为何我们怀念老版四大名著，为何它们再也拍不出来？

王扶林导演的虔诚让我想起 李雪健老师在颁奖时的感言 “苦和累，都让好人焦裕禄受了； 名和利，都让傻小子李雪健得了。”

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刚看了人教版教材那个过来，然后看到小雨更新这个，突然觉得很悲哀，我们的文化我好担心啊[笑哭]

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不光是国内，整个世界的文化圈目前都是群魔乱舞。我个人认为这就是互联网经济带来的负面影响，什么都讲究快准狠。老一辈艺术家如黑泽明，王扶林所处的时代造就了他们的巅峰。我的爷爷就是三十年代生人，琴棋书画无一不精。到父辈那一代只能掌握老爷子一两个知识点。到我们这一代完全碎片化。。。

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物质条件不好的时候拍的那么好，物质条件好了反而拍的差了。恰恰说明了这两者之间没有必然的关系。是文艺为谁服务的问题，他的第一目的是为了满足人民群众的精神文化需求，还是为了满足资本追求利润的天性。[微笑]

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胜在细节。就比如这最后一个镜头，两鬓斑白的昭烈帝抽出锈迹斑斑的双股剑，这个沧桑感、信念感、对兄弟情近乎固执的倔强感，一下就出来了。

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“态度决定一切”。举个例子，老三国总导演王扶林刚接手任务就要求给他一年时间读书，和其他专家开会研究打磨。你们看看新三国首播时高希希采访说的内容（互联网有记忆有据可查）就知道这种人多无耻，欺世盗名赚钱。1.新三国所有故事经过历史考究，并没有想改变曹操等人的形象，只想尽可能还原历史人物本身的经历和性格。2.和编剧沟通过，有必要将一些价值观界定不清的历史事件进行取舍，比如桃园三结义长短不重要。3.老三国比较散，这次要解决的是人物的集中和故事的完整性。观众已经不像十几年前胃口了，需赋予新的故事内涵。4.当年那些战场的戏，特别是马战几乎就是零，就是两个人骑着马跑到一块就走了。我们今天马战戏要非常精彩，大量马战都得精彩展现。要是走走样子还是很难说服观众。5.关于吴国，它怎样变成三足鼎立然后又是怎样统一的，这个关系我觉得比老版要好得多，就是把这事儿扯清楚了，这是我觉得区别于老三国最重要的一点。6.诸葛亮是我反复斟酌最长时间的。我对陆毅说看中的是你俊俏和体魄，但没看中表演状态。陆毅坚决要求干一把。我说那先试着来，半个月我什么都没干就是打破他身上的东西。陆毅有偶像派毛病，就是对自己形象自恋，比如摆个姿势认为他最美。那孩子用功，晚年戏踏实。他也说可以和唐国强对决，他非常有信心，这是自己的一个信念（编者按：笑死！）。7.姜维那些事情到司马懿死我打住了，就三国归晋了。其实司马懿把权一篡就已经统一了。再打观众也没兴趣。 编者话：新三国首播也12年了，时间检验出垃圾还是垃圾，而且越来越多人认知到它的粗制滥造和欺骗敷衍。

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喜欢老水浒那种市井的接地气的江湖氛围，而不是现在武侠或仙侠剧那种白衣飘飘一尘不染眼高于顶的所谓高级感，袜不生尘刀不见血，虽然他们动不动就把天下苍生挂在嘴边，却远不如老水浒里的兄弟情深。

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老三国有没有夹带私货？有！它把原作神鬼志怪天命有常的部分删去，替换成了因果发展，历史沿革，并强化了以民为本的理想主义要素，可以说拍出了当代中国的内核，一段“民得平安天下安”后无来着，从立意上就比后续的翻拍作品高了

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老版三国对于大好河山的展现太完美了，有很多意境悠远的镜头，配上原著作者的诗词，那种韵味很久远

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西游记绝对回不到当年的水准。86版西游记是真的“游记”，展现了中国的山山水水，那是最本质的一面。但现在都是特效加成，剧组和演员不愿意有那样的牺牲，只是放一个绿幕特效，就算有现在的中国改变的很大，也很难再排出86西游记的淳朴。 所以我不满意最近十年任何一部西游记

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四大名著和大决战三部曲（我想听小雨说说这个，B站UP说大决战的不少了，但我还是想听听你的），都是那个年代特定时期下的产物，想要复制应该是不可能了，这些演员也宛如那些历史人物和经典文学形象在现实的投影，比如鲍国安孙彦军陆树铭唐国强，还有古月马绍信。哪天他们都离开了我们，追忆名著也好，怀念那段历史也罢，这些艺术品就成了最好的影视资料。当然有艺术发挥成分，但这是依附在一种“述史”和“传承经典”的使命感之下的。正是这种使命感，让主创团队都在尽力向那个时代或者经典靠拢。每靠近一分，作品的生命力就延续一分。最终成为表现经典最好的通俗作品。我想，对于四大名著主创团队，这是无上的荣光。

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现在的剧真无聊，弱智化 快餐化 娱乐化 空洞化……既没有什么内容也没有什么价值观！[辣眼睛]

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有句话不知道当不当说[捂脸]比如说新三国这种烂剧就是迎合时代潮流而诞生出来的产物，也许比拼的也不是几个烂剧剧组，而是那一代和这一时代的人，而输了的也不是某个烂剧、或者某个烂剧的监督，而是这个时代的影视创作人员输给了那个时代的人，又或者说是环境[辣眼睛]

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四大名著电视剧前无古人是肯定的，如果不能改变资本至上流量至上浮躁的创作环境，四大大概率也是后无来者了，唉

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我不知道我猜测的对不对，我感觉王扶林导演应该很喜欢国画，那种简约而不简单的构图思维，人与景的构成，很像国画构成。但是看新一代导演，例如陈凯歌 张艺谋，那种大颜色的碰撞，例如无极 满城尽带黄金甲 等等。总感觉像油画。

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怎么说呢，个人觉得那时候的人对文化及其传承有一颗敬畏和尊重的心，从导演幕后到演员乃至作曲作词的很多人，我看过一些许镜清老师和王立平老师的访谈，感觉到他们对作品的理解以及尊重不敢怠慢。包括当年的赞助者吧，西游记拉来的赞助铁道十一部也就在剧尾冠了个名而已。现在的赞助不植入个广告都觉得这钱白花了，弄的不伦不类

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老三国的很多大场面真是让我又震撼又心疼，实在是耗费巨资+完全人力物力打造的艺术品

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外来资本的渗透和编导审美的断层，注定我看到的四大名著和一系列优秀作品已经成了绝版

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老水浒虽然在老四大名著电视剧中不算好，但吊打新水浒是绰绰有余，个人认为三绝，市井气息一绝，打戏一绝，主要人物一绝

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现在一夸老版就是你不懂书，老三国碾压局都被人说样板戏，水浒更是重灾区，就很无语。央视四大名著真的都是艺术品，演的让你像是从旁观的角色窥见了他们的一生。大唐的雍容华贵朝气蓬勃，宋朝昏黄压抑，三国的群雄逐鹿，大观园的情与孽

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