国产电影的气质为什么越来越“猥琐”？【丰言疯话】

知乎有一个回答说的很有意思，最有集体意识的导演去拍科幻片了，而其他导演拍集体意识的片越来越科幻

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[吃瓜]还有音乐歌曲这个问题我关注很久了，歌曲中只剩情情爱爱了你不觉得吗？

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后几十年的电影开始追求“高级”，拔高观赏门槛，一味追求国际奖项，渴求西方文化认同的时候。那些文艺工作者和我们就已经开始渐行渐远了

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[吃瓜]很多小资编剧估计也想不出有什么理由是能让一个人奉献一生去保卫更多人的幸福的。

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列指导在国家与革命里面说过当一个国家的中枢机构出现反革命性质时，其他围绕着中枢机构的附属产物会不可避免且迅速的腐化腐朽。原句不是这个但是意思我记得是这样的如果说错了也麻烦大家指正

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关键现在越骂越火，最怕的就是你不骂他。

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比如集结号[灵魂出窍]

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关于人物形象的猥琐，很认同！ “对于正面人物，把人物的行为表现得有些粗俗和有弱点，确实可以避免人物过于伟光正而导致的单调和不真实，体现得更像身边有血有肉有弱点的人。 但是！需要格外注意的是：粗俗者和猥琐者绝非同一种人！粗俗者让人的不满，可能只表现在肢体动作和言语层面，而猥琐者让人的不满，则表现在内在的思想和行为动机上！” 上面那段话，是过去大学社团里教我写小说的老师，曾对我的一次人物描写进行的批评，当时我们的练习任务是：“一位出身卑微的正面人物，初次登场，500字内对其进行描写，体现人物性格”。我当时设计了很多粗鄙的行为给那人物，自认为有血有肉，却让老师察觉出巨大的问题，因为我设计的那些人物的粗鄙行为，分明就是发自内心的作恶欲望，而非莽夫、市井之徒的无意识行为。 “你是南京人吧！那就好解释了，南京话DIO字开头B字结尾，但懂的人都不会听了生气，是因为知道这俩字儿对于南京人来说，只是语气助词而已，绝非南京人内心时刻所念皆为性器……不是吗？” 这句话我到现在都记得。[笑哭]

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中国导演里面靠谱的在我心里目前屈指可数，辛爽、姜文、郭帆，作品深刻高质，内核有传统红色电影的基调，其他导演都是啥啊？

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小市民导演编剧的核心思想是“不能为了所谓的集体利益去牺牲个人利益”，对于红色文化的根本态度其实是“理想主义者总是在实现理想的过程中创造地狱”，明白这两句话就明白他们的逻辑了

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《我，本茨•高珊》[doge]

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仔细一想好像电影确实不对劲，不单是想象题材的局限还有格局价值观的狭隘。

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现在的问题是， 影视界掌控资源那一批人，价值观偏西； 新生代导演，资历和影响力太浅，有劲使不出， 只能剑走偏锋，比如之前没人拍的科幻片… 所以你现在能理解章北海了吧……[doge][doge]

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所以我在电影院只看流浪地球

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客观总结就是：现在的人开始脱离理想主义，能够从教化中走出来了。而现在的电影也反应了社会议题的变化——从社会a面逐渐走向b面。 举个例子，贾樟柯的《小武》，第六代导演代表作，过去不可能拍出这种电影，代入本视频的观点就是：“流氓拍的像个英雄似的”。在以前，一个小偷通常以反面配角形象出现，但《小武》中对其做了多面化的处理。没人会去想这个人物：他的a面“小偷”身份是坏的，而他的b面“小武”则是好的。 再举几个，《疯狂的小镇》《错位》《黑炮事件》《落叶归根》《孩子王》《红高粱（拿了柏林金熊）》《本命年》《小城之春》，近的有《路边野餐》《白日焰火》《地久天长》（三部均在三大电影节拿奖）、宁浩“疯狂”系列、《苏州河》《李米的猜想》。不要光讨论意识形态而忽略了视听语言的进步。 而且最后还可以举反倒——谢晋在61年拍了《红色娘子军》，又在87年拍了《芙蓉镇》。 写的太急了，有回复再详述吧，视频看得难受

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前阵子看了个，比乎的经典回答，当前我国的一个主要矛盾是人民群众对优秀文艺作品的更多需求和多数文艺工作者脑子里都是臭不可闻之物的系统性不可调和的矛盾

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好几年没进电影院了，突然就没啥兴趣了。

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说起来电影的那个运镜手法也变了，以前老电影地道战和上甘岭那几段很长的如同传统长画卷一样的穿越地形记录一大群人一大堆场景的镜头也看不见了

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最典的莫过于陈冯张三位“大师级导演”

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up把大家对现代电影的不满似是而非的归根于成所谓的电影越来越低俗。再混淆所谓的低俗和小市民、伤痕等概念。虽然很多具事的确是事实，但论证方式却经不起推敲。典型的罗列事实，不讲道理。至于最后的结论对不对已经不重要了，宣传效果达到了就行。

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