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Description 
这个1960年的《诺尔玛》代表了玛丽亚·卡拉斯（Maria Callas）对她的标志性角色的最后一个完整记录的版本。卡拉斯在1950-60年期间，有7次这部歌剧的录音，另外还有在1949-1965年期间拍摄的大量片段和场景。诺尔玛是卡拉斯表演最多的角色，有89场演出；无疑没有其他20世纪的女主角与这个角色有更紧密的联系，以歌剧爱好者的看法，从那以后，没有人能够哪怕微弱地遮住卡拉斯的光芒。
正是卡拉斯的导师图利奥·塞拉芬（Tullio Serafin）了解她在这个标志性角色上的声音、气质和音乐性的潜力，从而在1948年，选择她在佛罗伦萨演出，并亲自教她这个角色。此时，卡拉斯在唱图兰朵、阿伊达和伊索尔德。虽然演唱这些曲目的戏剧女高音有时会尝试演唱诺尔玛，但从来不具备卡拉斯的美声敏锐度。她对戏剧的理解是通过贝里尼的声线表达，她令人眼花缭乱的、在当时闻所未闻的大嗓门花腔与她作为身体和声乐女演员的独特能力结合在一起，使她的诺玛与所有其他演员区分开来。最终，这个角色成就了她在墨西哥城、伦敦、纽约和巴黎的歌剧处女秀。
卡拉斯1954年的《诺尔玛》录音已经是经典之作，立体声的出现激发了卡拉斯重录《诺尔玛》的想法。紧迫性有几个方面：卡拉斯/奥纳西斯事件，将女高音对工作的热情转移到了对生活的热情上（她在1960年的表演，在这张唱片之前，在希腊总共有两场《诺尔玛》演出）;即将退休的声明;承诺的演出的损失。
虽然毫无疑问，高音在早期的诺尔玛上更稳定，花腔更轻松，弱音唱得更自由，但这个《诺尔玛》对这个角色进行了更深入、更内省的解读，而不仅仅是卡拉斯华丽的歌声，还有优秀的配角阵容。无数的时刻，太多了，无法在这里例举，举起这个卡拉斯的诺尔玛达到了天才的水平。从令人难以忘怀的“圣洁女神”到无与伦比的宏伟和横扫一切的最后场景，在每一个令人惊讶的精彩细节中，卡拉斯就是诺尔玛！

Vincenzo Bellini文森佐·贝里尼 1801–1835
Norma《诺尔玛》
Opera in two acts · Libretto: Felice Romani
两幕歌剧，剧本：菲利斯·罗姆尼
Norma诺尔玛 . . . . . . . . . . . MARIA CALLAS 玛丽亚·卡拉斯（女高音）
Pollione波利翁 . . . . . . . . . .FRANCO CORELLI 弗兰科·科莱里（男高音）
Adalgisa阿达尔吉萨 . . . . . . . .CHRISTA LUDWIG 克里斯塔·路德维希（女中音）
Oroveso奥罗维索 . . . . . . . . . NICOLA ZACCARIA 尼古拉·扎卡里亚（男低音）
Flavio弗拉维奥 . . . . . . . . . .PIERO DE PALMA 皮耶罗·德·帕尔马（男高音）
Clotilde克洛蒂尔德 . . . . . . . .EDDA VINCENZI 埃达·文琴齐（女高音）
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala di Milano
米兰斯卡拉歌剧院合唱团和管弦乐团
Chorus master: Norberto Mola
合唱指挥：诺贝托·莫拉
Conductor: Tullio Serafin
指挥：图利奥·塞拉芬

曲目：
28. Deh! con te, con te li prendi (Norma/Adalgisa)
  啊，带上他们（诺尔玛/阿达尔吉萨）
29. Mira, o Norma (Norma/Adalgisa)
  看，诺玛啊（诺尔玛/阿达尔吉萨）
30. Cedi...deh cedi! (Adalgisa/Norma)
31. Sì, fino all’ore estreme (Adalgisa/Norma)
  你赢了？拥抱我（阿达尔吉萨/诺尔玛）

Scene Two 场景二
32. Non partì? (Coro)
  他没有离开！（合唱）
33. Guerrieri! a voi venirne (Oroveso/Coro)
  勇士们！我本来希望来的（奥罗维索/合唱）
34. Ah! del Tebro al giogo indegno (Oroveso/Coro)
  啊！我也在罗马的枷锁下烦恼（奥罗维索/合唱）

Scene Three 场景三
35. Ei tornerà. Sì! (Norma/Clotilde)
  他会回来的（诺尔玛/克洛蒂尔德）
36. Squilla il bronzo del Dio! (Coro/Oroveso/Norma)
  圣锣响了！（合唱/奥罗维索/诺尔玛）