【普契尼】贾尼·斯基基 Gianni Schicchi (《三联剧》第三部) (夏伊里指挥)

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7年前上传过本剧，音质已被二压到65k，故重新上传。

在歌剧史上有两套著名的联剧，一部是大家熟悉的瓦格纳的四联剧《尼伯龙根的指环》，另一部就是普契尼以三部独幕剧《外套》《修女安杰莉卡》和《贾尼·斯基基》串联而成的三联剧。对于前者，知道的人很多，影响力巨大；而普契尼的这套，由于分量较小，影响力并不大。从歌剧本身来说，瓦格纳的这套堪称歌剧史上绝无仅有的庞大的作品，集中表现了瓦格纳带有晦涩灰暗气息的哲学思想，是研究瓦格纳音乐思想的重要的文献，且四联剧虽然相对独立，故事却是完整的。相比之下，普契尼的这套歌剧只能算是一个小玩意，且每部歌剧独立成篇，在情节上并无关联。只是因为都是独幕剧，才使得它们连成了一个整体。所以，从严格意义上来说，“三联剧”其实并不成立，完全可以分开。事实上，在三联剧首演以后，它们曾经被拆开单独演出，只是后来才恢复了普契尼的初衷。

或许普契尼自己也没有意识到，他的三联剧创造了他歌剧创作的三个唯一：《外套》是普契尼唯一的真实主义歌剧（如果较真的话《西部女郎》勉强也算）；《修女安杰莉卡》是唯一一部完全由女声演唱的歌剧；《贾尼·斯基基》是普契尼唯一的一部喜歌剧。

三联剧于1918年12月14日在美国纽约大都会歌剧院举行了首演。由于“一战”以后混乱的局面，普契尼没能亲自去参加首演，但纽约大都会歌剧院的总监加蒂-卡萨扎给他发来了一份热情洋溢的贺电，声称：“大获成功，每部歌剧结束时都是喝彩声，总共有40次谢幕，特别是对《贾尼·斯基基》很狂热。”

三联剧中至今最受人们欢迎的喜歌剧《贾尼·斯基基》是一出近乎闹剧的喜剧，音乐风格也是普契尼少有的那种幽默轻松的气息。人们对于《贾尼·斯基基》的了解，基本上还是得益于歌剧中的那首甘美的咏叹调“我亲爱的爸爸”，这首咏叹调把普契尼式的旋律美发挥得淋漓尽致。不夸张地说，这是歌剧史上最美的咏叹调。关于这首咏叹调，很多评论家认为这纯粹是普契尼为了满足大众需求而特意谱写的。但这就是普契尼，他不是为一个虚幻的理想而写作，他是为了票房和取悦观众。这并没有什么不可以，普契尼不会浪费自己的才华去写那些观众不知所云的音乐，正如瓦格纳不会为取悦观众而写他认为无聊的音乐。

这是一部非常有趣的喜剧，故事发生在中世纪的佛罗伦萨。富商博索·多纳蒂死后将所有遗产捐献给了教会，这使得前来吊唁的众亲友大怒。这时有一个青年里努奇奥提议，让贾尼·斯基基来假扮垂危的多纳蒂，并邀请公证人前来重新订立遗嘱，让遗产和众亲友均分。贾尼·斯基基不肯，但他的女儿劳蕾塔正和里努奇奥热恋，她央求父亲，贾尼·斯基基只能答应。

公证人到场，贾尼·斯基基假扮多纳蒂躺在了床上，却将大宗遗产留给了自己。等公证人走后，众亲友大怒，却被贾尼·斯基基赶出了家门，贾尼·斯基基说，这是为了女儿的幸福才将遗产留给了自己，但自己一定会妥善处理老友的遗产，这时一对恋人幸福地拥抱在了一起。

这部喜歌剧是三联剧中最受人欢迎的一部，一般认为这部歌剧的题材是来自但丁的《神曲·地狱篇》中的第30章，其实和但丁的原诗并不相干，普契尼只是取用了但丁原诗中的人物和伪造遗嘱这一事件，剧情则完全是杜撰出来的。但在普契尼创作这部歌剧的时候，遭到出版商里科尔迪的反对，因为他想象不出普契尼能创作喜歌剧。同样的是，熟悉普契尼的观众也不敢相信普契尼的喜剧才能。所以，当歌剧在意大利各地上演的时候，激起观众强烈的反响是难免的.人们除了工作生活之外，最熟悉和喜爱的便是普契尼了。《贾尼·斯基基》出人意料的给人们带来的是一种不同于传统的罗西尼、多尼采蒂等人滑稽、戏谑式的喜剧风格，它有着普契尼式的抒情性，这种浓烈热情的抒情性，即使是威尔第也是望尘莫及的。

喜歌剧到普契尼时代，基本可以画上一个完美的句号了。20世纪基本没有出现有重大影响的喜歌剧作品，不但是喜歌剧，即使是歌剧，这个曾经在欧洲产生巨大影响的剧种，也逐渐式微。现代派歌剧赶走了大量听众，普契尼可以说是意大利歌剧的终结者，即使和普契尼同时代、但比之活得更久的奇莱亚，和普契尼相比，其影响力也是微乎其微。