【海因兹·温贝克】第五交响曲 “当下与弥留之际” (2009/10)

Heinz Winbeck - Symphony No. 5 'Jetzt und in der Stunde des Todes' (2009/10)

Dennis Russell Davies (conductor)
Deutsches Symphonie-Orchester Berlin

感谢 Gerhilde Winbeck 夫人和 Ines Lütge 提供曲谱！

简介：
经过七年多对布鲁克纳第九交响曲终章的草稿和乐谱碎片的研究和探索，我决定不再添加任何现有的重建或“补完”版本。对我而言，“如果布鲁克纳还活着，他会怎么做……”这个问题不存在，因为现实创造了不同的事实。对我来说，重新“完成”这个作品更多的是一种精神层面，而不是作曲层面。如果要“推测”，那就要做到正确！我的作品反映了我们不为所知的一些事情：布鲁克纳在临终之际“听到”了什么，他的“隧道体验”，正如无数濒死经历中所说的那样。一个未完成的大作是如何展现离去的？这是一个真正的史尼茨勒式的主题！因此，人们应该将我的作品理解和聆听为一个故事、一篇小说、一部“梦幻小说”。

重复的钟声和教会音乐般的旋律（也许是布鲁克纳作曲课中的和声练习样例？）引导进入第一乐章。钟声的三全音悬挂在空中，扩展到一个广阔的12音空间中，在那里不断发生微小的变化，更多的是氛围和空间感，而不是音响效果。在这个空间氛围中，逐渐形成由3至4个三全音线条构成的乐句碎片。每段通常是4、6或8小节，就像在管风琴的不同键盘上切换音色一样。越来越明显地，尾声开头的三全音动机浮现出来，逐渐上升，直到逐渐出现回应（单点上升的清音管（？）动机），并展现出与第一交响曲第一乐章头部主题的明显相似之处。对这一动机的各种变换，在乐曲的末尾首次引导到一个“全体”乐段，明显引用了交响曲第二乐章（第17小节开始）的全体部分，对我来说，这是一个通过节奏变形和变奏的帕西法尔圣杯主题的前半部分来表达“上帝！你存在吗？”的绝望呼喊。此外，长号中出现了终曲中的“哈利路亚”动机，但这里（被三全音掩盖）还不是欢呼声。法国号的三全音呼唤将乐章带回起始的氛围，乐章以开始时的方式结束。

布鲁克纳终曲中稍作变化和自由扩展的宏伟教堂主题，在轻柔而犹豫的弦乐拨弦和管风琴似的木管乐器间的对话中，开启了第二乐章。在四个非常柔和的下行八度音符之后，这些音符将合奏旋律向下延伸，开启了一个全奏，由上下跳动的弦乐音阶、管乐下行的八度音符、引用布鲁克纳赋格主题的法国号组成了该乐章的“赋格”，或者更好地说是“赋格颗粒”。这个“赋格颗粒”的主题不是布鲁克纳宏伟的赋格主题，而是它的对位，一个相对“学究气”的、相对人畜无害的主题。在多次尝试、插曲和各种变体中不断升华 - 短暂地被莫扎特《哀歌》的一个幻想性想法所打断 - 进一步升华到第二个全奏，这个全奏以不同的变体展示了布鲁克纳的升华主题，并将它引入一种虚幻的“小快板世界”，其中第3、4、6和9交响曲的小快板主题相互叠加，最终甚至可以听出来贝多芬第9交响曲的暗示。在弦乐中，布鲁克纳终曲的主题悄悄地出现，其中包括一个在典型的布鲁克纳和声中逐渐升华的教堂主题，其中穿插着来自赋格和“歌唱主题”的各种动机，以及低音管的终止。十二声钟声引进了最后一个乐章。

第三乐章从一开始就充满了《众神的黄昏》中的死亡悲伤和神力主题，一直贯穿到结束。逐渐地，第一和第二乐章的主题浮现出来，我认为这些主题受到了瓦格纳歌剧的强烈启发。短暂的“挽歌”将悲伤推向最高音区，然后进入了一个“听我哀求”的主题，它在第九交响曲的第二个乐章的小快板中出现了几次（我觉得，这与当时常唱的圣母颂歌“海之星”有很强的关联，副歌是“听我哀求，低头...”）。但是，这个令人欣慰的主题最终也被“上帝，你存在吗？”的主题掩盖。这个主题出现了10次，每次都略有不同，并逐渐出现了终曲的主要主题，最终以一个“裸露的击鼓声”形式的“黑洞”作为高潮，落下帷幕。紧接着是一段神秘而又愈发粗鲁的小快板（有第九交响曲小快板的味道），然后被经常引用的巴赫赞美诗的开头主题“够了”突然中断。弦乐高音的短促尖啸声、长号的短促终止和三声钟声引入了结尾段，一个宏大的高潮，在《众神的黄昏》的氛围下，布鲁克纳的主题像雾一样升腾，最终再次出现了终曲的主要主题，并逐渐出现了“哈利路亚”主题。我觉得，布鲁克纳之所以寻求这个“哈利路亚”主题，是因为他想得到一个光辉的尾声，因其是对当时在奥地利教区中流行的卡尔·桑特纳的复活节赞美诗“救世主复活”主题的仿效和再创造。当然，这没有明显证据，但对于一个把青年时期的一半时间都花在祭坛和管风琴上的作曲家来说，这可不仅仅是一个猜测而已。为了避免被指责试图按照布鲁克纳的意愿设计交响乐的结尾，我的作品并没有以布鲁克纳的Tutti和震音结束，而是... （后文遗失）

— H. W.