走向令和的《哆啦A梦》——跨越半个世纪的日本「现代性」反思（1/3）

合集 · 哆啦与社会 (5)

Description

机器猫吧原创出品——《大雄的新恐龙》哆啦A梦50周年作品回顾。
本系列第一作，对20世纪充满反思的藤子·F·不二雄，如何在故事中敏锐地描摹出「工具理性」引发的战后日本社会病理化现象，并给出自己的诊断。
往后持续更新：剧场版另一主线「天皇制」在日本现代化历程中所扮演的角色。请继续关注支持机器猫吧哟！=v=

原作@陆泓旭
原文：https://b23.tv/pO5xDU
原创音乐@剑啸玉音
网易音乐人“姚乐乐”的专辑《大雄的新恐龙与工具理性》：https://y.music.163.com/m/album?id=122307766&userid=476801850&app_version=8.1.60

正是因为那些没有希望的事，我们才会得到希望。——本雅明

Comments

Emiya221 2021-04-10

对于新恐龙，有个个人的看法我觉得丧失了藤子老师的一些味道。藤子的旧剧场版有很多都是真正影射了社会，甚至世界局势议题（例如宇宙小战争，海底鬼岩城）的内容；此外，如果不碰大议题，只专注于友情亲情，则并不会有太多的“教化”内容，也就是不会有这一部剧场版中的 “因为大家都怎么样，所以为了生存你必须也得怎么样”之类的倾向；如果涉及人类议题，藤子老师通常会指出人类的某些“缺陷”（通常也会影射一些现实问题），并通过故事发展，主角团的行动弥补这种”缺陷“并展现人类之光；而这部新剧场版，却有很浓的人类中心主义的意味：如果我们回望类似题材的剧场版，例如龙骑士，我们能发现人类和龙族的冲突及其原因，最后如何化解，并通过曲折的发展将恐龙救到地底，在龙骑士中，虽然最终也是人类拯救了龙族，但人类的位置总是受到审视的，“我们需要注意更多，以防xxx”或者“我们不应骄傲自大，也应尊重其它种群（一种平等的意义）”，类似的有如云之国，铁人兵团，翼之勇者，猫狗时空传等大量旧剧场版都有类似的隐含议题；而这一部，由于缺少类似的内容，光有人类的伟大和感情了，没有什么对人类的反思，在这一部里，恐龙始终有一种，“主人公的附属品”的感觉，以及“主人公的镜子”的感觉：对大雄所养的恐龙的塑造，最终是服务于大雄本人的成长的，此外并没有太多别的内涵；而且重要的是，恐龙是不会说话的，它寸步不离大雄，除了闹别扭以外，如果这时我们回望旧剧场版，会发现大多被大雄创造的生命最终会真的发展出自我，会思考，会讲话，他们因此不再是简单的“主人公的陪衬和镜子”。这里就要说到被刻意塑造的恐龙与大雄一一对应的特点，在旧恐龙里是没有的——这是一种很讨巧，但没办法获得提升的方式，因为它始终活在大雄的影子下面，到最后也被大雄“一厢情愿”的相信它真的可以飞，为了回应大雄才飞了起来。。因此我觉得会有一种人类/主角中心主义的感觉。也就是说，新剧场版缺少了我认为藤子老师会拥有的一些元素，而这些元素对于作品的内涵是至关重要的，失去了这些元素，剩下的真的就只有：子供向，直接的友情，直接的成长，没了。（不得不承认，对于这种非常直球的情感发展，演出和作画的大力输出能给观众带来很好的体验） ……个人观点，希望猫吧有想法也批评指正一下

♥ 230 ↩ 10

小克2112 2021-03-31

这文案剪辑配音已经是专业团队的水平了！讲的很有深度

♥ 188 ↩ 2

你活着不玩不如死 2021-03-31

以前的剧场版真的超级好看，映像最深的就是白金迷宫，云上万国，铁人兵团。以前好看的太多了，近年的哆啦A梦好像转型成子供向了，TV版还能看看，剧场版确实不那么惊艳了，但我还是一直在看，真的很喜欢小哆啦！从小孩到现在都对小哆啦有着憧憬

♥ 180 ↩ 2

ドラAもん 2021-03-31

非常棒的视频，三连了～我一直认为漫画是把复杂观念简单化呈现的工具，而非将简单情绪化内核用画面表现的工具。也就是说，漫画创作要由浅入深再出浅，一个好的“漫画家”不一定要精于画工，但一定要有挖掘深刻内容再将其简要概括并合理表现的能力。藤子老师正是这其中的一员。而能在儿童漫画中贯彻这一理念的人几乎是再无二人。这也是为什么猫吧的一个永恒的话题，就是把原本司空见惯的哆啦故事再拿出来反复咀嚼理解。

♥ 75 ↩ 3