《繁花》的爆红，见证了上海现实主义文艺的消亡【丰言疯话】

我最大的感触就是 老爷子真硬朗，90多了，口齿伶俐，咬字清楚，完全不需要字幕，而且精气神很足，中气十足

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乍一看还以为是民国时期

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王家卫：我寻思我也没玩过现实主义啊[doge]

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王家卫的片除了一代宗师，似乎大部分都模糊了时代，而是定格在一个复古又泛黄的时空间里，可以说是王家卫自己的虚构幻想世界。

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感谢丰兄，确实，一开始我们都辩错了方向，这根本不是这剧讲的“是不是上海”，而应该是这剧讲的“是不是社会主义和现实主义时代中下的上海”；有人说怎么不是了？你看都写了上海股市重开、国营的外贸公司都是社会主义时代下的上海啊？当时的黄河路就是这样的啊？但这真的能代表当时整个上海的真实风貌么？这真的就是当时上海的“平均值”么？我看未必吧？最多只能算上海的一隅，最多只能算上海的一小戳人们的生态。当个爽剧看看就行了，别把剧中的那些人、事、地当做整个上海的样貌。真的非要说《繁花》是部反映上海当时社会风貌的优秀作品的话，那也应该是小说版的《繁花》，而不是王家卫镜头下的《繁花》

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我突然意识到了解构其实是个双刃剑[doge]

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拍摄手法一等一，剧情我只能说很符合当前股市当前的抽象

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跟着父母有的没的看了几眼《繁华》，说实话作为一个很喜欢王家卫电影风格的观众我完全看不下去；就我偶尔看的这几眼，要么是情情爱爱，要么是所谓的“商战”，剧中的主角们一个电话或者几句话下去，就是几百万、几千万的生意，也许当时的上海真的是这样，但对我来说太虚幻。 之前看戴锦华老师说过的一个观点，大概意思是解放之前上海电影主要讲夜晚的上海，灯红酒绿、纸醉金迷；解放后的上海电影大部分都在讲白天的上海（可以理解为up讲的真正的现实主义的上海），而现在我们又开始讲夜上海了。《繁华》也证实了这一点。 当我看到剧中的主角们大手一挥就能改变千万人命运的时候我总是会想到以前影视作品中的工农兵叙事，《包身工》《神女》《三毛流浪记》《霓虹灯下的哨兵》等等，这些作品是那样的饱含着人文关怀和批判性。

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以艺术的角度看，《繁花》的拍摄剪辑，视听，都是很不错的，能达到八分。以剧情剧本来算，问题很多，但也可以接受七分。以演员表演算，可以给个七点五。以时代和政治的角度算，《繁花》问题很多。这部片子用时代的拍摄手法和剪辑手法，写了一个梦，而现在的人早就梦醒了，梦醒的人看梦里的花当然有很大的割裂感。

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总算有人说到这一层了。这片子形式远大于实质。

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1、剧和原著几乎是两码事，而且有些还不能拍。所以，用原著来诟病剧，已经没有意义了 2、王家卫就是这个风格，男女感情就是主线，风花雪月就是基调，这次他能把社会发展、时代背景加进去，对于他自己已经算是突破了。想看现实主义和大众叙事，那就不找王家卫拍了，找《人世间》的李路这样的大导拍准没错。不同厨子不同味，这个厨子的菜就是这个味，不喜欢这味也不能怪他。 3、片头都写了“上海文化发展基金会重大文艺创作资助项目”，再看看片中有很多紧扣国家政策、经济调控的情节。《繁花》又是2024开年大剧，不难看出《繁花》是对外开放45年的献礼之作，那能拍现实主义吗？能拍社会矛盾、发展弊端、人民疾苦吗？用王家卫风格的《繁花》献礼算是另辟蹊径了。看懂这个设计，就不必去质疑王导了 4、最后调侃一句，就算说王家卫的《繁花》不现实，但放在如今的国剧圈里已经是很写实了好吗[笑哭]

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关于90年代繁华和绚丽是分地方的。我们当时生活在黑龙江。91年的时候全家去深圳探亲。深圳亲戚的朋友是大老板。请我们吃了一顿饭，花了14,000块。然后亲戚带我爸爸去酒吧喝酒，一杯啤酒40块。进了一个商场，看到一件西服标价是3万多。当时黑龙江一个工人的工资是200块钱左右。所以在那个年代不同的城市，可能就是现在中国和朝鲜的差距。要知道1978年才改革开放，91年只改革开放了13年而已。有的人有的地方已经积累了巨大的财富，而另一些地方和另一些人很多年后才会起步。

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毕竟是吹捧资本家的时代，鼓励创业鼓励投机，聚光灯下的，早不是劳苦大众了。王家卫始终也只是一个布尔乔亚视角去看待上海，对他来说记忆犹新的是那些聚光灯下的浪漫，要他把聚光灯转移到真正铺设上海繁华的工人、农民，那不是他意识范围内的事情，真让他拍他也拍不好。

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其实你会发现这片儿色调偏民国范儿。其实这几年电视剧调色成了一门学问，不同的年代会专门给一个刻板印象调色。比如民国就是橙黄色镶金带银。抗日时就是蓝灰色水泥灰。援朝时期就是白茫茫一片肃杀。八十年代就是水泥白偏亮。九十年代就是有一股子浑浊黄。 总之你能通过电视剧调色迅速产生一种年代感刻板印象。而繁花这片儿明显用了民国的调色~[OK][吃瓜]

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罗曼蒂克消亡史的调调

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讲的好，没看过电视剧，只看过原著小说，感觉电视剧每一帧画面都是镀上黄金滤镜的，原著的气质不是这样的，对小说里印象最深的是小毛清晨在黄浦江边耍石锁练功，黄浦江上拉粪的船经过，也许小毛未来那早逝的老婆就在这条船上，就像她自己说的那样看到小毛，而小毛的石锁也耍到了她的心里

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王家卫本来就是浪漫主义抽象主义风格的，你让他写实，他也做不到啊

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文化本来就是有政治属性和立场，都说不要谈政治但实际上说出来的话都是有选择性的。贫富分化越严重，只会让人与人的立场变得越来越遥远。

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就是一部拍的更精致更有艺术逼格的加强版小时代而已。非常赞同UP主对上海一家人、孽债、十六岁的花季、蜗居这些真正接海派人家地气 反映历史与现实的作品的评价。

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我没有完整看完整部电视剧，我是跳着看的，看完后，我觉得不要纠结王家卫拍的是不是上海，要看他想给观众展现的画面。其实王家卫拍的香港一样魔幻，只是他作品的台词和画面给人很多解读的空间。如果是觉得最近经济社会问题大，这种浮夸的内容不该推广，我觉得就有点太敏感了

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