杀人游戏愈演愈烈，日本的大逃杀文化为何会感染全世界？【丰言疯话】

感觉大逃杀只是换了个名字，它可以叫养蛊，可以叫斗蛐蛐[思考]

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要用日本动漫举例子。那从15年左右至今风靡的异世界厕纸是逃不开的。这也反映了日本年轻人的态度，大逃杀发泄完了又如何呢？现状没有改变，社会还是那个社会。异世界不变的核心，那就是新的世界。用我们的话来说就是世外桃源。实质上是一种逃避的想法。我只想沉浸在以我为主角的世界里，现在世界什么的无所谓啦。

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现在年轻人想回农村躺平的机会都没了，前段时间一号文件发布，非农户籍的子女只能继承老家的房屋，老屋要是倒了集体就收回宅基地。。。。。。现在连个根都没有了，城市买不起房，连回家的机会都没了

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无限流现在已经和死差不多了[笑哭]

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检视这些文艺作品就能发现，所有的“大逃杀”游戏，都是由一个高高在上不可名状的存在设计，然后一群普通人甚至在并不知情的情况下被迫参与。所以“选择”并不存在。无论这个“不可名状的存在”如何称呼自己，如何用美好的词汇来描绘游戏胜利的奖励，都不能赋予游戏杀戮以正当性。

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大逃杀重要的条件是每次游戏开始意味着游戏内玩家全体从同一起点出发 是现代人最为抱怨的，就是认为自己起点落后才不成功，只要在同一起点出发，活下来的一定是自己

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本质上只有两个问题：money从哪来，money去了哪。

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无限流小说从未是主流。倒是另一小众流派登顶，那就是修仙类小说。为什么俗世的人会去追求虚无缥缈之物呢，后面也许藏着比大逃杀更残酷的逻辑吧。

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我们为什么对穿越，无限流，大逃杀类小说游戏那么痴迷？ 因为真实的世界其实就是一场大逃杀，只不过输得代价不是立即死亡，比较温和，没那么激烈。 现实告诉我们，投胎是个技术活，没法选择投胎，那就只能沉迷在虚构的“重新投胎”中[呆]

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最大的错觉就是：以为有的选。

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实际上FATE也属于大逃杀~[OK]

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“大逃杀”在岛国可能并不是在寻求刺激，而是对于残酷的社会规则的一种隐喻揭示。其实大逃杀也不是从世纪初开始的，岛国战后的武士电影一直都在揭示这种残酷的社会现实，不过是在泡沫经济时期缓和了一段时间，泡沫经济破灭后又以后现代形式再次复苏。[doge]

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因为越来越多的人成为了“失败者”，没有分配到时代发展的红利，而精英们又对于“失败者”是充满鄙夷的，但精英们却往往是拥有更好的家世条件，或者凑巧自己站在了时代的风口，可对于“失败者”而言，这种来自于同辈精英的压力带来的歧视造就了长期压抑且难以释放的负面情绪，大逃杀文化就是这种负面情绪的文艺化创作，其实我觉得各种“穿越异世界”也是一样的社会背景。 日本很典型的就是40代（40+岁的人群），一方面敌视昭和时期享受日本高速发展拥有高额财富的老人，一方面敌视少子化带来低竞争压力的社会中的20岁的青年，因为20代可以轻松找到工作，不过日本社会还是给这种情绪通过各种出口进行了宣泄，无论是日本发达的文化市场还是大量灰色产业，都给“失败者”像老鼠一样活一辈子的可能性，但失败者和“无敌的人”也是一体两面的。

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第一章《出身寒门》 第二章《艰苦奋斗》 第三章《自食其力》 第四章《认清自己》 第五章《寒门难出贵子》 第六章《寒门再难出贵子》 第七章《寒门无贵子》 第八章《寒门永无贵子》 第九章《寒门崛起》 第十章《寒门绝子啦》

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从农村出来的，我从12年上大学感觉永远慢人一步，思想挺在了高中毕业，也就是18岁那年，到现在还是感觉慢人一步，思想和18岁无异，我想不清楚什么是成长，做什么能跟上这个世界，看新闻，看各种分析，但是感觉也是没什么用

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文案好碎 听了半天不知中心是啥，感觉就是为了弄成个内容而强行拼凑着各种内容

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不向压迫阶级的比赛裁判斗争，只想着本阶级内互相竞争生存资源，这就是大逃杀

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小说，现在我只能看爽文类，其他的都看不下去了，而且猪脚不能有血统家族之类的，必须是草根.[雪花]

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太牵强了，先射箭后画靶，众多题材之一罢了而且也不是主流

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政治经济学里有一句话:经济基础决定上层建筑。现在看来，经济基础也决定了社会的一切，包括但不限于文化、组织结构、叙事方式等等。

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