李安4 为美国侵略伊拉克的战争洗白

阿甘原作明明是反主流的讽刺小说，背景是“麦克纳马拉的傻子”，是在越战没兵源的情况下，强行征召不符合正常标准人群。这种故事却被拍成了主旋律大电影，也是搞笑。“生活就像是巧克力，就算你知道它是苦的，也得给我咽下去”。

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李安觉得美国人不了解美军。

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阿甘正传挺离谱的，把一群侵略者拍成了受害者，至于被炮火覆盖的真正的受害者，连一个镜头都没有，明明是一场侵略战争，却拍出了劫后余生的感觉。 其次是阿甘的成功经历，可以说是究极缝合怪，完全背离了原著的本意，把别人成功的经历缝合到一个完全不相干的人身上，虚空造神，可以说阿甘精神完全不亚于阿Q精神。

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我不知道评论区的各位记不记得这部电影上映的时候在国内是什么待遇，这部电影现如今最津津乐道的就是其4K/120Hz的制作规格以及放映设备的极高要求，在大多主流商业电影追求IMAX额外画幅之类的“特效厅福利”的时候李安剑走了一个偏得不得了的“偏锋”，当时连国外都很少有能全规格放映本片的特效厅。 反而国内当时不少中国巨幕厅（现在已经在慢慢淡出院线了，因为后来又出现了个CINITY）可以较高规格放映此片，中影对这片在技术层面上的尝试可谓给够了捧场。 为啥？其实说到底就是在还《卧虎藏龙》当年的“人情” 只能说，《卧虎藏龙》这电影太特殊了、对于国内的从业者的影响太过于“深刻”了；国内的创作者能被当年好莱坞6大级别的一线大厂在北美“带路”发行自己的作品，那叫一个“一朝10年临幸，恩情永还不尽”。 只可惜，当初那10年“好莱坞蜜月期”根本不是什么“那时候开明”，而是好莱坞自己从97年头铁撞了南墙之后的“大力补救”。（至于具体是怎么回事，各位可以去翻上一个视频里我写的评论，UP也点赞了的那一条） 只能说，视频中所讲的比利林恩里一些关于看待战争的东西的反转，恰好对应了现实中的国内从业者的某种认知心态。

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讲的太好了，这个电影在牢美也不受待见，票房扑成狗了。

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我去，我多年前看《东京物语》就觉得很奇怪很不舒服，当时又说不明白，现在真看懂了

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但是李安的情书美国没有看懂啊，中场赛美国人都不喜欢觉得他一个华人凭啥评论伊拉克战争。轮不到你夸，也轮不到你骂。

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爱安tv[doge]

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当今资本主义世界及资本主义信徒们的所谓反战片基本都是这个套路，不问甚至歪曲战争的根源，只是选择性的展示战争的残酷，最终滑坡到大家都是受害者（都不是好东西）的虚空反战

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站在历史错误的一边的人，总会拼尽全力让自身不被历史淘汰，但下场只会更加凄惨[吃瓜]

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当说到李安的时候，up忽略了一个问题：他是美国人，他不仅拍比利林恩还拍断背山，都是美国电影，就算是卧虎藏龙也只是用中国题材派给美国看的，根本不算中国式武侠片

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这就是个美式主旋律

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现在越看外国电影越感觉噎精的味太浓，全是传教，但是国产电影又支棱不起来，甚至东施效颦帮他们传教，所以无戏可看

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美国对伊拉克的战争本就是侵略战争，电影的镜头却站在美国士兵的视角进行悲情叙事，把他们塑造成“受害者、不容易”的形象，把他们洗白成“正义”的形象，却不关心被侵略方百姓的感受，这种三观真的太歪了

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《战场来的哥哥》

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当年看比利林恩单纯得以为只是给观众看120帧新技术的电影，结果看剧情就觉得奇怪，主角明明从危险的地方回来了，结果搞得好像老家还没有伊拉克好一样，那时候就有一种说不出来的怪，因为这一点很像第一滴血，但是好像又不太一样，现在全都懂了，了然了[呲牙]

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还有就是罗曼蒂克消亡史，把视角放在黑帮家族，组织工人运动的地下党是他们的敌人，当然后来也被埋伏的日本人摆了一道，他们的报复只是家恨，不涉及国仇。一切都是小布尔乔亚的资产阶级情调，同时还要哀叹一下他们的没落是罗曼蒂克的消亡史。

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大概率李安拍的李小龙传会拍成一个美国梦，或者李安拍的什么华工史，大概率也是小骂大帮忙

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欧美日的洗白战争手法很容易就把人糊弄过去，他们说自己反战不是因为给全人类带来多少灾难，他们反战纯粹是因为自己惨，通过写自己多惨来突出战争很残酷，所以要反战。那么战争不残酷就不需要反。比如欧洲老爷以前在各种殖民地搞屠杀掠夺，火烧圆明园之类的，他们拍电影谴责了吗？但是在一战之后，欧洲人突然开始反战了，因为他们不再是炸鱼佬，而是和一个与自己体量相同的对手对决，当他们发现自己的士兵成片死去的时候终于知道疼了，开始反战了，这种一般我们称之为反战败。真正的反战是雨果和马克吐温这种人，一个说英法是两个窃贼去偷人家中国的东西，一个说自己早就是义和团的一员了，因为他们清楚地了解自己的国家都干了什么，也知道这么做是不对的，而不是说我疼了才开始反思。

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