徕卡真的只是情怀吗？当年的苹果，现在的保时捷？

合集 · 影像深测 (38)

Description

视频 BGM 在片尾，这期我们尝试跳脱现在数码圈之外，聊聊我们喜欢的摄影和相机，在内容制作上也尝试了一些新的东西，不知道各位是否感兴趣

视频当中引用了两个《镜间名录》的视频画面，他们是一个专门讲老相机的频道，本期视频很多相机历史的知识，我们最早也是从他们的视频中才得知的。

只可惜当年他们也没有找到很好的商业化变现的路径，很早之前就停更了。不过现在回看当年的视频，仍然能感受到他们对于相机的喜爱。在此也特别致敬和感谢~

Comments

BJMY欢声笑言 2022-07-20

期待佳能和尼康的历史[星星眼]

♥ 1129 ↩ 19

Hsu9ar 2022-07-20

清晰的对焦，精准的曝光，千载难逢的画面捕捉，毋庸置疑的黄金构图，极具大片感的画面，高光亮而不溢，暗部黑而不死。过度锐而不硬，画质润而不腻。饱和准确而不过度，细节丰富而不失真。焦内如刀割般犀利，焦外如奶油般化开。色彩清新脱俗，构图别出心裁，雅俗共赏。主体清晰通透，动态多样，抓拍到位，表情自然，活泼靓丽。深邃的思想，惊世的影调，无与伦比的后期，了不起的技术。充满了人文的气息，接地气的大片，作品给人以美的感受，欣赏学习，大师的佳作。有高度，有深度！毒，德味，大片，学习了!

♥ 551 ↩ 11

Deeptea1 2022-07-20

徕卡现在走的路和日系相机厂商不同，日系相机品牌更多的是走“工具”属性，而徕卡走的是“文化”属性，这也是为什么手机厂商找相机厂商联名都不找日系那几个牌子，因为工具属性不好营销溢价不高，越小众越玄学的牌子越容易讲故事，越容易给大众一种“有文化”的感觉提升品牌调性；

♥ 413 ↩ 51

Levitate-DS 2022-07-20

赞同片尾UP的观点。虽然那个时代的徕卡不复存在，但它还是依靠着悠久的历史、浓厚的技术积累等种种因素逐渐成为当代摄影爱好者心中一个类似于豪华汽车品牌的存在。现在提到所谓“摄影圈鄙视链”，无非就是飞思、禄来、徕卡这些欧美相机＞日系御三家＞国产相机。欧美厂商有部分机型虽然性能不一定比日系厂商强，但论情怀和社交价值那绝对是压后者一头的（来自尼康好兄弟[doge]）

♥ 156 ↩ 25

GaoYeah 2022-07-20

框线切换的奥秘是在M卡口里侧，靠近框线拨杆的一侧有联动机构，装镜头时候往下压住一个小拨杆，联动旁轴光路里的框线模块[嗑瓜子]

♥ 77 ↩ 6

向晚大烧饼 2022-07-24

个人觉得，苹果跟佳能、尼康、松下、徕卡是同等地位的，他们都有自己照片视频领域标准，最近的有几个相机是还是支持prores raw或者其他类型的prores视频编码的（苹果研发的编码）。而且苹果无论是照片还是视频，色彩还原公认的准确，明显是有自己的一套色彩科学的。提到色彩科学，真的不得不提尼康和松下，期待手机厂商跟他们合作

♥ 65 ↩ 10

石鼓文S 2022-07-21

旁轴结构硬伤很多（尤其是胶片时代），所以才会被单反结构替代。无法移轴、无法拍微距、无法使用长焦、无法使用无极变焦镜头、无法使用偏振镜等等。。。最初的徕卡，也是作为很实用的工具出现的，后来各方面的性能被日系相机反超了，也就只能走文艺路线了。

♥ 35 ↩ 7

打呼噜冒泡 2022-07-23

还有一点使徕卡奠定其在摄影器材史上的地位，那就是135画幅胶片规格的制定就是徕卡公司的设计师提出来的。在胶片时代初期，各家厂商设计的相机尺寸不一，没有统一标准，尤其是小型相机，虽然重量和体积相比120画幅的相机小了不少，可是由于没有画幅尺寸的统一标准，导致极其混乱。而135胶片画幅这个被制定出来的尺寸，一直影响到数码时代，全画幅传感器依旧沿用这个尺寸。所以徕卡为什么在相机历史中地位如此之高。还有就是，在单反出现之前，大部分其他厂商，都在仿造徕卡相机和蔡司的康泰时相机，直到徕卡M3的出现，那些日系厂商就都转投单反系统，几乎不再研发和生产旁轴相机，就是因为徕卡M系统在可换镜头的旁轴相机里太过于优秀，就算仿制的再好也销量不如徕卡，于是就彻底放弃了旁轴相机的研发，主攻单反去了。这也是为什么一提到佳能尼康宾得奥林巴斯，你首先都想到的是单反而不是旁轴，一提到徕卡，你首先想到是可换镜头的旁轴相机。

♥ 34 ↩ 7

勃立inm 2022-07-24

一个冷知识，胶片相机不参与成像，而镜头对成像的影响远不如底片，冲洗，放大来得直接和明显。要是徕卡有德味，那巧思接个徕卡头是不是也有德味了？那柯尼卡咋成德国品牌了捏？那徕卡搭配agfa那必须德味，那搭配fuji呢？那agfa底片＋fuji相纸是什么味道？agfa底片＋富士相知＋施耐德放大头又是什么味？任何谈德味的都是没看过底片和相知技术文档，也没研究过镜头的复读机罢了。

♥ 22 ↩ 3