申奥为什么行？姜文为什么不行？【7月16日充电回剪辑】

简单说是姜文的为醋包饺已经有点过时了，有点类似于鬼畜文化在B站的现状，加上时局的变化，他讲的很多故事其实大家都已经知道了，于是他的电影从“给大家上一课”变成了“大家陪他玩一局”。

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这么看来，申奥导演基本上都是踩在了舆论战最合适的时间点上了。

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其实他应该不是成功的商业片导演，他挣钱的电影只有子弹。感觉他更文艺片。而且感觉他为了他的艺术应该挺不容易的。。。

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我觉得咱们容得下两个奖。装逼的放冬天，大家的放夏天。

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怎么瓜哥自己的音频比直播时放的烂多了[笑哭]

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让子弹飞好看是因为他不是碎得一地的只言片语组成的隐喻合集，是因为隐喻之外他首先是个跌宕起伏的好故事 张麻子斗黄四郎这个清晰明确的主线有着强大的包容能力容进去了很多能单独摘出来当梗的情节。从茶馆诬陷到酒桌谈判到雨夜算账、出城剿匪，每个小结都有很强的代表性和完整的故事逻辑，我不需要把近代史个中人物的心酸坎坷都记住才能品到这些故事上面的滋味，但我能看懂中国人怎么跟中国人斗心眼子 但于姜文而言这样的剧本能力是罕见的，至少我眼里姜导过半的作品都是隐喻先行，表层的故事逻辑有时候甚至都搭不完整 至少我不是只能吃醋的人，皮薄馅大的饺子我还是爱吃的

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[吃瓜]牢瓜这里说的姜文和申奥以及二者背后两种路线、两种方法论，其实就是《你行你上》和《南京照相馆》各自产生如此舆论现象的原因，《南京照相馆》能遭到某些群体歇斯底里的抹黑就是因为申奥把产生强烈代入感的能力用在了这些人最不愿意的方向上。

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瓜哥说出了第五代第六代导演的共同问题——个人性过强，而且近些年他们两代人这种特征有逐渐加重的趋势。虽然张艺谋的电影总是有这样或那样的问题，但老谋子还真是想着给观众拍电影，当然也在逐渐被后人超越。有一点很有意思，申奥导演是朝鲜族的，也算是继承通化冬泳大赛的优良传统，对日特攻[doge]

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瓜哥讲得很客气了，刨除对某些导演的个人喜恶评价现在的电影市场，就是观众对于导演们的自恋电影已经不感兴趣了，随你怎么营销我都觉得是诈骗。观众进电影院就想看个好故事，不管是视觉很好看还是情感很动人都行，不需要很深刻，别拿导演的自恋来恶心观众就行。一步之遥看得观众如坐针毡，后面你行你上就不会买账，没有观众有义务自己掏钱还要给自恋的导演们捧臭脚，我们不是收了钱捏着鼻子发朋友圈的“业内人”。

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如同瓜哥在视频里剖析姜文，感觉我也需要有人出个视频剖析瓜哥在视频前半段讲的那些隐喻到底是啥[喜极而泣]

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效仿法国那套电影评价体系真的是姜文这一代文人对于中国电影行业如金棕色的梦一般的幻想。但可惜既没几个人有姜文那样的脑子，也没有人有姜文那样的魄力和背景能把自己复杂的隐喻体系贯彻下去。现在新生代证明成功的商业电影会做了，那成功的，或者说对于创造者自己来说成功的文艺性的电影又在哪呢？

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电影，光影画面是皮，故事是血肉，价值观是骨头，哲学思考是灵魂。组合在一起才是好的艺术，4者缺一不可。

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瓜哥您可以修一下吗视频声音时大时小的

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姜文本人在你行你上表现的态度肯定是和跟太阳有区别的，郎国任指代的从某个个体变成了一个集体，我觉得不是一件坏事，说明他从愤恨变成了相对乐观，但是这种情绪加上表面故事就不够吸引人了

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我想看战俘营奥运会没拍出来

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给评论区的各位跪了，我以为“申奥”导演是奥运会开幕式导演☞张艺谋，我错了

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有些导演菜就是菜，没什么好说的。好多就是拿着别人武功秘籍的残片练了，练个三板斧。(同样的镜头，同样的分镜，用了无数电影)等大家都知道只有三板斧的时候，作品就开始被市场抛弃了，这些人他还在问为什么大家现在看不起我的作品了。 现在申奥，郭帆，饺子为代表的新一代导演都在开发自己的独门绝技。 例如深奥可以用几个镜头几段对话，把一个人物行为背后的社会背景写得很明白。郭帆和饺子对于电影工业技术探索都有很高的造诣。在他们自己的独门绝活，这是打底的情况下，再配上一个经典的故事情节，和一个符合社会普遍价值观的结局。票房肯定是差不了。 上一个我觉得国内有这种独门技术的导演是张艺谋。但很显然的是，张艺谋的作品强调自己的技术，而非作为一个作品在故事层面上的完整性。

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姜文最大的问题是他有点沉浸在自己的艺术里无法自拔了，都说为了这碟醋包了一顿饺子，醋是好醋但你饺子给我上一盘面皮子多少有点难以下咽

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老瓜这个解读倒是解决了我心里的一个疑惑，就是对姜文，或者他们那一代想玩类似操作的导演。如果他们想玩什么隐喻，到最后其实都是落实到他们自己对时代和历史的理解的“感觉”。尤其是姜文，因为他水平确实在那里，所以要解读的话，就需要依赖“感觉”。换句话说，姜文的电影当中的本体和喻体并不一定是一一对应的。如果电波能够对上的话，就会发现哪怕是让子弹飞这部相对容易入口的电影，他里头的隐喻都是多重指向的。

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