降维打击并非首创？xeelee，太空漫游...盘点《三体》借鉴了多少科幻小说的创意点子？

大刘借鉴的多了去了： 思想钢印-格雷格伊根 数学武器-格雷格伊根 闪光 镜子—阿西莫夫 过去已死 流浪地球-妖星格拉斯

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另外再举一个例子：进击的巨人 我对这部作品的由来还是有研究的，初看巨人时觉得他真的新颖的不行，但实际上它和三体一样都是大量的借鉴冷门作品的 首先其基底就是muvluv，这是谏山创明确承认的 第二则是《神秘村》，这也是谏山创明确承认借鉴的电影，剧情是村庄周围的森林里徘徊着被称为“那些我们不能说的人”的恐怖怪物，长老们以此恐吓年轻人不要外出，而外面实际上是现代社会。 第三是《大剑》中主角们生活中岛上的设定，另进击的巨人旧稿中怪物的变身方式和大剑是一模一样的，所以我几乎可以确定谏山创是借鉴了的 第四是黑客帝国和楚门的世界，这其实和巨人的核心点子很相近，没有证据表明谏山创借鉴过，但是谏山创明确看过黑客帝国并在访谈中提到过 可以看出来，创新里面最重要的部分就是组合，而这部分很容易被误认为是抄袭，但实际上天底下的创新都是包含大量组合的

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黑暗森林这套逻辑我最早是在赛文里看到的

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有些社会学人类学沾边的概念可能很早之前就提出来了，然后被化用到了写作中，比如黑暗森林这种，可能就是博弈论的化用|･ω･｀)原型再往前推推可有的聊了[doge]

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还有一点 关于丁仪等人用显微镜测试水滴这段文字几乎照搬了索拉里斯星验证“访客”血液成分的片段

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借用导演行业的up主李弱可的话：点子不值钱，值钱的是呈现。我觉得小说也是一样的

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要是大刘真的读过这么多国外的科幻小说，那其实真的很厉害了[笑哭][笑哭][笑哭]

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评论区有部分人提到“没有任何作品配说原创”，这话有点过度扩大范围，混为一谈的感觉。 毕竟“原创”不是一个非此即彼的只有两个选项的选择题，而是有一个程度之分的标尺。就跟科幻的软硬一样，没有什么科幻是只软不硬或只硬不软的，都有一个程度上的区分。 “原创性”也是有程度高低之分的，几乎不存在达到100%程度的“完全原创”，但是部分作品在其问世时的原创性，确实又会更高于一部分更早或更晚的作品。比如莱姆的一系列长篇、短篇中的想象，以及后来汇总而成的《技术大全》，有的点子肯定早已有之，但也有部分真的特别有开创性。何况他很热衷于发明不存在的学科或理论。索拉里斯学，其主之声的各学科推演，宇宙演化新论，泥人十四 还有像格雷格伊根写正交三部曲，是时间比较晚的科幻了，评论区也有人讨论，讨论看来他确实写出了前人少有的内容，且太过独特，也很难模仿。 科幻虽然不能说完全是点子文学，但点子的重要性的确很高。 而且说实话，以前那部分不理性的三体粉，最宣扬的，恰恰就是三体的点子，认为三体的点子具有多么高的首创性，认为三体的原创点子多得不要钱，认为三体的点子多么硬核。世界科幻在三体之前，点子都太落后，太没有发展了。 本来早期的三体读者们，也是《科幻世界》长年的读者，因此有人看出来三体的许多点子是有前人写过的。但那段网络发散的时期，实在有太多人抱着一个误解：全世界的其他科幻，包括我国其他作家的科幻，想象力都很低级，都是落后的宛如上世纪三四十年代的地摊读物。 可事实上很多类似于三体中新颖的点子，其实八九十年代的作者就有写过，21世纪也有作者在尝试推陈出新。但是这些曾经创作者们的努力，还有读者们应运而生的各种丰富的讨论交流，都被上述的那种误解的浪潮淹没了。 如果不是因为这个视频的观众们本来就有一些科幻阅读量丰富的读者，这个视频讨论的也正是世界科幻的想象力曾经如此丰富，如此前沿。也许底下评论区依然会出现上述那类人。这才是当下讨论的无奈之处啊。 如果以后对于三体的讨论，能真的慢慢回归到对故事情节编排，人物塑造，文字描写等方面，那也是好事。人们不用再过度添加光环，不会再去冷落、误解、拉踩那些想象力更为杰出的科幻作家们。关于科幻的讨论环境才会真的重归有效。

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首先视频明确说了是点子相近的更早科幻作品的盘点和推荐，而且只是其中一部分。 评论区有的人就忙不迭地开始转移话题或者拒不承认了。什么“根本完全不像”，什么“大家都用汉字”“新华字典”“毕业论文。视频半点都没有提到“抄袭”，甚至都特意说明并非确指借鉴，只是有共通之处。 曾经有一部分过火的三体粉，想当然地认为全世界所有其他人写的科幻都是想象力低级的。直到三体问世，才让人们见识到外星文明可以这样塑造，科幻战争可以这样进行。而随着一些真的在努力接触更多科幻作品的爱好者，发掘出许多过往也同样拥有新奇想象力的作品，以及一些更早做出过优秀想象的科幻佳作们被逐渐引进国内时。以上那群人又不肯承认了。 到现在，还有多少人以为全球科幻作品一直停留在三四十年代的想象程度，只有《三体》系列例外？

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终于有人说xeelee了[星星眼]

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还有一个，云天明的童话里赫尔辛根莫斯肯应该是出自爱伦坡的小说《莫斯肯漩涡沉浮记》，这篇小说甚至让大英百科全书的条目引用了爱伦坡描述

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没啥可吵的，站在巨人的肩膀上罢了

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说实话我反而觉得飞刃是这几个点子里面借鉴可能性比较低的一个，因为这个点子本身不是特别新奇的科幻点子，甚至在社会新闻里都有过类似事件，海伯利安系列也出现过类似的情节，当然海伯利安出版时间也比立于桑给巴尔要晚

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点子不重要，重要的是呈现。这些点子可以是刘慈欣借鉴的，这不犯任何毛病。而刘慈欣融合这些点子写出了一个非常精彩的故事，这就足够了。最可恶的是很多人只看过三体或者电影版流浪地球，就得出中国人想象力超越其他任何民族的结论，无限拉踩其他科幻作品。尤其是很多人只看了流浪地球，然后就得出只有中国人具有集体主义和乡土情怀的结论。实际上刘慈欣本人都不算集体主义和地球派的拥护者。

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我所有的作品都是对克拉克的拙劣模仿。——刘慈欣

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补充些个人认为可能也是借鉴了前人的点子： 第一部杜撰的接触符号理论，可能是对1985年卡尔·萨根的经典科幻小说《接触》的致敬，同样都有女科学家接受到外星信号桥段、对文明进程产生巨大的实质性影响 第三部程心多次冬眠跨越时间最后直到宇宙末日的框架，可能借鉴了查尔斯·谢菲尔德发表于1995年的《末世》（科幻世界译文版07年3月刊） 冥王星博物馆疑似向阿瑟·克拉克的《星》致敬，不过以前大刘哪次采访中说这个点子本来是给流产短篇《冥王星上我们坐下来哭泣》的

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柯伊伯带天体的真相是超越不是欢跃，有点记混了。

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什么时候“科幻点子”爱好者才能明白，刘慈欣的书好看只是他写的好看，三体的伟大也只是文学意义上的伟大，比如朝闻道，山基本上都是很普通的科幻设定一笔带过，但是大刘所表达的内核才是耐人寻味的地方

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《XeeLee》中的“猎户座防线”和《三体》中的“规律打击”都参考了一些物理理论，例如“变光速理论”。 变光速理论认为光速并非恒定值，如果宇宙极早期的光速远高于现在，就能解释为何宇宙在比“粒子视界”更大的尺度上，仍能表现出高度的均匀性。 https://www.zgbk.com/ecph/words?SiteID=1&ID=292869&SubID=87495

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