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Description
「本故事纯属虚构,如有雷同实属巧合」 让–巴蒂斯特·吕利(Jean-Baptiste Lully)生前的学生名录中,曾短暂地出现过一个几乎被历史遗忘的名字:奥利维耶·德·卡迪纳尔(Olivier de Cardinale)。 据现存的零散记载,他出身并不显赫,是为南法的落没贵族后代,却在和声与声部织体方面展现出罕见的敏感性,尤擅长以阴影般的低声部支撑宏丽的曲目架构。他在1670年代成为皇家教堂的祭坛侍童,接受过咏唱训练以及器乐演奏,因其突出的作曲能力进入皇家音乐学院学习并师从吕利。 1680年代初,他供职于法国宫廷音乐机构,参与宗教仪式与半私人性质的宫廷音乐制作,曾在多个场合协助排练与改写大型宗教合唱作品。在此期间,他频繁出入当时新近兴起的剧院空间,为半公开演出与实验性舞台作品提供音乐。这些剧院并不完全隶属于官方机构,而是游走于宫廷、贵族沙龙与新兴公众之间,成为新风格萌生的温床。正是在这一时期,卡迪纳尔的音乐开始显露出异于正统法派的倾向。 他在结构与织体上仍遵循法国传统的清晰秩序,却逐渐引入意大利式的旋律片段、情感推进与和声张力,尝试一种尚未被命名的融合风格。这种写作方式在部分年轻演奏者中引发兴趣,却也迅速招致保守派作曲家的不满。在一封未署名的信札中,有人指责他的音乐“过于流动,缺乏应有的威仪”。自1683年起,他在宫廷中的位置开始变得微妙,重要演出逐渐减少,委任被延后或取消。他并未被正式驱逐,却在无声中失势。 1680年代中期,暹罗使团访法,这一事件成为卡迪纳尔人生中罕见的转折点。 他在相关仪式与文书准备中,结识了使团中的翻译与文字工作者——潘。此人不仅负责语言转换,更在礼仪与观念层面协助两种文化彼此理解,在复杂且暗流涌动的宫廷环境中,显得异常清醒而真诚。 卡迪纳尔很快与其成为挚友。 在短暂而密集的合作中,他们共同将泰国史诗《罗摩衍那》(即后来的《拉玛坚》)译为法语,并改编为一部五幕的抒情悲剧。该作品大胆引入泰国传统乐器与旋律素材,与法国舞台音乐结构并置呈现,其形式在当时前所未见。 这部作品一度引起极大关注,甚至获得路易十四的评价:“异邦的故事,在法国的艺术中发扬光大。”
Comments
这人声是录的吗?还是音源插件一类的?[鲨猫-_真的吗]
♥ 8 ↩ 4
吕利再世!
♥ 7 ↩ 1
诶,罗摩衍那18世纪已经介绍到法国了吗?
♥ 7 ↩ 1
我天现在搞oc的都是女娲吗
♥ 6
omg 好强!方便问问画面是约稿的嘛(如果可以可以推画师么
♥ 6 ↩ 2
真不错,背景的泰式乐器是代替了双簧管吗?其他的听的不是很清楚,但没有过于明显的泰式旋律有点可惜捏,不过无所谓的,普契尼的图兰朵特也没见得加进去多少五七声雅乐清乐燕乐[doge]
♥ 6 ↩ 2
我草巴洛克oc?强强?!
♥ 6
序曲完全能以假乱真了[支持],可以再试试创作法式chaconne
♥ 5
当代Lully
♥ 4
有点意思[呲牙]我还听到了肖姆管的声音
♥ 4 ↩ 3
克里斯蒂安卿前来观看[吃瓜]
♥ 3
!?强?!
♥ 3
竟然是oc的原创曲吗,感觉好厉害。。!
♥ 3
在端木老师的才华里睡大觉…
♥ 2
好期待后面的故事...!
♥ 2
[星星眼][星星眼]yeah
♥ 2
[打call][打call][喜欢]
♥ 2
太厉害啦
♥ 2
支持[打call]
♥ 2
太有實力了老師[星星眼]
♥ 1