《现代启示录》不是在复刻越战，它就是越战！导演科波拉的破产之作！

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Description

从某种角度来说，《现代启示录》是一部很特殊的战争电影。它放弃营造战场的真实感，而是选择荒诞和诡异的超现实描写战争。在观众和影评人纷纷表示看不懂遭遇票房惨败时，亲身经历过战争的老兵却被它打动。这期视频我们就来唠一唠1979年上映的《现代启示录》，看看科波拉导演为什么说这部电影“不是在复刻越战，它就是越战”。

Comments

T1238811 2023-08-24

有二人组时候那味了，个人感觉这种类型的片子才是悖论的舒适区，能讲出东西

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霸气无敌帅涛哥 2023-08-25

别看up主讲的这么精彩，其实两个多小时的片子，看到后面的确有点提不起精神，越到后面越沉闷，但是看过之后，每每回忆起来，才发现这真是部不可多得的佳片。跟那个年代银翼杀手一样，多年之后，这些片子丝毫没有随着时间的流逝而褪色，反而变得越发的光彩照人，人们惊叹于当年的导演怎么能拍出如此伟大的电影!

♥ 1230 ↩ 21

禁忌の智慧 2023-08-24

人的精神力量是有限的，人的精神力量是有限的，人的精神力量是有限的！从枯燥压抑的工作，到责备谩骂，高强度的工作，乃至战争的高强度对抗，都是会极速消耗精神力量的，有信念与希望作为燃料补充，人会展现出难以想象的韧性，但是仅靠欲望发泄，只会让人的内心最后崩溃。

♥ 1074 ↩ 31

猩猩胸毛 2023-08-24

这部电影，说实话，至今没办法把全部看完……前半部分太神了，可是后半部分……疲惫感越来越重……

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抓梦脚的裙海带 2023-08-24

本电影改编自约瑟夫.康拉德的《黑暗的心》。《黑暗的心》（1902）是英籍波兰作家约瑟夫·康拉德的主要作品之一。被认为是英国文学史上第一部真正意义上的现代主义小说，在这部作品中作者对人类文明以及人性这一主题作了深刻的思考。康拉德作品中的悲剧性首先表现在人与自然的关系中。对康拉德来说，大自然是一种人格化的力量。正如在哈代的小说中一样，生活就是人与宇宙较量的一场作战。而康拉德把这场作战看作是对人类的一种考验。转自百度百科。

♥ 891 ↩ 22

__轻舟_已过_万重山__ 2023-08-24

现代启示录拿过戛纳，是电影史上最伟大的战争电影之一，在视与听top250中是排名最高的战争电影

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浑浑噩噩胡子哥 2023-08-24

现代启示录是科波拉对于战争更深层次的反思

♥ 461 ↩ 17

李四五六七 2023-08-24

看的时候就感觉这部电影非常克苏鲁，主角是个调查员，奉命调查受到邪神（越战）蛊惑白兰度，结果越是靠近越是疯狂

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白熊的幻想世界 2023-08-24

我滴妈，我看了一整部电影[tv_笑哭]不过，问一下评论区的大佬们，有没有比较详实的关于越战的资料可以看啊？

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taizer5532 2023-08-26

现代启示录我还看过导演剪辑版，300多分钟，观感就是莫名的觉得牛逼，莫名的看不懂，莫名的觉得太长了有点折磨。我真正理解这部电影，是很多年后二刷《全金属外壳》的时候，突然间融会贯通了。不过这片子扑街也属正常，电影毕竟是商业作品，科波拉极好的表达了自己的想法，唯独没有拍成一部合格的电影。

♥ 612 ↩ 26

狼人杀官方 2023-08-24

Good—morning——Vietnam！[妙啊]

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两儀空 2023-08-25

我看完的第一印象并不是反战之类的反思，我认为是更根本更宏大的，人的信念。这很难形容，好像是有人类文明以来就一直让人迷茫的东西。这让我想起了十字军，以神的名义向异教徒发起神圣的东征，那些狂热的信徒们来到圣地，看到的并不是奶与蜜的土地，而是荒漠；得到的不是救赎，是堕落；所以他们就像越战的美国兵一样迷茫了。后来，为了一个国王去争伐另一个，为了一个民族去杀戮另一个，为了一种主义去消灭另一种。何为神圣？何处是耶路撒冷、瓦尔哈拉？似乎这问题是无解的，我们要么像电影里的越战美军一样荒诞不经，以此逃避，不少人这么做了；要么像大反派一样，叛逆主流，也有不少人这么做了；好像更多的人，是像男主一样，在一条看不见终点的漆黑道路上茫然的走着。

♥ 354 ↩ 12

椰子SR 2023-08-24

沿着小河，逆流而上，从现代回归原始的旅程，见证被异化的人类，层层剥开人类的黑暗之心。人类最原始的恶却拥有最极致的破坏性力量。那里的一切行为变得混沌，也变得异常的简洁。战争即是这颗黑暗之心的外壳，这黑暗之心也是战争的根源。科波拉的这部《现代启示录》在战争与反战题材中攀登到立意的顶峰，它不仅想讲反战，而是通过战争探索和追溯人性之恶，处于绝对更高纬度的视角。 "河流，失眠，挤满了人和船的记忆，对黄金和名利的追求者，那条河流褪去的时候，有什么样的崇高还能屹立不倒，成为了这片未知土地的一个谜语。人类的梦想，联邦的种子，帝国的萌芽。今晚的河流是黑色的，我的朋友们。看，它似乎流向一个巨大的黑暗的内心" ——《黑暗之心》

♥ 218 ↩ 3

題一簡間 2023-08-24

现代启示录都有了，全金属外壳快来[打call][打call]

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竹子无訫 2023-08-24

现代战争入侵的一方要把自己国家的公民从舒适的现代生活里拉出来投进地狱般的战场，一旦战事不利士兵的战斗力会断崖式下降，为了让士兵保持基本的战斗力美国选择把现代生活搬到战场，包括现在的俄乌战争俄军在前线开新年酒会，也是一样的原因

♥ 285 ↩ 24

清浅流觞i 2023-08-24

我想问一部我小时候看的越战电影只记得是一个小队执行什么任务小队里有印象的只剩三个一个拿轻机枪的大个子（小队里最早阵亡的）一个戴贝雷帽的（大概是主角，唯一一个幸存者）一个入伍的新兵（本来也是能存活的，在援军来的时候太过兴奋被游击队打死了）其他人就没印象了

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zxc9668 2023-08-29

这个片已经超越了战争片的范畴了，讲述的是人性与文明的堕落

♥ 112 ↩ 1

Schibales 2023-09-09

分享一下我的看法：荒诞，虚无，这是我看完影片给我的感受，之所以片名叫《现代启示录》，因为启示之后的就是后现代主义，越南战争只是它的表象，探讨的内核却是后现代主义信仰危机，即尼采所说的上帝已死，现代社会缺乏构成前现代世界的先验乃至超验叙事，人们在揭开这个世界的荒诞虚无的本质的面纱后，又该何去何从呢？影片刻画的越战的荒诞与无意义也代表着世界荒诞无意义的本质，男主和开头的军官长基尔戈和叛逃者库尔兹都认识到战争荒谬的本质，但他们的处理方式则各有不同：军官基尔戈代表着荒诞主义，他拥抱荒谬，接受虚无，战争的意义？who cares？我只活在当下，所以不如来玩冲浪吧。这位军官也是悲惨的，在认识到战争的荒诞无意义的本质后他并不能改变什么，他接受荒诞，而又反抗荒诞，他的反抗方式就是变的比这场战争本身更加荒诞，所以你看到的他对战争为何如此戏谑。男主威拉德代表着存在主义，他也一样认识并接受战争荒诞无意义的本质，而他对抗的方法是在荒诞的战争中寻找意义，这个意义一开始是库尔兹本身，后面则是库尔兹的思想，因为他想知道库尔兹是逃出虚无的困境的，无论是否成功，他在认清荒诞虚无的本质后仍拼尽全力地试图追逐意义。叛逃者库尔兹代表着虚无主义，他在否定了战争无意义的本质后，也否定了在荒诞中寻找意义的形式，否定一切的意义，男主一开始以为能从库尔兹那里找到逃脱虚无的办法，没想到库尔兹的办法建立一个宗教，回到那个曾经的《上帝还未死》状态，但库尔兹战胜了这场虚无吗？并没有，因为最后他在日记本中的遗言——“把他们都炸掉”，他其实早就否定了这种追寻意义的形式。

♥ 123 ↩ 9

Lufbery 2023-08-25

越战时期美国和美军的新闻审查制度还比较落后，也严重低估了电视等媒体的影响力，所以越南战场的真实情况反映得多，配合当时的左翼思潮造就了巨大的反战浪潮。后来美军深度吸取教训强化了战地新闻审查和管理，到了海湾战争时期军队形象就高大起来了。

♥ 123 ↩ 69

Archangelz 2023-08-25

视频38分钟那里，up主有一个点没有讲，就是从岸上射出来的烟花。其实给了特写镜头的，这个“烟花”打到船上都是弹孔，但为啥用表现出来是烟花呢？可能是和前面的紫色烟雾弹以及后面的彩灯带等景呼应，也是点明了电影荒诞性的主题。电影的结构和越战的结构是一致的，一开始跟基尔戈一样，怀着戏谑和玩闹的态度踏上越南，接着陷入狂热，再之后就是“baby killer”阶段，到这里的时候，战争已经癫狂了，精神也在走向毁灭，所以电影也用更多不真实的方式展现着大兵的精神世界，在他们的感官上，敌人的子弹已经跟烟花一样了，但是现实中这个烟花的杀伤力却依然存在，稍不留神就是死亡的代价。

♥ 122 ↩ 2