90后作家一炮而红，是平庸还是神作？|《夜晚的潜水艇》

up说的有道理。我看这本书的第一感受特别特别差，不知道你有没有读过前几年也挺有名的一本书叫《螺旋桨》，是一个叫马大湾的青年作家写的，这两本书给我的感觉非常相似。他们的表达欲望太膨胀了，太渴望构建出什么，太迫切地要把那个完美的自己刻画出来，但暴露了局促。这两本书的风格似乎可以对标舒尔茨的《鳄鱼街》或者更经典的想象力名作《白轮船》，用一种"无实物之言"构建着全新的现实，小说内核得到全然的彰显。但这两个青年作家让我感觉... 他们力图相仿，用相似的表达方式来创造自己的小世界，但手法到位，内核缺失了。可能他们真的还年轻吧，还有很多机会和空间，等他们自己的生命真的丰富和深刻起来，那表达出的东西才会真的厚起来，而不是一眼就望得到底的，琐碎又平庸的少年心绪，却自以为富含伟大的意义。我想我应该多给他们一点宽容。

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个人觉得这本书在专业的文学工作者看来可能有诸多不足，但对于平时读书不多的普罗大众来说，这种清丽的叙事风格，奇幻飘渺的题材都还是挺令人耳目一新的（没错就是在说我自己orz ）顺便期待一下聊文笔的视频！被“什么是好文笔”这个问题困扰很久了！

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看第一篇的时候，直呼牛批，叹服于作者的想象力，最喜欢的两篇也是竹峰寺和音乐家，语言特别华丽流畅，文字在他的笔下仿佛跳动的音符，不过看的篇目多了就有些审美疲劳了。个人觉得除了从才华和想象力的角度看之外，这本书贯穿全篇的无非是“藏”与“寻”，或者说迷失与寻找，找硬币，找碑，找李茵的湖，想象力的丢失，钥匙和记忆的埋藏……神奇的是，我看完之后再看两极分化的评论，陷入了一种中间派，既没有逢人推荐，也没有觉得它有被批评的那么不堪，就是那种比不上名人作家的经典，但是远超目前市面上的同类书的感觉，也许看的过程中是4.5星的感觉，看完大家的评论后给它4星的评价，可能我太容易受别人观点的影响了吧哈哈哈。

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太稚嫩了。这里的稚嫩不是和经典作品做对比的稚嫩，而是说作者本身的成长处于一种待定状态，作品完成程度低，很像新手的习作，风格各异，作品本身的内容和谐度不够，当情节无法自洽的时候，容易滑入传统矛盾的二元对立写法，处理方式也过于简陋。里面写得好的那篇《竹峰寺》，确实不错，但模仿的影子也确实重了。整个文本的叙事，潜水艇那篇开头很好，但是过程和内容都没有办法匹配得上开头，就是写崩了，写塌了。叙事的话，文学经典有太多非长河叙事的作品了，只要关注范围广，哪怕纵观中国文学市场，叙事也有很多创新的。 这部作品不错，作为一个青年作家的话，但顶多算豆瓣文艺畅销作品；但是从艺术高度上进行鼓吹，情节精彩上做宣传……我可能要说句大家不爱听的话了——看书太少了吧[囧] 如果说这部作品完成程度高（把习作的影子盖去就够了），其实争议也就没有那么大了。作者有才华，但关键是这部作品无法做到自我和谐的状态，在摸入门的那个门，但是确实还没有入门。

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上个月看的，很不错，由此也很怀念我那些消失的想象力。。。

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这本书给我的阅读体验很奇妙，明明是短篇小说，但总给我一种“怎么还没完，他到底在讲什么”的感觉[笑哭]

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最喜欢的还是《竹峰寺》和《音乐家》。

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个人感觉这本书情感和意蕴很重，好像直接把想表达的东西摔在读者脸上，但本身的故事很单薄，故事好像是为想表达的东西服务的，比重不太平衡，感觉读完之后有点软科幻的感觉。

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其实我挺喜欢裁云记这篇的，可能是因为自己工作的原因，或多或少会思考自己为何而工作，同时，这篇也挺敢写的，闲赋之职，重复着的小日子。陈的短篇类似抬头望云，他肆意想象着云朵的形状，有些想象的图案会猛地戳中你，毕竟一个人的时候，我也有这么想过~

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我觉得他犯了短篇小说集最忌讳的一个毛病，同质化严重。

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拿他跟一些大家比，他就已经显得很出色了。

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这本书最珍贵的东西既不是一部分文学评论家解读的“学博尔赫斯”，也不是陈自己说的“学沈（从文）汪（曾祺）”。并不是这两者不好，而是这两件事都有别人去做并且做得更好。我就是汉语言专业的学生，我知道如果要给作家排个先后，陈的东西绝对排不上靠前的位置。但我最喜欢的就是陈。他的作品是有灵气的，像风一样自由和轻盈。我能透过他的作品看见他的思想和灵魂。而且就我个人而言，这本书的很多感受完全是我的真实感受。但和我读许多作品所感受到的“我与作品共情”不同，我读他的书感受到的是“共鸣”。他的作品对我来说不仅是想象，还是一种诗意的隐喻。比如《夜晚的潜水艇》（这里指短篇单篇），我小的时候就是那样生活的。我的童年生活非常痛苦，但是幻想和虚幻的空间为我提供了另一个可能。我甚至能够感受自己在现实和虚拟之中自在地穿行。他的技巧、文笔、结构，甚至是想象，你完全可以轻易找到一个优秀的作家做得比他好，甚至好许多；但作品带给人的感受是本真性的。

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没有看全书，但看了前两个故事。可以看得出作者野心很大实力不足，没有博尔赫斯的哲学修养和古典学修养（当然还有他的浩瀚如山的阅读量），模仿他的幻想风格只能是徒有其表。前两个故事的讨论和描写只有空伐幻想的堆叠，没有可以深度挖掘的内容，也没有什么值得讨论的论点。 听说作者每次上课会走神三十分钟，这对他似乎是引以为傲的，我觉得他还是需要听课的，毕竟有学识的人不会抓着这样的小才小华大书特书。

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陈春成长得好看是真的[doge]

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我也很喜欢《竹峰寺》和《音乐家》这两篇。 《竹峰寺》让我想起史铁生的“有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。”那是一种只有自己明白，天知地知的满足感。 而《音乐家》让我感受到赤子之心的热忱，那是即使人被摧残于困境，潜意识也依旧在向往的热情。

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有一种内核较浅，只用文字堆砌外核的感觉（虽然文字是蛮美的，但有点浮于表面了，欣赏完也就过去了，未抵达内心）

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高一荆宜联考高一语文上学期期末考试现代文阅读《竹峰寺》

♥ 10

这作者真是灵气十足，脑洞清奇，文字灵动而优美！太对我胃口啦！

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评论都是些什么诺贝尔文学奖评委？

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这本书吸引我的并非什么文本和天马行空，而是从《红楼梦弥撒》的后记中作者自述的创作思维：为了文学性而使用宿命论，而自己并非宿命论的信徒。他能把这些“三观”，尤其是“异己”的“三观”作为达成艺术性的工具，实在让我觉得他的写作思维水平处在了我触不可及的地方，——他突破了我最纠结的地方——接纳异己的思维。 当然我并不能知道他是否和我一样在平时对宿命论嗤之以鼻，这条评论确实带有了太多我个人的瞎想了。

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