[中法双字]【比才】卡门 Carmen (卡拉扬指挥，1967年)

合集 · 卡拉扬指挥集 (28)

Parts

Description

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9年前上传过这版卡门，但音质已被二压到128k了，故重新上传。这里的音质是16bit/48kHz无损。

Carmen: 格蕾丝·班布丽 Grace Bumbry (mezzo)
Don José: 乔恩·维克斯 Jon Vickers (tenor)
Micaëla: Mirella Freni 米雷拉·弗雷尼 (soprano)
Escamillo: 胡斯蒂诺·迪亚兹 Justino Diaz (baritone)
Frasquita: Olivera Miljakovic (soprano)
Mercédès: Julia Hamari (mezzo)
Moralès: Robert Kerns (baritone)
Zuniga: Anton Diakov (bass)
Dancaïre: Kurt Equiluz (baritone)
Remendado: Milen Paunov (tenor)

这部实景歌剧《卡门》是一部令人惊叹的制作，基于1966年萨尔茨堡音乐节，由卡拉扬亲自执导并指挥维也纳爱乐乐团。

《卡门》这部看来非常通俗的歌剧实际上隐藏着某种深刻的命题，它亦称得上是一部雅俗共享的杰作。不了解《卡门》的人往往误认为它是西班牙歌剧，其实不然，《卡门》是一部彻头彻尾具有法兰西风味的歌剧。就连哲学家尼采都曾经看了不下几十遍，被《卡门》所表现出来的生命力而深深着迷。卡门的开场曲，那支吟唱无人能驯服的狂野小鸟的哈巴涅拉舞曲，唐·何塞的咏叹调“花之歌”，还有那首传唱不衰的斗牛士埃斯卡米洛之歌——作为每一场斗牛表演必奏的曲子，它已成为西班牙斗牛的代表，这些曲子一百多年来都是西方歌剧的闪光点。卡门这人物虽然被很多人所熟知，这主要是歌剧中的音乐太丰富，太完美的缘故，但了解卡门这个人物却不是一件容易的事。法国的音乐素来缺乏思想，但卡门却是少有的，表现拉丁民族情与死亡的主题。今天，我们可以称《卡门》是世界上最成功的歌剧之一，然而它的首演却是一次不择不扣的失败。不少人指责《卡门》过于庸俗，也有人认为它过于平常，吉普赛人、士兵与走私犯喋喋不休，吵吵闹闹，又谁会感兴趣呢？但正是如此，《卡门》宣传的是一种基于日常生活和真实生活的现实主义，但这部成功之作的亮点中，很难发现“现代主义歌剧”这种纯粹性概念的东西。

在《卡门》的第一场帷幕，观众似乎能闻到南方特有的干燥气味。广场上儿童嬉笑打闹着，年轻的小伙子们翘首等候吉普赛姑娘们的放工，每个人好像只关注一个问题“卡门在哪里？”卡门唱着哈巴涅拉来了，先是小调，随即是大调，所有人都为她神魂颠倒，她却偏偏将花儿扔在唐·何塞的脚下。最后一幕，就是在卡门被杀的前几秒钟，她将唐·何塞当初送她的戒指扔回他脚下。“命运”的力量和“偶然”的安排控制了整部歌剧，再没有比爱情到来更出人意料的，也再没有比死神的出现更不可抗拒的。

第二幕，走私犯与吉普赛姑娘轻蔑地唱着五重唱。在响板伴奏下，卡门打碎玻璃，又唱又跳，其中又夹杂了远处的号角声，这似乎应该出资一位20世纪作曲家之手。卡门嘲笑唐·何塞是个胆小鬼。他则是平生第一次鼓起勇气，向一个女子坦白了爱情——奏响了“花之咏叹歌”。这时，二人的声音第一次结合成一段短句。

第三幕结尾处，唐·何塞向卡门高声、动情地保证“我们还会再见面”时，所有这一切都是完美地或者说时戏剧意义上的歌剧激情。每个人都逃不开爱情、嫉妒与报复的魔圈。“纸牌三重唱”中，卡门刚好理好牌，突然停止在一个音上——等待良久的死亡主题终于响起。最后一幕，生与死的较量不仅仅发生在幕后斗牛表演的竞技场上，卡门与唐·何塞在台前的那场对话更具有生死一线的意义。唐·何塞的歌声迷惑动人，徒劳地企图让卡门回心转意。然而对卡门而言，无法摆脱唐·何塞的事实比死亡更加可怕——这段独白简洁、深刻、可信，使得她整个人物即极为真实又不失独特，更加衬托出她至死不渝的性格。

《卡门》这部歌剧的另外两个重要人物是唐·何塞的未婚妻米凯拉和斗牛士埃斯卡米洛。米凯拉这个人物，作为卡门的对手，为了寻找唐·何塞，绝望地闯入崇山峻岭。然而唐·何塞最终还是选择了卡门，投入了另一个女人地怀抱。歌剧中唯一的爱情二重对唱曲是米凯拉与唐·何塞演唱的。歌声是那么感人肺腑。同时，米凯拉与唐·何塞的关系无异于斗牛士埃斯卡米洛与卡门的关系。最后一幕埃斯卡米洛在前往斗牛表演的途中，走近卡门，向她表白：“我爱你。”独立且任性而为的卡门一字一句地重复他的话，两个声音从开始就十分合拍，他们的二重唱可谓是一次坚定的和谐，没有任何矛盾与对立，但也正因为如此，卡门与埃斯卡米洛的关系也就缺乏任何进展。

纵观《卡门》，它塑造了卡门这个充满诱惑的女子，用她去诠释一个死亡与命运的主题，它更是一部将永恒的女诱惑者神话同现实主义的细腻化人性表现在同一个舞台的歌剧。

Comments

玉净瓶里的水 2024-02-14

卡门序曲应该算是为数不多的几个没听过歌剧的人也能哼出来的曲子了吧

♥ 75 ↩ 5

一听钟情 2024-03-01

卡拉扬发现并且帮助了很多年轻有才华的艺术家。这位黑人歌唱家唱的卡门是非常经典的一个卡门版本

♥ 63 ↩ 2

想坚持学英语的懒猫 2024-06-14

搬运下：街头少年合唱：第1幕 11:00 卡门咏叹调：爱情像只自由鸟第1幕 20:53 米凯拉唐何塞二重唱：谈谈我的母亲第1幕 28:26 埃斯卡米洛咏叹调：斗牛士之歌第2幕 14:38 走私贩五重唱：第2幕 22:20 唐.何塞咏叹调：花之歌第2幕 35:20 米凯拉咏叹调：我说我什么也不怕第3幕 22:10

♥ 41 ↩ 5

心有萌鼠嗅蔷薇 2024-02-28

20:57 [打call]

♥ 26

老干妈和香菇酱 2024-02-14

感谢up重投和简介，看完简介再来欣赏歌剧，花几分钟来入门，确实是一个好的选择。感谢😊

♥ 25 ↩ 9

杜衡无香_ 2024-03-03

这版的女主唱好厉害……听了一圈各种版本回来还是喜欢她的。

♥ 21 ↩ 4

Bach2021 2024-02-16

序曲太棒了，老贝写了那么多豪华序曲，没有一首有比才这首这么热闹的。卡拉扬的指挥动作当时已经很潇洒了。

♥ 17 ↩ 1

岩崎幹事 2024-03-13

这版女演员的侧颜真美，高贵又神秘莫测。唐何塞还是更喜欢卡雷拉斯的演绎，把男主的骄傲忠诚和阴郁偏执都表现出来了。这位演员在第二幕何塞出狱后到酒馆和卡门互倾情愫没有那种柔情似水的感觉

♥ 15

沧海一粟翁 2025-07-15

这个版本可是歌剧《卡门》的传奇版本 —— 1967年萨尔茨堡音乐节现场录音！卡门是传奇女中音班布丽，唐·何塞由戏剧男高音维克斯饰演，弗蕾妮的米凯拉堪称教科书版本，迪亚兹的斗牛士充满雄性魅力——这版1967年萨尔茨堡音乐节现场录音确实是黄金阵容。卡拉扬指挥维也纳爱乐更保证了音响的华丽质感。这一阵容仅存1967-1970年现场录音，因卡拉扬与维克斯艺术理念冲突未能进录音室。卡拉扬大胆启用班布丽，以“黑珍珠”的独特气质重塑卡门的野性与高贵，颠覆了传统吉普赛女郎的刻板形象，而班布丽摒弃传统“妖艳”套路，以暗哑磁性嗓音塑造野性而诗意的吉普赛灵魂，每个滑音都充满生命张力。她也凭借此版彻底扭转业界对卡门的认知——“她不是魔鬼，是自由的殉道者”，至今影响着女中音的角色处理范式。

♥ 12 ↩ 1

Bach2021 2024-02-16

看见啦，埃斯卡米洛把礼帽抛向了众人，原来杰克逊是跟他学的。

♥ 11

贝柴威 2025-12-27

卡门的自由、放荡与何塞的嫉妒、占有欲强烈冲突，注定了双双毁灭的悲剧结局。卡门是歌剧史上最特别、最难演的角色之一，对所有的女中音都是一个巨大的考验。不仅仅是要求歌唱水平，还要演出这个人物的性格气质。这个版本中，30岁的班布丽出色地演绎了卡门。个人认为她着重表现的不是卡门的热情放荡，而是一种高傲和不在乎----男人，谁也别想让她轻易动心，她不会为任何男人放弃自由。班布丽的表情和眼神太精彩了，从她出场的第一个特写开始，卡门的魅力就开始展露。

♥ 7