终极大品评：周星驰电影10大名作

作者将大话西游排在第一位。验证了电影圈的一句话，也是所有文艺圈的一句话，一个作品拍出来之后他就再也不可能只属于导演和演员。观众的评论将成为这部电影能不能封神的关键。

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个人觉得第一，一定是功夫，这片已经把星爷年轻时的武侠梦，无厘头搞笑和现实结合形成一种超现实的意境。

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九品我看过最多遍。。。反复看不腻味

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个人认为纯粹的喜剧巅峰就是唐伯虎和芝麻官两部。喜剧之王的喜剧元素被弱化了，功夫大众化了，大话西游更是太超前。

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突然感受到星爷的恐怖了。我不是星爷的粉丝，也从来没有专门找他电影去看，全都是在电视上看的，但 up 提到的作品我居然全看过[笑哭] 而且基本上都是看到某一个片段以后就不换台了，就那么津津有味的看到完，甚至等广告都没觉得多痛苦[笑哭]

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《武状元苏乞儿》真的不该被淘汰，无论是男女主的爱情观、男主的成长线质量都特别高

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这个影评也有点后继乏力的感觉[doge]（主观感受

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个人觉得，星爷的巅峰是《功夫》，各方面都做到了顶级的水准

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大话西游排第一是正确的，因为它不单是周星驰一个人的作品，而是一群人创作和另一群人解读所共同托举起的奇迹，一种自上而下（精英向大众）传播的文艺现象。只要文艺作品创作出来，就不存在过度解读，在文学上也有接受理论，价值和内涵本就该由读者（接受者）来选择和诠释。事实上刘镇伟在近期采访还在感恩当年清北学子和知识分子阶层对他作品淋漓尽致的解读，他所想的设计的竟然真的有那么多人懂。而纯粹的周星驰个人作品的第一，当属功夫无疑，他太爱了，这部电影浓缩了他前半生的一切。

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说一下我的理解。 首先《功夫》为什么不是第一？功夫在我看来是一碗华丽的佛跳墙，但周星驰应该是那碗黯然销魂。这样说是不是好理解一点？毕竟一年一度百年周星驰。功夫更像是是对主流赛道、主流审美倾斜的结果，如果排第一，本质上就是对“周星驰”这个符号的否定。 另外我认为，最能代表周星驰的电影，首先一定是让人欢乐的，喜剧之王、济公、长江七号等，“悲悯”色彩都太重，要先排除。唯一例外是大话西游。 然后是反传统，苏乞儿、九品芝麻官、鹿鼎记、赌圣、算死草等，因剧情偏传统可以排除。 其次是丰富性和包袱密度，新精武门、破坏之王、百变星君、龙的传人、情圣等，创意或剧情或制作相对单薄可以排除。 还剩下的大概就是功夫、食神、凌凌漆、回魂夜、唐伯虎、大内密探、少林足球（可能有遗漏）。这些都是很有代表性的。他的电影常看常新，近年来我更倾向于《食神》。 以上纯粹个人见解，欢迎大家讨论。

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即便没有这十一部，其他的加起来也足以喜剧第一人，当之无愧。 有这十一部，则是由第一人，走向唯一人。

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这里面我觉得有两个电影不应该被淘汰。一个是赌圣。一个是武状元苏乞儿。 其中赌圣是周星驰称得上星爷的开山作。这个感觉不能被泯灭。况且本身质量也挺好，很耐看，很搞笑。 武状元苏乞儿，觉得其中描绘星爷和达叔的父子情特别好，星爷人生大起大落也很好

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在我这，《功夫》是各方面都第一的完美之作，完美就意味着平衡，所以就好像少了一些生命力，对于喜剧来说，生命力又那么重要。

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个人印象排名： 1.功夫 2.唐伯虎点秋香（家庭戏剧） 3.国产凌凌漆 4.九品芝麻官 5.喜剧之王（片段封神） 6.整蛊专家 7.大话西游月光宝盒（仅个人口味） 8.武状元苏乞儿 9.情圣 10.赌神（不是第一部，和华仔那部） 百变星君，千王之王，回魂夜，赌圣，风雨同路，破坏之王，逃学威龙1（只看过一部），少林足球，审死官，大圣娶亲，鹿鼎记12，大内密探零零发，长江七号，算死草（有点恶俗）。其他记忆模糊或者没看过

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《大话西游》在我心里跟《三毛从军记》一样，开头有多清简，中间有多壮阔，结尾就有多苍凉。看完电影，觉得很堵——像唢呐吹得热闹，却终成“远巷薤露的乐音”。

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我是周星驰的粉丝，随着年龄越大好像越明白周星驰厉害的地方了，也能区分出周不同作品的特性了。 1.首先是王晶，周星驰的出演让王晶作品中低俗的成份受到了极大的克制，屎尿屁的部分不至于恶心了，色情的部分也不那么露骨了，搞笑的目的＞猎奇的目的。 2.刘镇伟，我认为刘镇伟作品中的冷笑话 与实验性的东西比较多，周星驰让刘镇伟的喜剧不在尴尬且有哲学性。 3.李力持，不知道为什么我特别喜欢李力持+周星驰的组合，无论是诡异的格调还是日漫风格，李力持参与的作品中都透露着的天真浪漫气息或侠客味道，所以周星驰在李力持的作品中是极其迷人的，甚至拥有了偶像气质，以至于我真的认为李是最懂周的人，真希望他们还能合作。 4.周星驰导演作品。传闻很多作品真正的导演都不是刘镇伟或李力持，而是周星驰导演的，但在这些作品李我们仍然能看到有李和刘的影子在，所以我认为那就是李和刘导演作品。 我主要想说的是功夫、少林足球、美人鱼、西游降魔篇、长江七号这几部作品，少林足球和功夫很成熟很完美，但也第一次让我有了陌生感，我觉得这种陌生感从少林足球开始延续到了后面的每一部作品。 因为周星驰在作品中删掉了一个东西，又增加了一种成份，也就是配角。大家回想一下，少林足球之前的作品中每一个配角都是活生生的人，而少林足球开始，周开始尝试擦掉作品中的其他“主角”，反而开始启用了大批功能性（符号）的配角，让主角就是主角，配角就是配角，有为剧情服务的，有为搞笑服务的。虽仍然能让大家记住每一个配角，但味道却变了。所以周不参演的作品中，主角也只是功能性更大的配角。我觉得这就是周氏喜剧风格的作品中找不到周的原因，不光是少了周本人的原因，还有吴孟达、黄一飞、李力持、罗家英、林雪、谷德昭、苑琼丹、陈百祥、黄一山、李健人、吴君如等等…一个都没了。

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每一部刚出来感觉都是排低了，然而下一部一出现，又觉得上一部的位置不亏。因为星爷这些经典作品实在是太能打了。甚至你把前十打散了随机排，从某个角度都能有说服力。

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给出一个普通广东观众的排名 1.功夫。集大成之作无可争议，但凡功夫不是第一都是标新立异出风头。 2.九品芝麻官 3.唐伯虎 4.食神 5.国产凌凌漆 6.大话西游 7.喜剧之王 8.逃学威龙 9.大内密探零零发 10.回魂夜 11.少林足球在我这里进不了前十，太不纯粹了，周的顾虑太多，导致看起来很别扭。给他11吧

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有没有和我一样的，星爷的每一部电影都会经常看，唯独大话西游感觉没意思[脸红]

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周星驰电影最好的还得是《食神》，剧情紧凑没有废笔，讽刺的内容也足够辛辣。 周星驰电影的内核就是小人物的逆袭，而食神的机械降神结尾可以说是反周星驰电影的周星驰电影，是的，现实中小人物的逆袭也只有“机械降神”了，我认为这一点是其他周星驰电影所没有的表达

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