挑战全画幅高感极限：这个场景只有A7S3能拍｜IMX510硬核技术解析

索尼这块传感器为IMX510首发，原生4800w像素，QuadBayer传感器
硬件层面四合一没有通过固件更新解锁全像素模式读出的可能

根据8妹咨询业内人士后确认像素合并细节为
PGA前使用1/2的模拟合并：左上+右下，右上+左下的2400w像素读取，两路14bit读出
ADC后使用数字合并：1/2合并为1200w像素15bit，丢弃1bit，以14bit输出

使用机械快门拍照时，为14bit 数据并以14bit raw封装
但在拍摄视频时索尼市场部所宣传的16bit raw输出具有很大误导性
给其合作者ATOMOS带来不少麻烦甚至在其官网澄清：
最终录机记录的是12bit 非线性raw（加载log），与16bit linear所记录的数据几乎相同
这种误导甚至蔓延至北京电影学院摄影系，
不少未来的DP被索尼中国专业市场人员忽悠16bit raw多么优越
更有甚者迷信16bit linear数据就是从传感器16bit adc读出来的，
并附上IMX510的datasheet说有16bit adc来佐证其观点

能发表这种 观点说明有至少两个错误认知
1.CMOS 公版datasheet显示有16bit adc并不代表一定会启用
2.16bit linear 容器不一定装的就是16bit adc吐出的数据
3.12bit adc 读出的动态范围也不一定超不过12档

事实上IMX510在A7S3中拍摄4K120P模式时的读取模式为：
两路12bit adc以3840K/128fps读出再做数字合并，
16bit adc视频读出16bit linear raw数据更是无稽之谈

尽管这台机器有着这样的误区与争议
但不论是从市场占有率还是实际使用感受来讲都是里程碑式的

在此之前没有一台机器能够实现全画幅4K120P的录制
而且在如此高规格下拥有目前仍在第一梯队的自动追焦，这是他成为优秀业务机的基础
第二档原生ISO 12800意味着他继承了A7S系列的超强感光能力
能够以“夜视仪”形式捕捉很多常规摄影机甚至是肉眼都难以捕捉到的画面

有一个趣事是A7S3工程样机第二档ISO标定在了16000后来改成12800

我自己不喜欢用这台机器是因为就算是在ISO800下
画面很糊充斥者大量降噪与像素合并带来的“人工瑕疵”
当然如过光线很弱这种强降噪成为了优点，ISO提高至10w也甚是可用
弱光环境A7S3首先做到了“拍到”而不是“拍好”