简单吐槽自己对影游的一些看法

基本赞同up主的所有观点，在此基础上，也说说我的看法。如up主所说，目前影游圈内部公认的一点是，影游想要有巨大的突破性发展，最重要的是要有至少一部、多多益善的破圈级别作品，然而尴尬的是，暂时还没有业内人士探索出实现这一目标的方法。从“打出招牌”的角度来说，影游目前已经靠着完蛋、反诈、盛世三部出圈作品完成了“让大量受众群体知道”这一目标，下一阶段的目标，就是让潜在受众群体觉得它“好玩”，亦即up主所提到的游戏性问题中的“真分支”，或者叫“掌控感”。 在目前已经发售的影游中，这一方面做得最好的，应该就是隐形守护者了，那么一个很重要的疑问就产生了，即如果抛开“家国情怀”的题材加成，一个同样质量的作品，能否达到“准出圈”的程度，吸引那些知道但没有玩过的潜在玩家群体来购买呢？也正是因此，我对于江山北望的最终销量抱有很大的期待，因为至少从demo看来，他的剧本不差、影视和游戏性方面都做得很好，是有希望达到没有题材加成的隐形守护者质量的。 至于即将发售的有这么一个家伙，我的观点是，有深度的艺术表达和情绪传递，是很容易出现曲高和寡、叫好不叫座的现象的；它与同体裁下新赛道的探索一样，需要有一个比较大的市场去承载。所以《海上钢琴家》至少可以小赚、《蜀汉再临缘起》则遗憾出局。我钦佩制作人的勇气，也祝福他能够获得成功。但我也不得不说，在现阶段，最适合推出的影游产品，恰恰是以《打不过》、《泰遇》为代表的，公式化制作模式下的佳作，首先要能够让制作商回本，才可能在一定积累后，酝酿出一部革命性的出圈之作。 最后，无论如何，我都期待着影游界的《大白鲨》能早日到来[打call]

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up涉猎确实广啊。 关于你说的时间线问题，国产影游有一些平行世界的探索，比如命运游戏1，超级星探，但是前者太浅，后者太深且烂尾。 关于影游发展，我有一个解读的角度。就是敢于第一个吃螃蟹的人才能打破壁垒。作品屈服玩家，那只能赚老实钱；作品引导玩家审美，才可能大爆大麦（题材选取反而像是一种表象）。 但是吃螃蟹风险非常大，山与海搞的艺术曲高和寡，蜀汉再临血本无归，一腔热血的勇士值得敬佩。

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影游的唯一出路就是创新玩法，打破传统观念“B站云通关”“跟看短剧有什么区别？那么多免费短剧我不看，我来看花钱的短剧？”

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怎么说呢？打了很多但又删了，可能还是只有up说的那点吧，耐心等待吧，而且相比于前两年来说，这个品类进步还是蛮大的，（现在不想去讨论什么二维，三维的方向，因为没用[笑哭]，整体的可能性都没有被完全的挖掘出来）起码现在能分辨出来制作组的态度到底是用心还是不用心（打不过虽然取巧了，但是也总体算是平稳落地，且态度端正），虽然说宣发很重要，但是本身的质量从始至终都是基础

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简单说一下我心目中的影游吧，也是我想做以后会去做的。 1.我秉承的理念是：没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，一切都和玩家的选择相关。（当然固定节点的boss是不会变动的）。 以盛世天下举例：玩家可以通过一系列选择与刘熙解除误会，并把她收入麾下。同理杨淑妃、韦贵妃都行，就看你怎么操作了。有必要的话，想好退场理由。 当然要架空，不要去篡改历史。 2.要多结局。比如7—3开，主线70%，分线30%，出5~6个差异较大的结局。同时3—7开，主线到30%时候，开1~2条新的世界线，这条线的人物的职业、对主角的态度可能和7—3那几条完全不同。 3.从玩家选择角度。可以有圣母线（原谅一切、攻略一切），以直报怨线（人若犯我，我必犯人），黑化线（看谁不爽直接干），当然要掌握程度，不会拉满。每一种线都有good end 和bad end。 4.从可攻略角色的角度。随时查看配角对主角的好感度。同时主角也可以随时对配角进行好感度打分（可能会影响选项数量）。和配角关系好的话，关键节点可以求助。结局也可以有多种CP组合。 5.更换主角。前面都做好了，考虑更换主角和视角，以某一个配角为中心写故事。重要的前提是：重大节点，几个BOSS不会变动。其他的小故事都可以变。

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玩的影游越多越对这个行业绝望，就像为了演员看现在这些个粗制滥造的短剧一样。导演模拟器是我玩的最绝望的一款影游，不是说他拍摄手法有问题，也不是演员不好看，恰恰相反，导演拍摄是有手法的，选的女主角各有各的惊艳。然而在这么多有利因素的加持下，端出来的依然是一坨，其原因在于主线剧情和理性的彻底崩溃，以及梦到哪里拍哪里的任性。至于韩导演的那部作品大概率也是扑街，就像你分析的，淡颜系不擦边既可以说是高山流水，但是大概率最终还是曲高和寡。网络时代没话题就是没有流量，没有流量就是网络产品的原罪。

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真人影游真不是出路，2d3d动画才是。 而且我觉得现在的发展进步太慢了，离我的预期差太多。 比如up说的fate和我喜欢的隐形守护者，我都觉得结局太少，自由度不够。真正的互动影游就是要尽可能多的分出世界线，还都是真结局。不同的选择带来不同的人生。每一种选择都有故事。 以后可以出dlc还可以换主角。

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不管怎样到时先支持一下吧！

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写的很认真[点赞]

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没看先回复，我假期站着玩了两天逆转裁判，真好玩，比绝大部分影游好玩。

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名利不算单线，但是有明显的真结局。就和盛世一样，虽然有归隐结局，但想体验完整剧情就必须走正史线。这样的设计有好处，就是整体框架是稳定的，坏处就是玩家不一定认同这个结局，就会有挫败感。当然如果最后的结局大部分人都认可，就是优秀的。

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影游这个商业模式目前看起来还是有点怪。 1、从竞品来看，相比于游戏和影视剧，影游比游戏更有影视效果，相比影视剧更有互动性；反过来，影游比游戏的游戏性差太多，相比影视剧的质量也差的远。影游，到底是集二者之长，还是集二者之短？它的理想消费群体，是不是“没吃过影视剧好的游戏宅男”“没玩过游戏的影视剧女粉”？可是，由于影游的游戏性和视觉效果比不了游戏和影视剧，它会不会既吸引不了纯正游戏玩家，又吸引不了纯正影视剧粉？ 2、从案例来看，完蛋、反诈、盛世的成功之处几乎完全不同，我几乎分析不出它们共有的、核心的、且能大量复制的成功要素。影游圈似乎负责承担短剧过剩的生产力，而最终能否成功又主打一个听天由命。从23年完蛋横空出世到现在，已经整整2年了，真正的大资本下场感觉也只有盛世，只能说大资本也不完全看好这条赛道。 2、正如up所说，我也认为影游现在的问题目前是无解的。它的底层逻辑到底是什么？它的消费群体到底是谁？它到底切中了什么痛点？它要跟谁去抢客户？它比它的竞品的优势在哪里？它的成功方法论是什么？我们的智慧有限，等待未来的答案。

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之前有过一个讨论关于影游应该是影还是游，感觉UP主更倾向于让它变成游，我对这个问题是开放态度的，就是假如说你的主线剧情精彩，那就像看电视剧一样，也无所谓，或者你能做出更好的嵌套结构，多分支等等，那我同样是很欢迎的，但现在问题在于，之前也有很多人提到的影游，现在在多方面在跟娱乐圈影视接轨成为了短剧的下位替代品，想要进来尝试的公司，基本上都是带着短剧的经验，影视的经验和资源来做明白自己在做游戏的公司并不多，水平也不高。 要我说现在最大的问题就是影游圈子确实太小，你像泰遇这种作品，就是前面有人提到的所谓大白鲨，他在宣发制作各方面都是非常成熟的，题材也是影游最讨喜的恋爱爽游，但是它的销量也未能获得保证，甚至回不了本，就是因为没有出圈，即使把圈内的基本盘吃满了，也没有用，这确实是这个行业最大的问题

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阁下就是影游圈新吧唧[doge]

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看了下数据，扑得真的太惨了，血本无归，只能一声感叹。看得出制作人的野心，也看得出游戏用心的地方，但说到底真人恋爱游戏这条路已经走到头了，擦边如学习1也就是30万份的水平，想要再往上走一层只能靠话题性。

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平行世界太假了，其实打不过就是把传统的多女主的游戏，硬性拆开了，两个女主一章，导致剧情都片面，三篇章全通了才是完整的一部戏。还是多选择和多分支的那种好。名利那种，就是按照编剧的意思玩游戏，选错即死。还有宛北是另一种尝试，前面选错即死，后面可以根据选择触发多个结局。这个样子，既可以节省成本，又可以改变故事走向。不过，宛北最后的选择的自由度还是受限的，没法跟哪个女主在一起，且选项会发生什么还是编剧的意思。

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现在还是行业发展早期，需要等待时间酝酿，任何结论都太武断，看不到全貌

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道路长且曲折

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事实证明 不仅角色选的不好 剧本也不好 花了很多精力与资源做了一部 早就过时和自以为是的作品

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家伙这游戏看steam界面里的图片，游戏性应该挺硬，不过想出圈还得看演员发挥和叙事；23年的完蛋游戏性其实一般，但是三幻神的数值给游戏加分很多。

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