【吉亚·坎切利】流亡，为女高音、器乐组和磁带而作 (1992-4) [自制]

作曲家简介：
详见 BV1bp4y1874E

关于作品：
这部声乐套曲共5个乐章：
00:10 - I. Psalm 23 (Altes Testament)
18:24 - II. Einmal (Paul Celan)
22:44 - III. Zähle die Mandeln (Paul Celan)
31:57 - IV. Psalm (Paul Celan)
38:53 - V. Exil (Hans Sahl)

声乐套曲《流亡》（Exil）的创作开始于1992年，是吉亚·坎切利第一部完全采用德语文本的作品。这部作品的诞生带有偶然的生计色彩，当时移居柏林的坎切利为了筹集房租，经由作曲家阿沃·帕特的引荐，接受了柏林霍亨索伦路福音派教堂的一份委约，为1993年4月的一个教会节日创作音乐。尽管标题在俄语中难以精确对应“流放”或“移民”的语境，但其构思最初仅源于对《圣经》诗篇的选择。

由于当时坎切利完全不懂德语，他竟出人意料地通过“物理测量”的方法，从牧师推荐的八首诗篇中选中了视觉长度最短、仅有六厘米长的第23篇（东正教编号为22篇），并在妻子柳莉亚的口头翻译下，根据直觉将单词拆解成音节完成初稿。在1993年的首演现场，坎切利观察到教会仪式那种精心排练的肃穆感，竟让他联想起前苏联的党代会。

随后，ECM唱片创始人曼弗雷德·艾歇尔听到了首演录音，提议扩充篇幅以发行唱片。在艾歇尔的建议下，坎切利选用了保罗·策兰和汉斯·萨尔的诗歌。萨尔的诗作《流亡》作为作品的终曲，最终成为了整个套曲的标题。坎切利本人强调，这个概念与他个人无关，自己并非无法回国的流亡者。他指出汉斯·萨尔在1933年被迫离开德国以躲避肉体消灭；而策兰从集中营逃出，纳粹时期的恐惧在和平年代依然折磨着他，尽管享有盛名且生活优渥，他最终还是投塞纳河自尽了。

在文学处理上，坎切利认为不懂德语反而让他摆脱了大师诗作中原有韵律的束缚，能更自由地在译文基础上发挥想象。作品中融入了《诗篇9》和《诗篇130》的经文，并使用了从第比利斯剧院一台旧型号合成器上录制的“尺八”音色，用以象征基督教中“朝圣”与“好牧人”的意象。这部由玛哈·德布纳演唱、当时尚是学生的弗拉基米尔·尤罗夫斯基指挥的作品，在奥地利圣格罗尔德修道院完成了录音。

尽管教会领袖认为第23篇诗篇应是充满生命喜悦的，但坎切利却在其中注入了深刻的忧郁，他认为光明背后总隐藏着哀伤。这种严肃且内省的特质在罗马火车站收容所的一次特殊演出中得到了印证。最终，这部作品不仅成为坎切利与ECM长期合作的起点，也因其独特的普世主义色彩和对“受难”与“沉默”的音乐诠释，成为了他西迁后的代表作。

（资料来源：《与坎切利的对话》；作者：Натальей Зейфас）

演奏者：
Maacha Deubner (Soprano)
Natalia Pschenitschnikowa (Flutist)
Catrin Demenga (Violin)
Ruth Killius (Viola)
Rebecca Firth (Cello)
Christian Sutter (Double Bass)
Vladimir Jurowski (Conductor)
音频来源：专辑 [ECM New Series – ECM 1535]
曲谱来源：Belaieff Musikverlag