虫声泣露 2023-04-26 我觉得这种不同视角的解读真的很棒！当我们欣赏其他国家的文艺作品的时候，无论视角多么客观，始终是一种“他者”的“审视”；这时候有一个外国人，结合自己的文化视角，把自己的亲身体会用中文讲给我们听，是一种更全面的体验，这就是对外汉语和文化交流的意义啊[爱心] ♥ 2301 ↩ 20
吾乃刘皇叔 2023-05-08 你说贾樟柯是为了得奖，为了讨好评委和西方观众，不能说百分之百没有，但是除了贾樟柯，中国电影多久没有出现普通人了？没出现下岗工人，工厂小哥，最落后县城的小偷。这些都是活在中国的普通人，甚至至今还有。中国发展背后那些被牺牲的人们，连提都不能提嘛？就像集结号里邓超的那句台词：你让他喊两声怎么了？！ ♥ 430 ↩ 34
黑洞草履虫 2023-04-26 以前一个导演（好像就是意大利）拍摄了新中国的真实影片。那个导演没有接受政府的安排进行表演式的摄像，而是自己偷跑去拍摄真实的中国，导致导演被中国政府列入黑名单。 结果几十年过去，那段真实的摄影成了非常珍贵的录像，因为记载当时的影视非常非常少。 ♥ 603 ↩ 43
风小邂 2023-04-27 本以为这是一个普通的电影介绍视频，但up敢于将《偷自行车的人》与《美丽人生》做了比较，仿佛把我的心声说了出来，在我心里这么多年最好的意大利电影就是《偷自行车的人》，其次是《罗马十一时》，再之后还有费里尼、安东尼奥尼、托纳多雷、莱昂内，《美丽人生》真正出众的是导演作为一个演员奉上了无以伦比的演技以感动观众，但并不现实 ♥ 152 ↩ 2
稗官野人也 2023-04-26 很多人总是提《隐入尘烟》，老实说，我并不觉得这是一部现实主义题材电影，现实主义电影注重的是以虚构的手法塑造现实，而不是着重创作苦难。 《隐入尘烟》的问题就在此，在创作苦难方面过犹不及，以致于脱离了现实的逻辑。 相比起来，《hello 树先生》和《我不是药神》都是我心目中更适合称作现实主义题材佳作的电影。 ♥ 1429 ↩ 219
jinjingpip 2023-04-26 《偷自行车的人》里的演员都是非专业演员，当时一大批意大利新现实主义影片都非常棒，《偷自行车的人》《警察与小偷》《罗马十一点钟》《罗马，不设防的城市》《她在黑暗中》等，中国在五十年代就有引进译制公映。[呲牙] ♥ 140 ↩ 1
尝试换昵称中loading 2023-04-27 本来应该被歌颂的从来就不是苦难本身，不是说不拍了苦难就不存在了，而是说，应该被歌颂的是身于苦难而勇于改变，为了过上更好的生活而努力的勇气和精神，比如《焦裕禄》。告诉大家怎么样才能结束苦难，焦裕禄的经历对于真正身处底层的人来说是更有共鸣，更加值得尊重，而且是充满积极意义的。而不是把人家生活里的不顺拍个合订本，放到国外酒店价格高昂的高端海滩边放给洋人老爷们看，然后由一群一天也没来过中国的人给他们的痛苦搬个奖，一群五谷不分的人嚷嚷着告诉他们：“你的苦难我看见了，你好可怜”。 很多人都沉迷于西方叙事的“苦难合订本”，觉得只要跟现实沾点边、某一两个点有了共鸣就是好片，国内禁片就是怂了心里有鬼，有没有一种可能，是你自己屁股歪了[呆] 总觉得外国的叙事就是客观，其实你就是站在别人的主观上了。我不觉得站在本国人的视角出发，寻找改变痛苦的方式，并且鼓励人们变得更好是陈词滥调；更不觉得站在他者视角上，跟老外一起流两滴同情的泪就显得更高尚更有价值。可是如果不喜欢西方叙事的苦难电影，就会被人扣上民粹帽子，被说不懂反思[嘘声]自己屁股歪了还要责怪本国人太保守，我只能说现在搞文艺的歪屁股确实多到可以改变大环境了[呆] ♥ 336 ↩ 34
梦想环游世界的小白 2023-04-26 忘了是哪年从罗马飞回西安的飞机上看完《偷自行车的人》，初看为了打发时间，一边看就被吸引。好心酸，眼泪不知不觉就留下。里面小孩子太让人心疼了😭😭 ♥ 77 ↩ 1
南山小客 2023-04-27 如果一个意大利导演，拍了一堆《伤痕》类电影，还凭借这些电影在国外获得大奖。 （不说他拍电影的初衷，但是他知道自己的电影，为什么能在国外获奖，他还是去了。并且从此以后，一发不可收拾，不停地拍这种电影，并一直去国外拿奖） 那他，会不会被意大利人骂成文化意奸[doge] 另外说一下，做为一个思想中间偏左的人。 木鱼的那个视频，我就看了一个开头，看到男主自行车和工作可能丢了。 我就不忍心看下去了。 种族不同，但是在某些事情上，我和相同阶级的男主是可以共情的[委屈] ♥ 88 ↩ 14
行先于言 2023-04-27 电影在很多国家都会遇到相似的问题 ，“新现实主义”之所以会诞生，就是对意大利战时及战后民不聊生、银幕上却天天播表现上流社会的所谓“白色电话片”的一种反拨。以现实刺破虚假，今天的中国也特别需要。 当然这种片子拍出来也总容易被骂“丢自己国家的脸”，“讨好外国”如此云云。文艺创作遇到的困境大体相似，在程度上则随着地域差别有所不同。 ♥ 55
茏華 2023-04-29 老实说，《隐入尘烟》其实描绘的底层生活没那么苦，也没那么有深度。以前读初中的时候，班上有个同学，她每个月有几万块钱的零花钱，但是也有另一个同学连买卫生巾的钱都没有，脚上穿的是军训那种迷彩鞋。而且像上述那个女孩还好，她成绩好能考上学，还有很多女孩因为成绩差，早早嫁人的多了去了。《隐入尘烟》很大程度不是苦难，故事其实有些暖意，至少最后一切解脱了。 ♥ 81 ↩ 5
栗悟飯与亀波功P 2023-04-26 意大利新现实主义电影不但为意大利培养了一批伟大后辈如安东尼奥尼 费里尼等，同时还“远销海外”改变了电影这一艺术的形式，作为代表人物的德西卡和罗西里尼可谓居功至伟 ♥ 47 ↩ 1
勇者雷万 2023-04-26 1942这部电影在过年上映，因为过于悲惨，所以票房不好。 现在看来这是一部好电影（细节有争议，整体很好），还是需要有人记录下来普通人经历的历史的，不论是好是坏，光荣还是屈辱 ♥ 32
从周朝跑步到开原 2023-04-27 最令我难忘和动容的一部意大利电影，是来自马可·图利欧·吉欧达纳导演的《灿烂人生》，英文名《The Best Of Youth》。电影全长6个小时，战后一代作为主角，从60年代到00年代，随着电影的落幕，仿佛我也老了，久久不能平静。 ♥ 30 ↩ 2
Comments
我觉得这种不同视角的解读真的很棒！当我们欣赏其他国家的文艺作品的时候，无论视角多么客观，始终是一种“他者”的“审视”；这时候有一个外国人，结合自己的文化视角，把自己的亲身体会用中文讲给我们听，是一种更全面的体验，这就是对外汉语和文化交流的意义啊[爱心]
♥ 2301 ↩ 20
阿雷 可以讲讲 《天堂电影院》嘛，也很喜欢这个捏
♥ 602 ↩ 10
小雷讲得真不错👍 另外多说一句，中国和意大利真的是太像了，连想法都像。 不少中国人曾经批评张艺谋早期的电影，说是拿中国丑陋的一面供老外娱乐。
♥ 553 ↩ 35
你说贾樟柯是为了得奖，为了讨好评委和西方观众，不能说百分之百没有，但是除了贾樟柯，中国电影多久没有出现普通人了？没出现下岗工人，工厂小哥，最落后县城的小偷。这些都是活在中国的普通人，甚至至今还有。中国发展背后那些被牺牲的人们，连提都不能提嘛？就像集结号里邓超的那句台词：你让他喊两声怎么了？！
♥ 430 ↩ 34
以前一个导演（好像就是意大利）拍摄了新中国的真实影片。那个导演没有接受政府的安排进行表演式的摄像，而是自己偷跑去拍摄真实的中国，导致导演被中国政府列入黑名单。 结果几十年过去，那段真实的摄影成了非常珍贵的录像，因为记载当时的影视非常非常少。
♥ 603 ↩ 43
本以为这是一个普通的电影介绍视频，但up敢于将《偷自行车的人》与《美丽人生》做了比较，仿佛把我的心声说了出来，在我心里这么多年最好的意大利电影就是《偷自行车的人》，其次是《罗马十一时》，再之后还有费里尼、安东尼奥尼、托纳多雷、莱昂内，《美丽人生》真正出众的是导演作为一个演员奉上了无以伦比的演技以感动观众，但并不现实
♥ 152 ↩ 2
很多人总是提《隐入尘烟》，老实说，我并不觉得这是一部现实主义题材电影，现实主义电影注重的是以虚构的手法塑造现实，而不是着重创作苦难。 《隐入尘烟》的问题就在此，在创作苦难方面过犹不及，以致于脱离了现实的逻辑。 相比起来，《hello 树先生》和《我不是药神》都是我心目中更适合称作现实主义题材佳作的电影。
♥ 1429 ↩ 219
《偷自行车的人》里的演员都是非专业演员，当时一大批意大利新现实主义影片都非常棒，《偷自行车的人》《警察与小偷》《罗马十一点钟》《罗马，不设防的城市》《她在黑暗中》等，中国在五十年代就有引进译制公映。[呲牙]
♥ 140 ↩ 1
本来应该被歌颂的从来就不是苦难本身，不是说不拍了苦难就不存在了，而是说，应该被歌颂的是身于苦难而勇于改变，为了过上更好的生活而努力的勇气和精神，比如《焦裕禄》。告诉大家怎么样才能结束苦难，焦裕禄的经历对于真正身处底层的人来说是更有共鸣，更加值得尊重，而且是充满积极意义的。而不是把人家生活里的不顺拍个合订本，放到国外酒店价格高昂的高端海滩边放给洋人老爷们看，然后由一群一天也没来过中国的人给他们的痛苦搬个奖，一群五谷不分的人嚷嚷着告诉他们：“你的苦难我看见了，你好可怜”。 很多人都沉迷于西方叙事的“苦难合订本”，觉得只要跟现实沾点边、某一两个点有了共鸣就是好片，国内禁片就是怂了心里有鬼，有没有一种可能，是你自己屁股歪了[呆] 总觉得外国的叙事就是客观，其实你就是站在别人的主观上了。我不觉得站在本国人的视角出发，寻找改变痛苦的方式，并且鼓励人们变得更好是陈词滥调；更不觉得站在他者视角上，跟老外一起流两滴同情的泪就显得更高尚更有价值。可是如果不喜欢西方叙事的苦难电影，就会被人扣上民粹帽子，被说不懂反思[嘘声]自己屁股歪了还要责怪本国人太保守，我只能说现在搞文艺的歪屁股确实多到可以改变大环境了[呆]
♥ 336 ↩ 34
忘了是哪年从罗马飞回西安的飞机上看完《偷自行车的人》，初看为了打发时间，一边看就被吸引。好心酸，眼泪不知不觉就留下。里面小孩子太让人心疼了😭😭
♥ 77 ↩ 1
如果一个意大利导演，拍了一堆《伤痕》类电影，还凭借这些电影在国外获得大奖。 （不说他拍电影的初衷，但是他知道自己的电影，为什么能在国外获奖，他还是去了。并且从此以后，一发不可收拾，不停地拍这种电影，并一直去国外拿奖） 那他，会不会被意大利人骂成文化意奸[doge] 另外说一下，做为一个思想中间偏左的人。 木鱼的那个视频，我就看了一个开头，看到男主自行车和工作可能丢了。 我就不忍心看下去了。 种族不同，但是在某些事情上，我和相同阶级的男主是可以共情的[委屈]
♥ 88 ↩ 14
神奇，我昨天才看完木鱼水心的视频，今天首页就给我推荐了这个。昨天看完木鱼水心的解说，难受了很久，确实只有穷过的人才能感同身受。
♥ 60
电影在很多国家都会遇到相似的问题 ，“新现实主义”之所以会诞生，就是对意大利战时及战后民不聊生、银幕上却天天播表现上流社会的所谓“白色电话片”的一种反拨。以现实刺破虚假，今天的中国也特别需要。 当然这种片子拍出来也总容易被骂“丢自己国家的脸”，“讨好外国”如此云云。文艺创作遇到的困境大体相似，在程度上则随着地域差别有所不同。
♥ 55
老实说，《隐入尘烟》其实描绘的底层生活没那么苦，也没那么有深度。以前读初中的时候，班上有个同学，她每个月有几万块钱的零花钱，但是也有另一个同学连买卫生巾的钱都没有，脚上穿的是军训那种迷彩鞋。而且像上述那个女孩还好，她成绩好能考上学，还有很多女孩因为成绩差，早早嫁人的多了去了。《隐入尘烟》很大程度不是苦难，故事其实有些暖意，至少最后一切解脱了。
♥ 81 ↩ 5
意大利新现实主义电影不但为意大利培养了一批伟大后辈如安东尼奥尼 费里尼等，同时还“远销海外”改变了电影这一艺术的形式，作为代表人物的德西卡和罗西里尼可谓居功至伟
♥ 47 ↩ 1
类似《隐入尘烟》一类的现实主义题材电影？
♥ 59 ↩ 24
1942这部电影在过年上映，因为过于悲惨，所以票房不好。 现在看来这是一部好电影（细节有争议，整体很好），还是需要有人记录下来普通人经历的历史的，不论是好是坏，光荣还是屈辱
♥ 32
现在的意法还有好片子吗。
♥ 36 ↩ 19
论意大利电影，还是西西里的美丽传说是神作
♥ 101 ↩ 58
最令我难忘和动容的一部意大利电影，是来自马可·图利欧·吉欧达纳导演的《灿烂人生》，英文名《The Best Of Youth》。电影全长6个小时，战后一代作为主角，从60年代到00年代，随着电影的落幕，仿佛我也老了，久久不能平静。
♥ 30 ↩ 2