摘掉慕富滤镜，从曲筱绡到丁笑笑，金钱至上的大女主叙事消亡史

还有个是医生看到樊胜美听歌剧哭了哪里，还偷拍发给曲，不适感拉到极点

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小时候看欢乐颂觉得曲筱绡很莫名其妙，樊胜美很可怜，长大才知道我的感觉真的很对

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终于有人说曲筱绡的问题了，这个角色真的让我如鲠在喉很多年

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我最喜欢的富家女角色是卡洛琳，从她身上可以很直观的看到当抛开钱时我依然会爱上这个有一点点缺点但永远强大乐观不放过任何一个赚钱机会的女人，卡洛琳和麦克斯一个精神破产一个物质破产，相互扶持共同成长，她们的小蛋糕事业起起落落唯一接受到的外界帮助也是同为女性的苏菲。

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提到大女主剧 我想起了之前在网上看过一段视频 里面的女生说出来的精准评价：“国产剧对女高管的描写 高跟鞋咔咔咔 悲情就哇哇哇” 我愣是笑了好久[大笑]

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丁笑笑不是慕富，而是她底色本来就富，她展现出来的无私奉献啥的美德全部建立在她是那所学校教师队伍中家境最好的前提之上，她没有任何鸡零狗碎的现实问题需要特别烦心的，甚至同事有啥经济困难她还有余力接济。这本身就已经是富裕阶层才会有的行为了。

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我小时候跟着小伙伴们看过几集欢乐颂，恰好就是樊胜美那几集，我看的很不开心，下意识的说“如果是我，我才不养这个家。”我的朋友们几乎是一致的表现出不可思议，说你怎么可以这么想，那可是亲生父母，你难道会不要爸爸妈妈吗？我说可他们对我并不好我为什么要他们。她们依然不理解我，觉得我很自私，我确实也有一段时间的反思，我是不是太冷漠太自私了，可是有一次下大雨，爷爷把堂哥接走，而我骑着自行车回家，那时候家里没修路，路上陷进泥里，没办法只能推着车子一路走回去，回到家里全身都是泥，当时我觉得反思自己太可笑了，我根本就没错，对我不好的人我没必要去在乎。

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从富二代顾里到曲筱绡再到看似靠自己努力的安迪，她们本质上是性转版的“父”，顾里对唐宛如身材的刻薄，曲筱绡看到漂亮女生就想到小三小四，和男性对女性的某些凝视如出一辙，但因为有财富和美貌的外衣做掩饰，二十出头的年纪观看时会产生一种说不清道不明的不适。当自己逐渐蜕变为可以独当一面的30+职场女性时，再回看那些影视剧就会发现大女主们脱离实际的悬浮感。闪闪发光的女性角色无关乎主角配角，而是那些面对困难依旧勇往直前的女人们。希望大女主们不再是“父”的代言人，而是美好品质被看见被歌颂的独立个体。

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我觉得袁子弹编剧能写出山花浪漫是因为有张老师这个实打实的原型，写欢乐颂的时候参考现实原型应该没有张老师这么实。

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△我想把这期文案中的“扶（哥）魔”改成“吸姐鬼”。

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曲对合租三姐妹的态度完全就是看乐子，她对这些出身和财力不如她的女生，一直是俯视态度。她觉得这些女生追求自身欲望和表达情绪是一种丑态，因为她和这些女孩子对生活困难程度的认知是不一样的。所谓她为合租三姐妹提供的“帮助”，测试白主管，提醒樊胜美，哪一个不是在用羞辱感极强的方式来实践。她在餐馆提醒樊胜美的方法是看到她哥的脸大笑到全餐馆都听到，在她的视角里是好心提醒。樊胜美其实是最早看清她这一套的人，所以理所应当不信任她，不求助她。在医院时候不让她妈向曲借钱，就是因为她清楚曲是什么想法。曲很多时候的直率泼辣，其实是鄙夷和刻薄。樊胜美和小邱的处境，注定不能端庄从容的实现自己的欲望，但是可以看到她们的成长、转变和努力。

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啊？当时主流声音对樊胜美口诛笔伐吗？我印象里当时女性观众对樊胜美的主流观感是共情怜悯，对她被吸血的处境哀其不幸，怒其不争。反而曲筱绡刚开始负评较多后来又掀起一波追捧但一直有争议。印象里当时同学都在看，那时还没受到社会的毒打对阶级问题没有太深的认知，我们一群同学那会最共情小邱小关，怜爱樊胜美，羡慕安迪的优秀和曲筱绡的主动进取和攻击性。

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笑笑那个设定我个人也蛮喜欢的，特别是对比那几个走掉的老师 因为笑笑确实没有经济负担，所以她可以去追求精神上的自由和成就 但是那几个走掉的老师也没错，他们家庭需要他们的那部分收入 因为现实的束缚他们只能暂时放弃一些精神上的追求和奉献，毕竟他们需要解决现阶段的温饱，解决小爱，没有解决小爱谈何大爱，所以编剧也没有对他们进行批判，观众也对他们表示了理解和尊重。

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丁笑笑真的特别美好！她不仅给了手链，衣服也给了柳细莺哦，后来柳细莺就是穿着那套衣服戴着手链来报到的。

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还想讲一下曲筱绡和关关这两个角色的关系。很多人对比之下，觉得关关是一个所谓的刻板无趣的乖乖女，曲筱绡是一个有趣机灵的人物。但是撕掉这层表皮，她们的本质可能恰恰相反。关关只是因为她的成长背景，工作环境表现的没有那么具有攻击性，看起来普普通通，实际上她非常知道自己要什么，从爱好到工作，到拒绝不喜欢的相亲对象，到因为喜欢音乐和搞乐队的谢童走到一起。我觉得她有很稳定的内核她想要的东西并不是随波逐流的。而曲筱绡浮夸的外表下，是在留学的时候不学无术，靠挥洒金钱拥有一群拥趸，回国之后没有相应的能力却一味喊着自己要继承家业(当然她哥哥更不行)，拜高踩低。这个人物让我觉得有一点空心。实际上曲筱绡追求的可能才是最主流的东西，金钱，光鲜的结婚对象，他人的肯定，我觉得这可能也是很多人实际上喜欢她的原因。这两个人在我看起来其实是看似普通但具有叛逆精神的女性和用看似叛逆的外表和行为追求最主流道路的女性。而且可能是无意中塑造成这样的。

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讨厌曲的人挺多的，她有傲慢刻薄的一面，也有仗义进取的一面，和其他四美的塑造一样，有缺点也有优点，我挺喜欢这样人物塑造复杂多面的剧，反而对人格完美无暇，道德标杆式的大女主无感，因为人是复杂的，完美会让我觉得不真实

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一对比就发现我们山花太好了，编剧这次选择和自己的角色站在同一层面，而不是傲慢地俯视、批判，角色自然是寄托了创作者表达的“一张嘴”，但角色必须同时做到有灵有肉，不然的话就是空壳npc。

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我现在觉得除了大女主女主角，我们还需要那种非强大但是自我意识够强的女反派，就是作恶的理由格局够大的女反派，不能又是因为爱上了谁，因为在男频文里出场的那些女性要么是怨妇要么是痴情女，而且我经常看评书这种传统故事，在中国传统故事里的女人可以简单的概括为被正义制裁的潘金莲和悲惨死去的祥林嫂，再扩展点就是被男英雄救下的小花瓶了，我想看到更多丰富的不靠性缘构建的女性角色，各种类型的[大哭]

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就这么说吧，我最近买的包还不到5块，如果按照包的价位把女性排顺序，我是不是下地狱了，到底谁在给女性灌输女性一定要买包包？？？还得是贵的包包，我就不用包怎么了，花一块钱也是我的钱，我爱怎么样就怎么样

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我觉得近些年对女性塑造最好的竟然是袁立文学，她的嫉妒点亦成了对方的闪光点，说到底其实是一种，我觉得你太好了，我要是像你这样好就好了，可惜我不是这样的，所以冷嘲热讽，所以苦恼。 我觉得女性叙事的落地点不在于她贫还是富，结局是否得道升天，而是在于女性的理想以及她是否拥有主观能动性，即使是一个失败者，也应该从她的角度出发，讲她的故事，体会她的成长与奋斗。

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