一代文学偶像决定去死！

合集 · 不止读书 (53)

Description

最近，一页出版了理查德·布劳提根的短篇小说集《草坪的复仇》。这本书很小，很薄，很酷。拿在手里，即使不知道布劳提根是谁，也想要打开来读一读。

是的，我就是这么肤浅地开始了阅读布劳提根。然后立刻陷入僵局——天呐，这写的是什么（玩意）？

我读过不少奇奇怪怪的小说，这一回，碰上了一个更怪的。可能我这人有一点毛病，越是怪的，就越是感到好奇。一时读得云里雾里没有关系，咱们慢慢来。

于是，我把书架上布劳提根的《在美国钓鳟鱼》翻了出来，又找来了《在西瓜糖里》，准备开始一场布劳提根阅读之旅。

这期节目，就是邀请你和我一起，走上阅读布劳提根的旅程。

Comments

yuan不是yuan 2022-03-27

“陌生化”起源于俄国形式主义的代表人物什克洛夫斯基，形式主义（十九世纪末，二十世纪初）认为现有的语言已经脱离内容成为了架空的符号，与实在失去了联系，所以需要重新架构语言的形式以唤起语言的实质，也就是我们通常说的“当我们在讨论……的时候，我们到底在讨论什么”。形式主义将文学从心理学，历史学剥离出来使之成为独立学科，因为他们主张立足于语言。形式主义之后是结构主义，新结构主义，解构主义和后现代主义。这些流派都有一个共同的被形式主义所启发的目的就是对语言本质的回归，但是各流派对这个目的的预期不同。结构主义认为回归语言就是回归语言本身的结构，新结构主义认为还要包括进语言外的结构，解构主义则认为根本没有结构，后现代主义认为语言本身就靠不住。所以说陌生化暗藏了很多可能性，一位作家使用陌生化手法能达到的效果和实现的目的也不同。从美学角度来说，陌生化是语言对读者“再审视”的要求，它直接推动了接受美学的发展（这又是另一个故事了）实现陌生化的手法很多，小河举的例子很多是转换词性，例如把动词当名词用，把句子当词语用，这种打破人类固有的语言观念的过程能够强行建立对等关系，例如“吃饭”=主语，在两个单位之间建立联系，让它们产生意义纠缠，这样读者就可以同时注意到“吃饭”和“主语”的真正内涵以及二者之间的关系，隐喻就此产生。这可以理解为小说版本的诗歌，因为诗歌的底层逻辑也是这样。

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