交响曲 “帕格尼尼”
  5. 24:16
    E. 哈加戈尔提安 - 第三交响曲，为管风琴而作
  6. 29:16
    A. 阿鲁秋年 - 钢琴小协奏曲
  7. 5:01
    A. 哈恰图良 - 节日号角华彩，为八支小号和两面小鼓而作
  8. 1:36
    A. 艾瓦江 - 音乐会练习曲，为大提琴与钢琴而作
  9. 16:12
    A. 哈恰图良 - 小提琴奏鸣曲
  10. 1:46
    A. 哈恰图良 - a小调前奏曲，为吉他独奏而作
  11. 16:21
    A. 哈恰图良 - 奏鸣曲-独白，为独奏小提琴而作
  12. 11:51
    A. 哈恰图良 - 奏鸣曲-歌谣，为独奏中提琴而作
  13. 7:44
    G. 切博塔良 - 钢琴三重奏
  14. 14:49
    A. 阿鲁秋年 - 中提琴奏鸣曲 “复古”
  15. 20:13
    A. 阿鲁秋年 - 音诗-奏鸣曲，为小提琴与钢琴而作
  16. 7:13
    A. 胡多扬 - 第一独奏大提琴奏鸣曲
  17. 8:22
    A. 胡多扬 - 独奏小提琴奏鸣曲
  18. 17:41
    E. 米尔佐扬 - 大提琴奏鸣曲
  19. 17:56
    J. 捷尔-塔捷沃相 - 第二弦乐四重奏
  20. 20:41
    A. 特特良 - 大提琴奏鸣曲
  21. 13:06
    A. 特特良 - C大调第一弦乐四重奏
  22. 10:30
    M. 马维萨卡良 - 独奏小提琴奏鸣曲
  23. 13:00
    A. 沙赫巴吉扬 - 独奏小提琴奏鸣曲
  24. 18:05
    H. 斯捷潘尼亚 - 八首钢琴前奏曲 Op.47
  25. 17:10
    H. 斯捷潘尼亚 - 八首钢琴前奏曲 Op.48
  26. 14:40
    H. 斯捷潘尼亚 - 八首钢琴前奏曲 Op.63
  27. 5:12
    H. 斯捷潘尼亚 - 两首钢琴前奏曲
  28. 9:31
    S. 巴拉萨年 - C大调第一钢琴小奏鸣曲
  29. 11:49
    S. 巴拉萨年 - a小调第二钢琴小奏鸣曲
  30. 7:14
    A. 萨通茨 - 奏鸣曲-音诗，为钢琴而作
  31. 17:36
    G. 切博塔良 - 儿童复调作品集
  32. 34:41
    G. 切博塔良 - 亚美尼亚音乐调式前奏曲与赋格，第一册
  33. 3:09
    L. 萨里扬 - 舞曲，为钢琴独奏而作
  34. 1:06
    L. 萨里扬 - 祖父的怀表，为钢琴独奏而作
  35. 13:21
    E. 米尔佐扬 - 致孙女的小品集
  36. 41:04
    E. 巴格达萨良 - 24首钢琴前奏曲

Parts

  1. P1 · Narine Arutiunian (Piano)
  2. P2 · Alexander Arutiunian (Piano)
Description 
作曲家简介：
详见 BV1g7Hj6HECP

关于作品：
这部作品共3个乐章：
I. Allegro
II. Andante - attacca:
III. Allegro vivace

为钢琴与乐队而作的《小协奏曲》是阿鲁秋年早期创作的典型代表。作曲家对标题的选择（强调音乐材料已被简化这一事实）绝非偶然。小协奏曲并未要求演奏者刻意炫耀外在的技巧，而是要求独奏家具备创造力、音色塑造力与清晰的触键分句。即便在语意层面上，小协奏曲的音乐也摒弃了戏剧性的紧张冲突——相反，它倾向于明朗澄澈的心境，反映出作曲家对世界认知中的和谐与喜悦。当然，这种肯定生命的精神在战后时期的苏联作曲学派中十分典型。然而，阿鲁秋年避免了“口号化”的盲目乐观，这在很大程度上是由其艺术深处的抒情特质所决定的。正因如此，小协奏曲的风格虽植根于民族传统典范，却呈现出了鲜明的个性。阿鲁秋年运用了20世纪40年代和50年代亚美尼亚音乐的主题、调性、和声与织体特征，同时锤炼并确立了属于他个人音乐语言的标志性手法。其中包括：不断变换织体（管弦乐与钢琴声部的写法）、借用源自亚美尼亚民间音乐的舞蹈节奏以强化动能与对比，以及将古典曲式的严谨逻辑与突如其来的田园诗般浪漫主义插段融为一体。从主题写作的角度来看，动机的变奏展开是贯穿全曲三个乐章的核心主导原则。

第一乐章为奏鸣曲快板乐章，以典雅幽默的精神予以诠释。其极富表现力的旋律素材大多取自诙谐风格的亚美尼亚歌曲，并通过编制克制、手法精炼的管弦乐队加以烘托。在弦乐快速和声变化的背景衬托下，木管乐器之间简短的应答与对话常带有一种托卡塔般的特质。然而，这种性格的根本动力依然源于键盘独奏声部。与第一乐章的节奏风格截然不同，第二乐章向我们呈现了严整的和弦织体，随后旋律线条在此基础上逐渐向外延展分支。终曲则对整个套曲起到了归纳与总结的作用。在此，绚丽完备的管弦乐色彩调色板首次得到全面施展，同时也展现了赋予音乐织体交响生命力的丰富手法。

（资料来源：CD Booklet；作者：Svetlana Sarkisyan）

演奏者：
钢琴独奏者见分P标题
P1: Constantine Orbelian / Moscow Chamber Orchestra
P2: Mikhail Maluntsyan / Armenian State Symphony Orchestra 
音频来源：
P1: 专辑 [Arutiunian: Violin Concerto, Sinfonietta & Piano Concertino]
P2: https://www.youtube.com/watch?v=PvDdLjMlZgc

特别感谢@工具人giao  提供曲谱！

Comments

Rondo_hist 8d ago

第二乐章实在是太美太美了，之前反反复复循环听[星星眼]

♥ 2