当我听说我被吴克群怼到哑口无言，说高睿是单依纯复制品的时候，我就知道，事情不简单了。

一个音乐节目，一首出圈的歌没有，全靠乐评人和歌手之间的矛盾吃流量[笑哭]

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这节目请梁源真是请对了，次次热点都是梁源制造的，梁源倒成主角了

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有一说一，这个节目梁源成主角了[doge]

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梁源聊的话题都是围绕音乐，结果反驳他的歌手都是围绕着人来聊[笑哭]

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高睿急我是理解的，有创作者人格的就会急，但急也解决不了大众和市场的看法。 举个例子，在国内提起拉美魔幻现实主义文学，大部分人只会提马尔克斯和《百年孤独》，甚至很多人会认为是马尔克斯和《百年孤独》创造了拉美魔幻现实主义。但实际上，拉美魔幻现实主义的先驱并非马尔克斯而是阿斯图里亚斯，拉美魔幻现实主义是他在流亡法国时受法国超现实主义运动影响，把超现实主义创作方式融入到了拉美原始传说、神话故事、以及政治生活后所诞生的产物，在文学界的认可度上，阿斯图里亚斯同样获得过诺奖，甚至比老马还早了15年，可在大众舆论里谁在乎呢？又有多少人提起过呢？从市场角度讲，拉美魔幻现实风格的所有作家，无论是老马的前辈平辈还是后辈，绑在一起销量和知名度都不够老马一本《百年孤独》打的。 地位相仿的阿斯图里亚斯和马尔克斯尚且如此，更何况差距已经很大了的小单和高睿呢？当一样东西火到大众形成了一种理所当然的刻板印象，那么，事实中的谁先谁后这件事就没有意义了，变成谁先火的就是谁先来的，谁嘴多谁声大谁就是硬道理。在小单这种大火面前当“竞品”想起来太难了，哪怕高睿唱得不错。舆论和市场是不讲道理的，她们只要类似，标签就会不自觉贴上去，如果是大前辈和后辈这种关系还好，对平辈艺人来说，压住一步可能就是一辈子，不是一句我不是单依纯我是我自己就能摆脱的，都得能绕就绕，什么时候高睿能真的提升辨识度，有自己标志性的东西，什么时候她才算是摆脱了标签真走出来了。

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因为谈恋爱所以被磨平了棱角这种写作确实挺小众的，四五十岁还能写这样的歌词至少不用担心中年危机了，评这首歌属于工伤。

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喷梁源的人群，根据原因可以大致分为三类：1，对于批评天然反感的宝宝们；2，对偶像无条件崇拜的粉丝们；3，对流行音乐不具备审美能力的广大群体。 梁源在节目说话不客气我有时候也觉得刺耳，但是自带逻辑正确加上被喷了，我反而会挺他。因为比起以上三种原因，我觉得梁源说话刻薄一点反而是小事了。

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本末倒置了，吴克群这个逻辑乍一听很替音乐人们出气，其实存在一个很简单的逻辑错误。 乐评人们，尤其源哥，出发点一直是做一个好向导，但真到乐评人们去做向导工作的时候，音乐人们往往第一反应都是否认、反驳、不接受，是音乐人们先把自己当成了钉子，所以才觉得乐评人们是锤子。

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还真有人拿群里的断章取义当事啊？

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佩服梁老师的临场反应。换做是我，如果有人当众质疑我的专业性，我肯定会跟人争起来。因为我会觉得这已经不是单纯的专业问题了，而是面子问题。我怕没面子，所以要驳倒别人或者被驳倒才肯罢休。看到梁老师能在这种情况下不卑不亢，几句话就解决冲突我是真服了。梁老师能开课讲讲你当时是怎么思考的吗，是如何保持理智的。

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欢子这歌扭扭捏捏的，什么样的人才能跟这歌共情啊[笑哭]真是把路走窄了

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说浙江音乐学院批量生产单依纯这个事在《中国唱将》初选的时候就有评委说过了

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吴克群这个预设立场是真特么脏啊。。。过气里歌手想挣钱还不是要作揖，业绩好嘛送他一件貂皮大衣。

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不理解为什么那么多人对乐评人敌意那么大，乐评人不就是代表了我们观众嘛！本来任何人都能评价音乐. 我觉得单看梁源明知道那么评价毛好处没有只会被群殴就是很牛P的一件事了.

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我觉得之所以乐评人一直以来都有这么大争议，是因为批评本身是一种权力的体现。比如你想象一下生活中，老板可以随意批评下属，但下属不能随意批评老板，哪怕下属批评的是对的也没人会这么做，这不是简单的“你唱歌，我评论”的分工就能描述的。 所以无论是观念还是现实，“批评权”背后隐性的折射着地位，这就是为什么很多歌手不接受批评，一被批评就要应激，哪怕你批评的对我都不能认，因为我接受了你的批评就等于我丧失了话语权等于我隐性地位比你低，这个话语权我不占领你就要占领，你占领了我就被动，那我当然跟你死磕。

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看完最不能理解的是吴克群，一开始吴克群谦虚时欢子都踩他脸上了，后面他居然为欢子说了一堆莫名其妙离题的话。搞不懂。就觉得他像是个好人，但是是蠢的好人。

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听起来吴克群的话就是中立偏共情的呀，讲的是两个人看似在聊专业，其实都带着个人情绪，而这种个人情绪已经影响沟通效果了，没有跑题呀。

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有包2026

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。。。。。如果欢子用这个《棱角》送给两元来证明他有棱角，结合这歌词我已经无法直视了。。。。。。。。这是宣言吗，明明是求爱啊！

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