冰心jx 2024-12-21 看过他的降临和银翼杀手，沙丘看了开头就弃了，感觉用力过猛，有些自恋。 说到受害者主题，后知后觉的意识到，如今的美剧，好像很多都是这种？但问题是很多创作者撑不起来这类主题。 比如今年有一部评分高的《群星》，看不下去，主角是被动承受的，漫无目的，散乱拖沓（文学界也喜欢这种基调）。。。 给人的感觉是做题家获悉评价标准后，为了迎合高级感，而学习了表面的套路，但尺度拿捏的不好，显得做作又苍白。（另一个例子是闻香识女人，在看完原版后，品味起来就没了滋味） 而这种做作，似乎发生在每一个丧失了流动性，死气沉沉的行业，因为位置被同一类人占据了，而他们得不到更新鲜的反馈，感受到的就越来越狭隘？ 事物的发展好像都离不开周期，文艺圈也是如此，苦难年代过来的厚重，举重若轻，黄金年代的自信昂扬，然后秩序替代野蛮生长，巅峰过后就开始消亡，知识分子逐渐成为象牙塔阶层，对社会的认知浅薄，知识阶层特有的顾影自怜，因掌握话语权得不到负面反馈，审美越来越假大空。古今中外，都是如此。 这几年我渐渐意识到，对于知识分子这个整体阶层而言，审美是不如大众文艺的，因为不“真”，善也是伪善。 ♥ 88 ↩ 9
账号已注销 2025-01-28 牛蛙我可太了解了，每一部片我都看过，除此之外，我对他的出身和生平也研究过。他其实本人在政治上算不上什么善茬，是有可能夹带私货的那种人。在他早期的一部电影8月32日里，专门给了女主一个纹身的特写，写着fre.e tib.et.我当场就给无语到了。而且他本人应该很赞同魁北克独立，所以自以为支持Ti的独立。 沙丘原著是有反思专制的意味的，但是他拍了两部，都在说天选之子。其实可以理解很多人不喜欢这部作品，剧情靠幻觉推动[笑哭]没有深刻的情感。 他的其他作品，焦土之城和边境杀手，故事很残忍但没什么新意，只是告诉你人有多残忍底线有多低，现实有多现实。女性主角是比较刻板印象的弱势方。先说明我不是什么女权，只是对这种人物塑造感觉没意思。 他有不可名状的克苏鲁情结，喜欢用视听语言来铺张宏大的概念。这确实在美学上有一种韵味,但是内核并不是那么撑得起整个世界观。 ♥ 34 ↩ 6
朝华梦忆 2024-12-23 看他的电影确实觉得一直是回忆，幻觉或内在的神秘冲动主导一切。主角认为自己（或是被维伦纽瓦塑造为）弱者，而却又以“启蒙者”与”先知“自居，他没有深入讨论内心的挣扎与何种苦难才能导致蜕变。塔可夫斯基用飞向太空，潜行者一整部电影表达的过程都被维伦纽瓦变成沙丘中的短短梦境，最终和焦土之城一样，塑造出了尚未能成人的伪神和假先知。将实在的过程浪漫化、抽象化，转变为梦境，回忆，或许就是一种逃避。非常欣赏您直观的呈现方式。感谢您祛魅！ ♥ 10
我是这里大表哥 2025-01-10 西方的白左其实就是犹太那样的根本不把你当人看，是一种发自内心的我要你干什么就必须干什么，极右在现实的大棒面前反而会冷静下来实际分析问题，白左就只会告诉你，必须XXXX必须XXXX ♥ 6
雷米米尔 2025-01-10 关于焦土之城 1 故事背景设置在1975年内战开始之前的黎巴嫩 彼时黎巴嫩经济发展尚可 是“中东小巴黎” 主人公当然可以有机会去上学 只是上学的进程被战争的到来所打断 2 关于宗教 主人公是基督徒 但因为信仰的影响 她的伊斯兰教初恋情人被她信奉基督教家人杀死 根据她寻找自己孩子的历程所获的的信息 她的孩子所在的孤儿院也被基督教民兵摧毁 她以为自己的孩子死了 为了给自己的孩子复仇选择了刺杀基督教领袖 ｜3 主人公选择同她所不齿的势力作斗争 展现了其坚强与人格魅力 我不认为这是不可能发生的事情 换位思考 在我国的战争年代 也是亿万普通人 为信念为理想保家卫国 怎么在你这就变成圣母龙傲天了呢？ ♥ 5
吔个馒头 2025-02-06 沙丘那一段其实反倒是有意为之的，就是要观众对救世主产生怀疑。不过关键的一点是对的就是转变的过程，到沙丘第二部的转变更是省略中的省略，甚至到了略显突兀的地步，感觉就是他的特色癖好，从一堆取舍里选了这个出来省掉 ♥ 4
烛阳_ 2024-12-21 我对沙丘里主角一边呼唤平等一边个人冒险被称为龙傲天没有太大感触，不过沙丘当时去看的时候觉得这部电影有种莫名的傲慢，主角迷茫中梦到一个女的，然后就想飞向宇宙去复仇，可复仇的理由我没觉得有多信服 ♥ 3 ↩ 4
yonghuhuou 2026-05-02 影片里看到墨西哥的贫民窟，我忽然想到古代常说的流民，为了生存不得不迁徙，而现代社会流民就演变成了贫民窟，迁徙的活路是要有田地耕种，而现代社会不再是田地，而是人力。现代社会直接从人身上获取产业资源，不论科学研究实验还是生产，人更像是一种饲养驯化的矿产，神奇的如同修仙灵脉。只要一点生物农业，甚至工业碳化产物，就能养活饿不死，源源不断产出来支撑现代机器的运转，社会规模越来越大，ai都已经引进来了，核武星际航行，这像不像大神通修仙者和凡人的差距。 ♥ 1
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看过他的降临和银翼杀手，沙丘看了开头就弃了，感觉用力过猛，有些自恋。 说到受害者主题，后知后觉的意识到，如今的美剧，好像很多都是这种？但问题是很多创作者撑不起来这类主题。 比如今年有一部评分高的《群星》，看不下去，主角是被动承受的，漫无目的，散乱拖沓（文学界也喜欢这种基调）。。。 给人的感觉是做题家获悉评价标准后，为了迎合高级感，而学习了表面的套路，但尺度拿捏的不好，显得做作又苍白。（另一个例子是闻香识女人，在看完原版后，品味起来就没了滋味） 而这种做作，似乎发生在每一个丧失了流动性，死气沉沉的行业，因为位置被同一类人占据了，而他们得不到更新鲜的反馈，感受到的就越来越狭隘？ 事物的发展好像都离不开周期，文艺圈也是如此，苦难年代过来的厚重，举重若轻，黄金年代的自信昂扬，然后秩序替代野蛮生长，巅峰过后就开始消亡，知识分子逐渐成为象牙塔阶层，对社会的认知浅薄，知识阶层特有的顾影自怜，因掌握话语权得不到负面反馈，审美越来越假大空。古今中外，都是如此。 这几年我渐渐意识到，对于知识分子这个整体阶层而言，审美是不如大众文艺的，因为不“真”，善也是伪善。
♥ 88 ↩ 9
牛蛙我可太了解了，每一部片我都看过，除此之外，我对他的出身和生平也研究过。他其实本人在政治上算不上什么善茬，是有可能夹带私货的那种人。在他早期的一部电影8月32日里，专门给了女主一个纹身的特写，写着fre.e tib.et.我当场就给无语到了。而且他本人应该很赞同魁北克独立，所以自以为支持Ti的独立。 沙丘原著是有反思专制的意味的，但是他拍了两部，都在说天选之子。其实可以理解很多人不喜欢这部作品，剧情靠幻觉推动[笑哭]没有深刻的情感。 他的其他作品，焦土之城和边境杀手，故事很残忍但没什么新意，只是告诉你人有多残忍底线有多低，现实有多现实。女性主角是比较刻板印象的弱势方。先说明我不是什么女权，只是对这种人物塑造感觉没意思。 他有不可名状的克苏鲁情结，喜欢用视听语言来铺张宏大的概念。这确实在美学上有一种韵味,但是内核并不是那么撑得起整个世界观。
♥ 34 ↩ 6
焦土之城那很支持，但是沙丘那里本身主角似乎也不是作为一个正面形象塑造，他的前后不一除了表现他自己的矛盾外我觉得也是在对“宗教”和“救世主”祛魅
♥ 20
你好，很喜欢意识形态系列，希望出个《三体》的解析。我相信也有不少人爱看。谢
♥ 12
看他的电影确实觉得一直是回忆，幻觉或内在的神秘冲动主导一切。主角认为自己（或是被维伦纽瓦塑造为）弱者，而却又以“启蒙者”与”先知“自居，他没有深入讨论内心的挣扎与何种苦难才能导致蜕变。塔可夫斯基用飞向太空，潜行者一整部电影表达的过程都被维伦纽瓦变成沙丘中的短短梦境，最终和焦土之城一样，塑造出了尚未能成人的伪神和假先知。将实在的过程浪漫化、抽象化，转变为梦境，回忆，或许就是一种逃避。非常欣赏您直观的呈现方式。感谢您祛魅！
♥ 10
西方的白左其实就是犹太那样的根本不把你当人看，是一种发自内心的我要你干什么就必须干什么，极右在现实的大棒面前反而会冷静下来实际分析问题，白左就只会告诉你，必须XXXX必须XXXX
♥ 6
人犯了错，你必须惩罚、指责他们。你不惩罚，是不给他们知错的机会；你原谅他们，是因为你自以为你的道德高于他人，这就是傲慢！[嗑瓜子]
♥ 6
还没开始看。 边境杀手是部好电影，但真的不喜欢这部电影的主旨和对女主的塑造，
♥ 6 ↩ 9
关于焦土之城 1 故事背景设置在1975年内战开始之前的黎巴嫩 彼时黎巴嫩经济发展尚可 是“中东小巴黎” 主人公当然可以有机会去上学 只是上学的进程被战争的到来所打断 2 关于宗教 主人公是基督徒 但因为信仰的影响 她的伊斯兰教初恋情人被她信奉基督教家人杀死 根据她寻找自己孩子的历程所获的的信息 她的孩子所在的孤儿院也被基督教民兵摧毁 她以为自己的孩子死了 为了给自己的孩子复仇选择了刺杀基督教领袖 ｜3 主人公选择同她所不齿的势力作斗争 展现了其坚强与人格魅力 我不认为这是不可能发生的事情 换位思考 在我国的战争年代 也是亿万普通人 为信念为理想保家卫国 怎么在你这就变成圣母龙傲天了呢？
♥ 5
沙丘那一段其实反倒是有意为之的，就是要观众对救世主产生怀疑。不过关键的一点是对的就是转变的过程，到沙丘第二部的转变更是省略中的省略，甚至到了略显突兀的地步，感觉就是他的特色癖好，从一堆取舍里选了这个出来省掉
♥ 4
沙丘把中世纪宫廷剧拍成了傻白甜王子复仇记
♥ 3
我对沙丘里主角一边呼唤平等一边个人冒险被称为龙傲天没有太大感触，不过沙丘当时去看的时候觉得这部电影有种莫名的傲慢，主角迷茫中梦到一个女的，然后就想飞向宇宙去复仇，可复仇的理由我没觉得有多信服
♥ 3 ↩ 4
白左很大程度上是一种自恨叙事
♥ 2 ↩ 1
一直觉得瓦拍的动作冲突戏挺拉的，全靠音效撑[吃瓜]
♥ 2
影片里看到墨西哥的贫民窟，我忽然想到古代常说的流民，为了生存不得不迁徙，而现代社会流民就演变成了贫民窟，迁徙的活路是要有田地耕种，而现代社会不再是田地，而是人力。现代社会直接从人身上获取产业资源，不论科学研究实验还是生产，人更像是一种饲养驯化的矿产，神奇的如同修仙灵脉。只要一点生物农业，甚至工业碳化产物，就能养活饿不死，源源不断产出来支撑现代机器的运转，社会规模越来越大，ai都已经引进来了，核武星际航行，这像不像大神通修仙者和凡人的差距。
♥ 1
边境杀手这一段感觉少切点男女主那两张脸会好很多。长镜头宏观一点展现车队看到了什么，身处于什么就好了。 两张脸来回切，把好好的张力全切碎了。
你这里面提到的很多东西都是原作故事决定的。焦土之城原本是话剧。沙丘原本是小说。你很难把这些故事创作者的个人表达说成是导演的个人表达。
10分钟没字幕？
好活