破而后立，尘世万象皆为棋路！史上最细节&鉴赏解析舟游剧情——将进酒上的云顶之弈「明日方舟剧场版」

看完全部，只能说yj的文案越来越离谱，从长夜临光的英雄蜕变和三大集体的斗争，风雪过境的银灰和博士的对弈，到现在将进酒的几乎未曾露面的二者博弈，这些都脱离开始活动剧情的简单人心对困境反抗，给人的感觉就是爽，希望yj以后剧情都能如此，慢一点没关系，只有能写出这种畅快淋漓的剧情就行

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可惜克劳把所有“颉”字都打错了

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尚师傅：原来你就是杜遥夜，你知道当年的隐情吗？郑掌柜不是你的父亲，你的亲生父亲……（企图诉说） 杜遥夜：你当我是小孩子吗？当年的一切我都知道！ 尚师傅：什么？！为什么？ 杜遥夜：是什么让你觉得我会相信一只丰蹄会生下一只老虎的？

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梁洵：岁岁平安[保佑] 二哥：碎碎平安[保佑] 左乐：岁碎平安[保佑]

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年和夕都还在“我不是谁”的程度，年的反抗和夕的躲藏其实出发点是一样的，都是对“我不再是我”的恐惧 令已经明确真我“我是谁”了，所以宁做吾，“化为泡影消失的，为何就不能是祂呢？” 二哥已经在思考“我该做什么，我能做什么了”，目前来看确实比妹妹们高了不止一筹 感觉整个剧情现在还只是冰山一角，帷幕刚刚拉开[热词系列_你细品]

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其实年的反抗也跟人有很大关系。年的秘录里面提到，她一开始出来的时候也是混日子，大炎觉得她太闲了不好，尚蜀那边要建移动城市技术力不够，让她去帮忙，结果年到了尚蜀一看地形觉得这事纯属扯淡，摸了。后来一个少年找上门，求她借自己一把剑救人用，年随手铸了一把给了，这把剑在大战里砍到断，最后一天才由一个老工匠送回来。年或许是心中有愧，就把剑融成原材送给工匠，希望尚蜀人学到点技术之后知难而退赶紧搬家，自己提桶跑路了。 结果多年后她回尚蜀，却看到连自己也觉得不可能的城被人类建了出来。见识到了人的力量之后，决定学习人类反抗自己的命运。

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掌柜和挑山人之间的关系我认为是相当的复杂 多年生死兄弟，干这行，把儿子交给老大带，应该早就有心理准备了，跟浊蒂剧情里的老商人类似心里（当然，情理是两回事） 儿子活着，货丢了，那是兄弟情义，你对不起镖局，我得对得起你。 儿子死了，保住货，气怨你，但不怨你，还拿你当大哥。 儿子死了，货也丢了，那你无能，但我儿子也不算白死，押镖哪有不失手的？我也认了，你得负起责任，追回来或担着责任都行。 而现实是，儿子死了，货丢了，结果你这老大不担起责任，你还TM把镖局给散了该去做饭！那我儿子岂不是白死了？我们拼死拼活是为了啥？看你颓废堕落？ 要么我一棍子敲死你，一了百了，要么你一刀砍死我，然后过不下安生日子，重新带着镖局走下去，手上有兄弟命的人还怕得罪人？ 实际上，杜小姐最后选择的路貌似正是不甘【客栈】的【镖局】人在【盛世】里的出路——玉门从军[音律联觉_欢迎]

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夕是真的惨，疯狂吃瘪，太傅和令谈话，和年交易，一句话都没和夕宝说就走了，笑死我了。 也难怪夕被惊蛰师傅烧画，原来可能是真的打不过。。。。[doge]

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年的编剧能力真的是一言难尽，明明她的剧本主线都有现实原型且现实原型其实就足够精彩，可故事在她的强行加戏下拍出来却是这个鬼样子[笑哭] 不愧是大炎导演[OK]

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看了好多克劳的剧情解析，不得不说方舟的剧情有人愿意写，也有人愿意读[tv_冷漠]缺了一个都不会让我感觉这么精彩。在我感受剧情精彩和思考其深度之余更让我对剧情作者和读者之间的默契而感动，谢谢大佬们 太强了[tv_点赞][tv_点赞][tv_点赞][tv_点赞][tv_点赞]

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有趣的一点是鹰角选择了“岁”作为旧历年俗活动中那个要被打倒的怪兽名称，而不是要过的年和要除的夕。 岁，音通祟。岁兽即祟兽。除岁即除祟。 立场鲜明。

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剧情里提到过的一年前大炎意识到维多利亚事变，乌萨斯动荡，和双子女皇之一失声，其中维多利亚事变和罗德岛与特雷西斯是绑定的，另外俩个原因不明，但大概可以判断这次活动时间线在目前主线未来的几年以内，时间跨线说不定只有一俩年，这次活动挖了玉门的坑顺便还把大炎外的也挖了，角你到底要填多少啊[辣眼睛]

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看剧情最好奇的点是二哥要是晚赢六十年大炎搞出白面鸮go，是不是二哥这辈子都出不来了（）

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提个不太相关的，“颉”应该是来源于“仓颉造字”，与给兄弟姐妹取名相对应。而这字的单字本义搜了搜发现可能大概率已经在文化传承中丢失了，所以这一位不太会上岛。但同时基于岁的设定，分成了十二个部分，“颉”的这一部分碎片应该还是会回归本体，“复活”可能性依旧有

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突然想到这个人的问题，二哥觉得几个妹妹都太像人了，这个担忧是对的，因为他们虽然是人的外形，不过确确实实是那个世界的兽类，属于非人的存在。 就像红蒂如果投靠海嗣的话，后面那个红蒂完全就是披着人皮的怪物，如何区分人与非人确实是个问题。 现在就很好奇大哥和最小的那个是怎么思考自己的存在的。

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大家也不要总调侃夕宝啊[笑哭]，雨师破画前还在画里待了几天呢，最后还是靠感受画中雨的异常才破的画，而且这时候外面闹得正嗨呢，夕也没时间管画，而且画中人里的能让人经历己生之事的画也没用。虽然夕宝很可爱，但大伙们少迫害夕宝啊

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相比于洪炉示岁的嬉戏玩闹，画中人的玄妙哲思，将进酒没有荒诞而脑洞大开的剧情，没有令人醍醐灌顶的哲学讨论，也没有单个主角引领整个剧情的角色凸显。倒像玛丽亚临光，用群像的方式，在尚蜀荡开一笔，将罗德岛，炎，岁，的命运交织起来，为未来的鸿篇巨制埋下一个深远伏笔，但不比长夜临光，这个引子可能需要数年来收束

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非常喜欢克劳的分析，克劳把我对二哥所想的分析全都说出来了，相当佩服，这里也分享一些我的看法，以求与大佬有同道之乐。 从剧情中我们知道颉的离去对于二哥无比重大，在克劳看来这或许与“人心”相关，所以二哥失去了对“人心”的信任。但若是只是不再信任，他失望之余更应该愤懑，，更应该如一把火烧向人心，而不是在我看来——无比地乖戾，虚无，厌世。 我觉得二哥身上很浓重却又常常被忽略的一个特质，是他的虚无与厌世。在剧情早期令称呼二哥是“那个万念俱灰的家伙”，二哥在剧情中不止一次说到自己“百无聊赖”，还在一句句编排年夕令三姐妹的话的最后，不往讽刺自己“自以为是”；众人以为它是棋痴，就连夕也这么称呼它，但它其实非常不会下棋，也不喜欢下棋，它只是亦步亦趋着学棋，就连下棋一事于它而言似乎也只是习惯，而非兴致，更谈不上乐趣。 二哥的毫不留情地嘲笑着包括自己在内的身边的一切，他似乎从一开始就处于一种极为致命而恐怖的虚无当中，与夕宝那种仍有眷恋，仍存本心的，黄老般的“虚无”不同，二哥的虚无在我看来带有着宿命般的绝望与触目惊心的空洞，似乎万事万物的意义不过是排解寂寞，它所做的一切不过是要逃离虚无，好似西西弗斯推石之刑，永无宁日。这种特质一言以蔽之——叫做厌世。 这种特质在方舟世界中，可能是唯一的。 为什么二哥会有这种独一无二的绝望心态？从角色设计的角度来看，我觉得鹰角设计二哥这个角色，是想要为游戏中的长生种角色补充一种在别的作品中常见在方舟里却又从未有过的特质——那就是长生种面对无穷的生命与有限的世界，无可救药地感到的虚无，绝望，与永无止境的折磨，从而产生的回避，消极与厌世。泰拉上的长生种都各有生活各有意趣，其中有的献身理想主义有的投身军国梦魇，有的则如年夕令一般过着自己的小日子，但二哥完全不同，或许它的生命对他来说只是苦难，但对于一个“岁”而言，它必不可能是以消极厌世的态度诞生的，否则它不仅不可能排行第二，甚至不可能降生于世。 所以必然有什么东西，粉碎了它作为岁诞生的意义与执念。是永无止境的漫长岁月？比他年幼的妹妹们尚且自在更何况他？说一千道一万，或许还是那个绕不过去的名字——颉。

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年，夕，令本身还是留恋现世，或者说对人间充满了期待。而他们的二哥对人间确实厌恶无趣之极，这本身就是一场“人性本善，还是人性本恶”的较量，最后一场送给令的那场“观礼”，本身就是一个问心局，不只是给令看，我觉得也是给“太傅”在看，郑清钺与尚冢，两个人都错了又都没错。 不知道有没有跟我一样，觉得这次主题很像网络作家“烽火戏诸侯”的《剑来》一书中，陈平安成为“那个一”的问心局，就像《剑来》三百二十三到三百二十七章

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