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Description
虽然卡拉斯曾在雅典音乐学院跟随埃尔维拉-德-伊达尔戈(Elvira de Hidalgo)深入学习过罗西尼、贝里尼和多尼采蒂的 美声唱法(bel canto)歌剧角色,这也是她在20世纪50年代初的核心曲目,但与贝里尼(她在舞台上最常出演的角色是诺玛)和多尼采蒂(《拉美莫尔的露琪亚》是她的第四部作品)相比,罗西尼只能排在第三位。卡拉斯参演的第一部罗西尼歌剧是《意大利的火鸡》(Il turco in Italia)(1950年,罗马)。在这部歌剧中,她这位以塑造悲剧女主角而著称的歌唱家展现了喜剧天赋,并留下了深刻印象。之后,1952年在佛罗伦萨重新上演了一部被人遗忘的小歌剧《阿米达》。在与四位男高音的对决中,她展现了最令人叹为观止的精湛唱功。1955年,弗朗哥-泽菲雷利(Franco Zeffirelli)在斯卡拉(La Scala)重新制作了《火鸡》(Il turco),1956年2月又上演了备受批评的《塞维利亚的理发师》。
一系列问题困扰着《塞维利亚的理发师》——首先,《塞维利亚的理发师》是一部老式的库存作品。其次,在演出安排层面上,《塞维利亚的理发师》的五场演出实际上被卢奇诺-维斯康蒂(Luchino Visconti)1955年的著名作品《茶花女》(La traviata)的复排所掩盖:试想一下,卡拉斯在前一天晚上演唱了维奥莱塔之后,首次出演罗西娜!卡拉斯的《塞维利亚的理发师》首演被录制成唱片,展现了一个充满杂技技巧和高度激情的卡拉斯,她是是剧中的核心人物,似乎每个人都在过度表演——卡洛-玛丽亚-朱里尼(Carlo Maria Giulini)显然掌控了他的乐队,但也许没有掌控他的歌手。相比之下,第二年在伦敦的录音室里,阿尔切奥·加列拉(Alceo Galliera)指挥的卡拉斯版本则是纪律严明的典范。EMI制作人沃尔特-莱格(Walter Legge)认为这张录音是卡拉斯最好的作品之一。卡拉斯活泼的罗西娜充满了迷人的傲慢("Una voce poco fa")或愤怒(令人心碎的 "Indietro, anima scellerata!"),轻盈的触感和完美的音乐性,歌手在这里真正找到了自己在角色和演员中的位置,而戏剧的发展则充满了不可抗拒的幽默和闪亮的机智:一个清新、和谐与平衡的奇迹。

Rosina 罗西娜 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MARIA CALLAS 玛丽亚·卡拉斯(次女高音)
Il conte d’Almaviva 阿尔马维瓦 伯爵. . . . . . . . . . . . . . . . . LUIGI ALVA 路易吉·阿尔瓦(男高音)
Figaro 费加罗. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .TITO GOBBI 提托·戈比(男中音)
Bartolo 巴尔托洛 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .FRITZ OLLENDORFF 弗里茨·奥伦多夫(男低音)
Basilio 巴西利奥 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . NICOLA ZACCARIA 尼古拉·扎卡里亚(男低音)
Berta 贝尔塔. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GABRIELLA CARTURAN 加布里埃拉·卡图兰(女高音)
Fiorello 费奥雷洛. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MARIO CARLIN 马里奥·卡林(男高音)

Philharmonia Orchestra and Chorus
爱乐乐团和合唱团
Chorus master: Roberto Benaglio
合唱指挥:罗伯托·贝纳格里奥
Alceo Galliera
阿尔切奥·加列拉,指挥

Recorded: 7–14.II.1957, Kingsway Hall, London
录音:1957年2月7-14日,伦敦金斯威大厅
Newly remastered from the original tapes at Abbey Road Studios
根据原始录音磁带在艾比路录音室重新制作