在有歌的舞台上，我为什么说邓佳鑫是产品

这个节目目前感觉到的一个非常大的冲突就是评委的目的和选手的目的是错位的，供需并不一致，评委都很认真的想在音乐方面为选手考虑给出意见，而选手好像其实都固守在以前的叙事里面，目的并非是提高音乐方面的水平，只是想获得一个曝光的平台获得更多的流量（事实上这点非常成功）。。。。。。毕竟是个综艺，一场show。

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作为邓佳鑫的粉丝，在刚看到节目的时候看到佳鑫怼梁源老师的时候我是有点对老师产生不好的印象的，但现在看到这个视频，看到老师完整的想法之后，仔细想一想其实是很有道理的，我或许不能理解很专业的音乐术语或者什么人类学，但是作为陪伴佳鑫长大的粉丝我很希望他能跳出时代峰峻的培养体系，佳鑫也想成为优秀的歌手，我们也想让他再提升自己的实力，我觉得梁源老师也是想让佳鑫进步的

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梁老师，我现在接的案子也很多是偶像，感觉甲方要的音乐作品都是要体现性吸引的.....写的快吐了。

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只能说不要太绝对，至少我认识邓佳鑫并不是因为他是爱豆我才喜欢上的，我认识他的时候他已经在厂牌solo出道走歌手路了，在此之前我都不知道sdfj有三代[辣眼睛]我纯路人在B站刷到他身骑白马感觉唱得好听就去关注了，只能说作为一个慕强批没实力的我是不会喜欢的，当然夹心现在和前辈比还有很多值得进步学习的，但我觉得他作为歌手能走得很远，同样那会我刚喜欢上不满2个月就去看他专场了，小孩什么实力我耳朵好得很[OK]

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老梁，有没有可能，现在所谓的这些歌手，只是借着歌手的壳去搞粉丝经济，音乐性对他们来说不重要，能收割粉丝经济很重要[doge]

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偶像本质就是公司包装的产品啊 这不是事实么

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很明显的，我听了蔡徐坤的歌觉得这家伙有点儿东西哈，毕竟他也是从流量爱豆变得没啥关注了吧（我不追他的），但是现在听他的歌觉得他还是在做音乐不说每首都去听了的，但是有出圈的让人惊喜的作品了，我觉得这就很好，有好作品就是好音乐人。

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梁老师 很认真的看完了你的视频，也看了有歌这档节目， 能感受到你其实是没有什么恶意的 而是在坦诚的交流音乐，也是在教小邓一些东西。小邓是一个比较年轻也比较有个性的的歌手，虽然很多方面不足但是是一个善于听取别人建议的人，您的宝贵建议我觉着他一定会非常受用。希望能在未来的某一天，他能唱出来您能满意的的音乐。最后祝老师身体健康 天天开心！[鸣潮·共鸣与群星_唱歌][鸣潮·共鸣与群星_唱歌]

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挺讽刺，很多孩子为了逃离应试教育，为了防止自己模式化，为了成为独立个体，所以追星，喜欢爱豆。结果又成了另一个体系下的工业产品。。。    想起了美院上学看的第一本书《艺术让人成为人》，祝大家都活的像个独立个体，像个人。

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我听起来都有点感动了，这么中肯负责的建议，我觉得值得邓佳鑫的粉丝感谢。这是来自一名真正的把邓佳鑫当做歌手，且希望他变牛的up的建议

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和广大小学生讲大学生才能听得懂的课程，也是蛮辛苦，佩服大哥的耐心...

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为了让粉丝能看完，包大师甚至给视频加了速[笑哭]他真的我哭死

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你分析这些东西，其实也没有用，因为邓佳鑫赚钱的方式是爱豆这条路，他是被限制了正常的人性，但由此换来的是高黏性高消费能力的粉丝，所谓流量不过如此。除非他合约到期，转型不当爱豆，不然这些建议对他来说就是假大空。

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梁老师需要一个正方形取景的设备，这样既能截横屏也能截竖屏。

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偶像idol的本质上是情感寄托，粉丝喜欢的是故事，不是作品，有好的作品是锦上添花，没有也不耽误粉丝溺爱。 对于他们而言，因为被限制着，没有经历，不许经历，即使技巧可以学习，但情感没有开智，他们在唱歌的时候是没有感情的，所以唱不到人们的内心。 在最需要情感共鸣的艺术领域，只能做没有感情的伪人，格式化模式化的拼凑，流水线的生产，最后沦为粉圈自嗨的工具，多可悲啊。

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先学会做人吧，别管那什么音乐的事情了，学会尊重别人，这才是你现在要学习的事情。

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先声明，很赞同梁源老师的观点，以下是对plq观点的一些看法： 我从来没花过什么钱打过什么榜控过什么评，但确实是被他唱歌吸引的，不否认很多粉丝是因为别的原因喜欢他。在大家都了解偶像生态的前提下，其实很认同梁源老师的评价，也注意到老师说的“拔苗助长”这个词，但我觉得这个词比起用在他的音乐能力，用在另一个地方更合适，就是他现阶段有没有能接受梁源老师建议的自由度和条件。就像上大学，课后泡图书馆实验室当然好，但要求一个还需要打临时工赚生活费的学生来说这些好的建议是奢侈的。会有人说为什么不潜心研究音乐要出来营业，因为他不这么做就意味着他十年的努力全都白费，他要去否定自己八九岁做出的决定吗？我想这是其他人和他粉丝之间不能互相理解的根源。大家当然没有义务去了解他的过去，但不能否定他没法退回去重来的事实。当然可以认为他自己八九岁的选择能怪谁，但也没道理认为因为他是爱豆就不能参加歌唱节目。爱豆确实是能力不足的代名词，就算有人所谓邓佳鑫这样的爱豆多得是吧，那他有考试的权利和机会吗？举个例子会有人觉得专升本这条途径不该存在吗？况且年龄虽然不是理由，但确实决定着他的生态位是刚开始考大学还没到需要专升本的地步，这是事实吧。其实对于那些粉丝来讲，如果邓佳鑫真的能成为评论区所谓能靠着其他营业圈钱赢得追捧狂欢的爱豆，她们反而觉得目的达到了。一边觉得他没知名度只想刷脸一边觉得他能尽情收割粉丝手眼通天本来就是一个悖论。又有人问那他来干嘛呢，当然是学习现在自己吃得下可学习的东西，总不能说梁源老师的要求是这个舞台最低要求，达不到就不配参加考试吧。 总之很感谢老师的评价建议，希望他能够早日跳出桎梏，达到有能力吃得下类似梁源老师这样的建议的条件。（以上言论是针对plq对于他该不该能不能上这个舞台的看法，不是对梁源老师观点的看法，认同并感谢老师的建议和期许）

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最近做项目就在研究偶像文化。本来是因为第一次喜欢某个真人偶像才选的这个主题，但越解构这一套工业流程反而越对所谓偶像怯魅了。偶像的外表，性格，特长，甚至成长经历都是公司包装出来展示给粉丝看的，为的就是让粉丝有一种“我很了解他”“他就是我身边的朋友”的错觉。为了继续维持这种关系，粉丝就会消费他的周边产品来持续和他产生链接。恋爱不被允许也不只是因为会ntr粉丝，而是因为恋爱某种意义上代表了私生活，而偶像是不应该有不被粉丝所知晓的私生活的，粉丝在失去了对其信息的获取权后就会开始对这种关系产生疏离感。对靠构建关系来赚钱的资本来说当然也是他们不希望看到的。 所以偶像歌手几乎是没法跳出这种叙事的，除非运营团队里能有些同时对音乐和偶像工业都非常熟悉的贵人。但这种人才，说实话真的很难很难遇到

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我是00后，我记得我小学初中的时候，EXO，TFboys什么的火的一塌糊涂，身边好多人喜欢，学校经常放他们的歌（因为放什么是学生决定的）也经常在闲暇时间在班上/活动上放他们的视频，跳他们的舞蹈。我那个时候对idol的印象就是，机器人？（不是骂人的意思，我是说作为舞台/音乐呈现的时候完全没有个性，A跳也行B跳也行C跳也行，作品整体的叙事不会因为这种改动发生任何变化）因为作为听众肯定是首先通过音乐去认识一个人，才会说要不要考虑从其他地方去了解一个人。我那个时候才十几岁，更谈不上什么偏见不偏见的，就是单纯的觉得好可怕，有一种从小就被规训束缚得无法动弹的感觉（特别是国内的），还有些明明不是这块料非要拎上来折磨别人也折磨自己，然后还要听别人给他背书说什么身不由己。可能是我没有认真了解过这个职业吧，就我目前有限的认知来说，这个职业真的很可怕也很可悲。。。。

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