不算锐评的“锐评”2025年宝珀理想国文学奖：要不你们试试看不设获奖作？

列位诸公，各位百官，今日我们相聚于此，共襄盛举

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我是从小爱读文学类书籍，这两年重拾起来，去图书馆借阅点文学期刊，受到了不小的震撼:上面的文章已经读不懂了，语言平庸，人物悬浮，情节离奇，距离真实生活很遥远，费了半天劲坚持下来完全不知道作者要表达什么。第一反应是反思自己，是不是水平太低阅读量不够，后来发现想多了，好多作品就是烂。现在只看文学经典，以及网文，说实话好多大众觉得不上台面的网文反而更关注当下社会，作者也不端着。

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说真的，经过这次抄袭大潮，作为普通读者对这些奖项、作者祛魅了，也没有太大兴趣仔细阅读鉴赏了——能有大澜这样如此认真地分析批评的博主，真是它们的荣幸，要是再不愿意听再捂嘴，彻底无人关注——严肃文学圈将变成最远离人民的小众圈子

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这些书封面是真的好看，有点像中秋节各商家在月饼包装上狠下功夫的聪明劲

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看的出来大澜是真的很喜欢《大地中心的人》，这都夸了几次了[笑哭]

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看到评论区有人发黎紫书的原话，其实我倒觉得她的意思不是着重批评游戏和ai带坏了年轻人，而是批评年轻作家的思维变成了游戏式的，创作变成了找攻略，通过创写课程，大家全像找到了通关秘籍一样，用一样的技术，写一样的故事，趋于同质化。ai的出现让这种找攻略找最佳路径的方式变得更加简单易行了。不过我估计她也是没玩过游戏的，不知道现在的游戏已经不是以前那种一关一关通关式的简单设计了。

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日本直木奖最新的是不是没设获奖作

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这一期完美解释大澜的迷人之处，可以给出一个较客观辩证的建议，可以给予没经历文学学习的人一个如何评价书的思路。

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看到后面的奥特曼和怪兽了hhh所以什么时候更新奥特曼文学（另外最左侧疑似是作家出版社的克苏鲁三部曲[doge]

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像辽京这样的作家如果多去散漫地看一点制度史民族志然后去写奇幻文学甚至轻小说式的长篇或许会更好，这是我读了一点本次提名作后的小感受，或者说，我觉得当下作家（不局限于某一国）因为巨人的肩膀已经并排形成了喜马拉雅而可通行的各个道路都已经被开凿，过于容易在创作上依赖前路，又或是盲目地不做准备地攀岩，换句话说，人们或许不断重复莎士比亚，又或许随意地把一个破了口的盘子背后的女人与男人的故事视作超越莎士比亚的故事，或者还有不少把两种草草结合的时刻，这算不得什么悲哀，这大概只是信息爆炸、知识分子数量猛增、人人都能写作时代的早期必有的现象，在人人都能像伍尔夫一样写作之前，必然会有一群不明白伍尔夫但试图模仿她的写作者。好的模仿前人的写作，往往是出于不一定纯粹但几乎总是狂热的喜爱，而像李斯佩克朵那样从文学圈子的生活与非文学内容的阅读中汲取养分的写作，或许才是最适合大多数人的，正如大澜在评论邵栋本次提名作所说的那样，了解自己，写作自己，当然最好在此之前先充实自己并锚定自己，毕竟伍尔夫和张爱玲的特点就是在生活中意见丰富，在文本中有底可用。 我认为现在许多作家其实是试图以阿加莎克里斯蒂的方式走到博尔赫斯式“图书馆游戏家”的“严肃的现代悬疑是生活的自我”的路数中，却完全没有意识到克里斯蒂是以人物与悬案为佳肴，而博尔赫斯们则是把内容和技法全部当作裹挟着一切情状的游戏。在我看来前者的佳品甚至往往比后者中的更算字面上的严肃文学，至少内核里真有一个明确的人和一种明显的社会的牵连和情绪。 人们会下意识觉得点评他人比写作简单，这倒也没错，但要想点评得到位，就和写作得能吸引他人花时间去读一样，都有它的难处。两者虽然解法不同，但有几位药总是相同的：愿意了解自己，愿意了解周遭，愿意探索自己想要对谁表达些什么，愿意在经历各种风波后坚持理解与探索。有时作者和读者之间的关系在舆论场上弄得太紧张了太富对立色彩了，但我认为真正愿意花时间和钱的读者其实往往是宽容的，毕竟时间甚至钱都掏了总得给自己的这次购物和使用找补几句，而且说到底，我想从六零后往下数，许多人都应该见过青少年时代自我定位为不读书的人在十几二十岁突然在无聊的课间或夜班轮休时看那个时代的有名作家看得如痴如醉的画面。作者们如若渴望写作，那么自然会有无数的渴盼的读者，看不看得到那是平台和渠道的事，不是读者与作者间的问题。

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读研时写过一篇课程论文，讨论青年作家写作中的“新闻主义”倾向，当时重点写了张悦然的《大乔小乔》，没想到时隔多年，还是积弊难除[doge]

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一口气看完的集个合[打call][打call][打call] 顺带附一张不小心截到的一帧画面[doge]

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居然还是放在“值得一说的文学奖”这个列表里吗[doge]

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说实话没必要每年办一届，毕竟天才和庸才都是扎堆出现的，建议理想国学学鲁奖和芥川奖，宁缺毋滥，三四五年评一次也未尝不可。

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我真的对up和评论区很多人只有佩服两个字。看书这么劳神耗时的事（对我来说），以至于我自己常花成倍的时间避雷而不是翻书🥲。所以更打心里觉得各位还愿意把时间精力分给当代简中新作上，真的是佩服

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在小说界上读过一篇栗鹿的《第四人称》，很喜欢。第四人称这个概念就像是记忆要和时间对抗而出现的人物。某个我们生命中重要的人离开之后，我们的记忆会重塑他的肉身，在生命的一切关键时刻，让他出现，回答我们的疑问。但记忆无法赋予他答案，那些答案都来自我们曾经的经验。于是我们用记忆做素材，在想象里塑造了一个人，既是他，又不完全是他，一种第四人称的他。

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栗鹿这本是我去年读的第一本书 当时就觉得新概念味重哈哈哈哈哈哈

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辽京的好是方方面面的，抛开文本不谈（因为大澜已经说完了）《白露春分》是这五本书里最有分量且唯一定价没有超过50的，在当下的图书市场这样一本有分量的书只卖48是难能可贵的，而且我看完之后觉得她写的内容对得起这48的定价，这是更加难能可贵的。 邵栋写的那些玩意卖70他配吗？他不配。就这还拿了两年的两万块钱（当然他这种创作风格算我比较喜欢的那一档，所以两本我都买来读了）像是初名单里的某崔君，封面的装帧都比里面的内容好，开篇第一句话都讲不通畅，我觉得真是匪夷所思。（此外非常庆幸在微读里看完子禾的书，买了我就亏大了，他写的内容比高中作文好一点，标题同名篇章完全没有体现他的创作特点，我看这事不该赖编辑太多因为他自己也不是没有问题） 所以作为一个喜欢到书店里去原价买书的小市民，我支持辽京获奖的心是很难改变的。之后准备去看看栗鹿的书，这本应该是短名单里唯一没看过的，看评论在题材上我应该喜欢，非常期待。

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抒情的森林锤了邵栋抄袭的。这位抄袭者回应了，说抄的是网上人的故事，而故事的叙述者抄了网文作者，所以邵栋是抄袭二道贩子，自己洗白说是“引用”别人的故事。注意，他是原文一字不落的抄，并且不是引用别人的话，是作为场景➕心理描写的段落，可以去🍠看看，非常之厚脸皮

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对青春文学那段深有同感啊，尤其是最近微读新上了笛安的“龙城三部曲”，读到《南音》的结尾感到很惊喜，十几年前追完连载的时候是很想看第四部《北北》的，但十几年后的现在看到南音写的那个童话就感觉故事停在那里是最好的，外星小孩和小女孩和小熊，已经不必再去另外新找什么答案了。

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