中国电影票房三十年启示录

战狼2当年能大火的原因之一就是对当时已经遍地都是的流量鲜肉电影的一次报复性反弹。没有娘们唧唧的小鲜肉，没有热衷炒作的流量明星，没有肉麻的你侬我侬，没有那些小家子气的狗屁倒灶的叙事。而是充满了雄性荷尔蒙，阳刚之气，各种动作大场面和喷薄朴素的爱国主义情怀。如果我们仔细分析当年高票房的国产电影，和国内国外各种舆情，社会问题和国际关系的变动，往往能看出其间很有趣的联系。只能说，电影是可以反映出大众在某个特定时期的思想和追求的。而票房，也可以说是一定群体意识的投射

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说起票房，我记得当初看完捉妖记直呼烂片，结果后面知道它的票房后大为震惊，从此再也不相信票房和质量挂钩了[笑哭]

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看完了视频，我更懂得了哪吒2冲击世界电影票房前10的积极意义，直到今天，互联网上依然有人贬低这部电影和观众！但是，哪吒2不仅仅是一部电影，更是中国文化输出的一个里程碑！支持up主！支持哪吒2！[打call][打call][打call]@小雨的名著时光

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08年之前的美国电影真的超好看 有一部算一部都是经典 一般都是一个新奇概念背景的冒险故事 几个主要帅哥美女主演 全员演技都在线 搭配流畅的动作戏 美式插科打诨 最后美式价值观输出一波 真的爽的一笔 过去中国电影制作水平不行 所以要靠剧本打出非对称优势 结果现在视效上去了 故事反而不行了 美国电影则是全面水准下滑 先是把制作重心转移到流媒体上 美剧黄金年代持续了十几年 之后核心创作者开始受文化溃败的影响 创作能力断崖下滑 现在正是处在行业慢慢洗牌的阶段

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现在是特效好了剧情烂

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期待团长、亮剑演技盘点[doge]

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哪吒2怎么说呢，我感受最深的不是制作的进步，而是我能看懂的政治隐喻，既没有做谜语人，又没有生拉硬扯，讲故事的过程中就自然而然的表达出来了，这一点比过去的作品更高明也更体现出自信。 但是平心而论，哪吒会爆，有两个关键因素，一是全年龄向的创作做的很扎实，受众更广，不论你对政治隐喻敏不敏感，感不感兴趣，不作联想的看剧情也能很开心。第二，全靠同行衬托，这个同行不仅是国内的同行，还有国外的同行，比如隔壁的阿美丽卡队长，总体就很抽象。 从个人的观影体验上来说，没有流浪地球2给我的震撼更大。

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这30年，接近当时市场极限的应该是泰坦尼克号、战狼2、哪吒2这三部，都是大幅提高之后好几年内没超越的。其次阿凡达，大幅提高但是不久就又被大幅超越，还有英雄，当年很亮眼可惜前面有泰坦尼克号压着。

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综艺大电影进票房前十那年才叫绝望，后面被口诛笔伐的起码还是个电影

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30年票房变迁史就是西方不亮东方亮的过程。

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当年的泰坦尼克就跟现在的哪吒一样，属于口碑级作品，现象级作品。

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国产商业片初期，观众看啥都新鲜，那时是电影主创说了算，喂什么故事，观众都看的津津有味。如今观众看的多了，审美积累上来了，对影片质量和内容有高要求了，对资本的套路熟悉且反感了，近几年电影市场质量的评判标准是观众说了算了。但很多电影人及其背后资本没有认清这个形势，还继续轻质量重明星，轻内容重营销，轻大众重流量，轻用心重圈钱，不分轻重，不顾良莠。还以为像以前一样故技重施，如法炮制出些内容拉跨质量低下的电影票房依然能圈到丰厚的票房，那等待他们的可不是大众一点点的敲打，而是一记重击直接到位！

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大年初六看了封神2，昨天看了花样年华。单论人物演技，只能说现在的演员和以前的演员在表演能力上完全不在一个次元。这是哪吒会爆火主要原因之一。

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近几年最名不符实的票房第一就是满江红。洗钱洗出新高度，因为这部电影，让中国电影市场萎缩了四分之一[吃瓜]

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还有人记得失恋33天吗？那部电影现在来看也许不怎么样，但它确实在华语电影市场上是里程碑意义的成功作品。

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普通老百姓应该为好电影欢呼，而不是为票房欢呼

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2025年2月13日19点10分见证历史

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大陆商业电影风云人物 陈佩斯(死于院线没成熟，收不回来钱，本来冯小刚地位是他的) 姜文(能拿票房能拿奖，并不认为自己是商业片导演) 冯小刚(院线成熟了，甲方乙方赚了好几百万，中国电影人走出计划经济可以养活自己了，喜剧片撑了大陆电影人底裤十几年) 张艺谋(英雄大片时代，其实是炒卧虎藏龙冷饭) 陈凯歌(无极闹剧，开启中国自媒体多娱乐时代) 徐峥(泰囧开启中国电影大跃进捡钱时代) 乌尔善(寻龙诀开启中国重工业电影元年) 林超贤(港导但片算大陆的，湄公河行动是中国大片真正走向成熟) 吴京(战狼2开启中国电影跟好莱坞抗衡时代，同期变形金刚被他碾压) 文牧野(中国商业片爆票房爆评分，社会意义非凡) 郭帆(流浪地球横空出世，中国重工业电影完成最重要的一次长征，更是结束输出革命样板戏后文艺界意识形态重要突破) 饺子(哪吒1是中国动漫断层存在，2直接上天，促使中国电影票房未来破千亿，成为世界最大电影市场，也完成中国商业电影最后拼图，好莱坞彻底被挤出大陆市场。亚洲唯一成熟电影工业日本动漫被中国超越。) 陈思诚(千年老二，最成功商业电影系列)

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票房只能说明经济发展了，和质量基本没啥关系（同一年度可以比较，不同年份比较的意义不大）

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“糖果和鞭子”，我记得15年还是哪一年的第十放映室说过类似的话，观众要靠着手中的电影票去打“烂片抵抗战”。然后后来第十放映室就没了，我觉得中国电影市场的“多样性”也是差不多从那个时候开始走下坡路。差不多从那个时候开始纯商业片、主旋律电影开始慢慢占据上风，直到现在，我们多少有些审美疲劳了。我认为不管是电影还是其他任何形式的娱乐或者艺术创作，一旦“多样性”消失，那就失去了活力和创新性。问题出在哪，是我们“没得选”，还是“懒得选”？我觉得二者都有。

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